Нино ле Пети (также Иоганнес Парви ) (ок. 1500 – 1520) был французским композитором эпохи Возрождения , вероятно, связанным с французской королевской капеллой. Хотя значительное количество его музыки сохранилось в нескольких источниках, его настоящее имя точно не известно.
Во второй половине XX века музыковеды предложили две версии . Первая возможность, предложенная Бартоном Хадсоном в 1979 году, заключается в том, что le Petit мог быть Иоганнесом Балтазаром, псевдонимом le Petit, поскольку певец с таким именем пел в папской часовне между 1488 и 1502 годами, и его имя напоминает имя в атрибуции некоторых мотетов "le Petit" в рукописи Ватикана . Вторая возможность заключается в том, что "le Petit" может быть тем же самым, что и Жан Лепети, учитель пения в соборе Лангра между 1506 и 1510 годами. Балтазар умер в 1502 году, Лепети после 1529 года; стилистически музыка le Petit предполагает сочинение в первые два десятилетия XVI века.
Стиль Le Petit похож на стиль Антуана де Февена и Жана Мутона , двух самых известных французских композиторов, связанных с французской королевской капеллой. Он предпочитал четкие гармонии , фактуру, иногда прерываемую длинными дуэтами , и контрастные разделы в трехдольном размере , несколько смешивая стили Февена и Мутона. Шансоны легкие и открытые по фактуре, предвещая развитие жанра позднее в этом столетии.
Пьер Мулю в своем знаменитом мотете Mater floreat florescat назвал Пети одним из ведущих композиторов того времени (это произведение, вероятно, написанное около 1517 года, дает музыковедам особенно полезный список композиторов, работавших в то время, называя композиторов, связанных с французской королевской капеллой, которых Мулю считал наиболее красноречивыми того времени).
Сохранилась одна месса le Petit, а также четыре мотета и шестнадцать шансонов. Многие из его произведений также приписывались другим; некоторые, такие как Lourdault lourdault garde que tu feras , теперь считаются надежной работой других (в данном случае, Loyset Compère ). Поскольку один большой блок шансонов сохранился в одной рукописи, но относительно мало духовной музыки, и все же Moulu указал его как известного композитора, можно сделать вывод, что большая часть его музыки была утеряна.
Во многих из них отсутствует партия баса, поскольку сборник партий баса был утерян из рукописи.