Пьер Мулю (1484? – ок. 1550) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения , работавшим во Франции , вероятно, в Париже .
О его жизни мало что известно, но внутренние свидетельства в его сочинениях указывают на то, что он, вероятно, находился во французской королевской часовне, по крайней мере, в течение первых двух десятилетий 16-го века, а также был связан с собором в Мо , на Марне к востоку от Париж. Он сочинял музыку для торжественных случаев, например, мрачную скорбь по поводу смерти королевы Анны Бретонской (1514 г.), а также сочинил мотет , в котором перечислены все композиторы, которых он считал самыми знаменитыми во Франции, в хронологическом порядке. заканчивая Жоскеном . Документы Ватикана (1505–1513 гг.) помогают установить его личность, поскольку они указывают на то, что некий «Петрус Моулу» занимал различные канцелярские должности в соборе Мо. Возможно, он написал свою мессу «Славный Стефан» для собора Святого Этьена (Святого Стефана) в этом городе. [1]
На музыку Моулу явно повлиял Жоскен, но не сохранилось никаких документальных свидетельств, подтверждающих утверждение Пьера де Ронсара о том, что он учился у Жоскена. Мотет Anxiatus est in me Spiritus Meus, оплакивающий смерть королевы Анны, создан по образцу аналогичного и гораздо более известного сочинения Жоскена, посвященного смерти Окегема , La Déploration sur la mort Ockeghem. Музыка Моулу демонстрирует стиль повсеместной имитации и гладкой полифонии с абсолютно равными голосами, который был преобладал в поколении после Жоскена (хорошим примером и, возможно, самым известным в музыке Николя Гомберта ).
Из музыки Моулу сохранились пять месс , самой известной из которых является его месса на Марианском антифоне Alma Redemptoris Mater , которую можно петь в двух разных манерах: с паузами продолжительностью более четверти или без них. Последним открытием является месса «Паранимф» , основанная на мотете Лойсета Компера . Помимо месс, Моулу писал мотеты и шансоны , авторство некоторых из которых сомнительно ( Мутон и Жоскен также предлагаются в качестве композиторов некоторых из этих пьес).
Кроме того, некоторые произведения Моулу сохранились без текста. Например, еще в 1592 году трехголосный канон без текста появляется в « Музыкальной практике » Лодовико Дзаккони под названием «Пьетро Молу». Этот канон уже появился в 1503 году и был напечатан Петруччи, поэтому атрибуция Моулу весьма маловероятна.