Замок Нойшванштайн ( нем . Schloss Neuschwanstein , произносится [ˈʃlɔs nɔʏˈʃvaːnʃtaɪn] ; южнобаварский : Schloss Neischwanstoa ) — дворец XIX века в стиле историзма на скалистом холме у подножия Альп на самом юге Германии . Он расположен в регионе Швабия в Баварии , в коммуне Швангау , над инкорпорированной деревней Хоэншвангау , где также находится замок Хоэншвангау . Ближайший крупный город — Фюссен . Замок стоит над узким ущельем ручья Пёллат, к востоку от озер Альпзее и Шванзее , недалеко от устья Леха в Форгензее .
Несмотря на то, что главная резиденция баварских монархов того времени — Мюнхенская резиденция — была одним из самых обширных дворцовых комплексов в мире, король Баварии Людвиг II почувствовал необходимость уйти от ограничений, с которыми он сталкивался в Мюнхене , и заказал строительство дворца Нойшванштайн на отдаленных северных окраинах Альп в качестве места уединения, а также в честь композитора Рихарда Вагнера , которым он глубоко восхищался.
Людвиг решил оплатить дворец из своего личного состояния и посредством обширных займов, а не из баварских государственных средств. Строительство началось в 1869 году, но так и не было завершено. Замок должен был стать частной резиденцией короля, но он умер в 1886 году, и вскоре после его смерти он был открыт для публики. [1] С тех пор замок Нойшванштайн посетили более 61 миллиона человек. [2] Ежегодно его посещают более 1,3 миллиона человек, а летом в день приезжает до 6000 человек. [3]
Коммуна Швангау расположена на высоте 800 м (2620 футов) на юго-западной границе немецкой земли Бавария. Ее окрестности характеризуются переходом между альпийскими предгорьями на юге (в сторону близлежащей австрийской границы) и холмистым ландшафтом на севере, который по сравнению с ними кажется плоским. В Средние века над деревнями возвышались три замка. Один из них назывался замком Шванштайн. [nb 1] В 1832 году отец Людвига, король Баварии Максимилиан II , купил его руины, чтобы заменить их удобным неоготическим дворцом, известным как замок Хоэншвангау. Завершенный в 1837 году, дворец стал летней резиденцией его семьи, и его старший сын Людвиг (родился в 1845 году) провел здесь большую часть своего детства. [4]
Замки Фордерхоэншвангау и Хинтерхоэншвангау располагались на скалистом холме с видом на замок Шванштайн, [nb 2] два близлежащих озера ( Альпзее и Шванзее ) и деревню. Разделенные только рвом , они совместно состояли из зала, донжона и укрепленной башни . [5] В 19 веке от двух средневековых замков-близнецов остались только руины; замки Хинтерхоэншвангау служили смотровой площадкой, известной как Сильфентурм . [6]
Руины над семейным дворцом были известны кронпринцу из его экскурсий. Он впервые зарисовал один из них в своем дневнике в 1859 году. [7] Когда молодой король пришел к власти в 1864 году, строительство нового дворца на месте двух разрушенных замков стало первым в его серии проектов по строительству дворцов. [8] Поскольку он назвал новый дворец Новым замком Хоэншвангау , путаным результатом стало то, что Хоэншвангау и Шванштайн фактически поменялись названиями: замок Хоэншвангау заменил руины замка Шванштайн, а замок Нойшванштайн заменил руины двух замков Хоэншвангау. Только после смерти Людвига он был переименован в Нойшванштайн . [9]
Нойшванштайн воплощает как современную архитектурную моду, известную как романтизм замков ( нем . Burgenromantik ), так и энтузиазм короля Людвига II по отношению к операм Рихарда Вагнера. В 19 веке было построено или реконструировано множество замков, часто со значительными изменениями, чтобы сделать их более живописными. Проекты строительства дворцов, подобные Нойшванштайну, ранее предпринимались в нескольких немецких землях и включали в себя замки Хоэншвангау, Лихтенштейн , Гогенцоллерн и многочисленные здания на Рейне , такие как замок Штольценфельс . [10] Вдохновение для строительства Нойшванштайна пришло из двух поездок, которые Людвиг предпринял в 1867 году: одну в мае в реконструированный Вартбург близ Айзенаха , [11] и другую в июле в замок Пьерфон , который Эжен Виолле-ле-Дюк превращал из разрушенного замка в исторический дворец. [12] [прим. 3]
Людвиг считал, что оба здания представляют собой романтическую интерпретацию Средневековья, а также музыкальную мифологию его друга Вагнера, чьи оперы «Тангейзер» и «Лоэнгрин» произвели на него неизгладимое впечатление. [13] В феврале 1868 года дед Людвига, король Людвиг I , умер, освободив значительные суммы, которые ранее были потрачены на отреченный королевский удел . [8] [nb 4] Это позволило Людвигу II начать архитектурный проект строительства частного убежища в знакомом ландшафте вдали от столицы Мюнхена , чтобы он мог воплотить в жизнь свою идею Средневековья. В письме Рихарду Вагнеру в мае 1868 года Людвиг писал:
Я намерен восстановить руины старого замка Хоэншвангау около ущелья Пёллат в аутентичном стиле старых немецких рыцарских замков, и должен признаться вам, что с нетерпением жду возможности поселиться там однажды (через 3 года); ... вы знаете, какого почитаемого гостя я хотел бы там разместить; это место одно из самых красивых, которое только можно найти, святое и неприступное, достойный храм для божественного друга, который принес спасение и истинное благословение миру. Оно также напомнит вам о «Тангейзере» (Певческий зал с видом на замок на заднем плане), «Лоэнгрине» (двор замка, открытый коридор, тропа к часовне); ... . [14]
Проект здания был разработан сценографом Кристианом Янк и реализован архитектором Эдуардом Риделем . [15] По техническим причинам разрушенные замки не могли быть включены в план. Первоначальные идеи дворца стилистически опирались на Нюрнбергский замок и предполагали простое здание на месте старого замка Фордерхоэншвангау, но они были отвергнуты и заменены все более обширными проектами, кульминацией которых стал более крупный дворец по образцу Вартбурга. [16] Король настаивал на подробном плане и на личном одобрении каждого проекта. [17] Контроль Людвига зашел настолько далеко, что дворец считался его собственным творением, а не творением вовлеченных архитекторов. [18] В то время как современные критики архитектуры высмеивали Нойшванштайн, один из последних крупных проектов по строительству дворцов XIX века, как китч , Нойшванштайн и другие здания Людвига II теперь причисляются к основным произведениям европейского историзма. [19] [20] По финансовым причинам проект, аналогичный Нойшванштайну — замок Фалькенштайн — так и не вышел за рамки стадии планирования. [21]
Дворец можно считать типичным образцом архитектуры XIX века. Формы романского стиля (простые геометрические фигуры, такие как кубоиды и полукруглые арки), готики (направленные вверх линии, тонкие башни, изящные украшения) и византийской архитектуры и искусства (декор Тронного зала) были смешаны в эклектичной манере и дополнены техническими достижениями XIX века. Patrona Bavariae и Святой Георгий на фасаде двора Паласа (главного здания) изображены в местном стиле Lüftlmalerei , технике фрески , типичной для домов фермеров Альгоя , в то время как нереализованные проекты галереи Дома рыцарей предвещают элементы ар-нуво . [22] Характерной чертой дизайна Нойшванштайна являются театральные темы: Кристиан Янк черпал вдохновение из эскизов кулис из своего времени как художника-декоратора. [23] Изначально планировалось, что основной стиль будет неоготическим , но в конечном итоге дворец был построен в романском стиле. Оперные темы постепенно переходили от Тангейзера и Лоэнгрина к Парсифалю . [24]
.jpg/1280px-Johannes_Bernhard_Neuschwanstein_Baustelle_1882-85_(01).jpg)
В 1868 году руины средневековых замков-близнецов были полностью снесены; остатки старой крепости были взорваны. [25] Первый камень в фундамент дворца был заложен 5 сентября 1869 года; в 1872 году был завершен его подвал, а в 1876 году все до первого этажа, причем сторожка была закончена первой. В конце 1882 года он был достроен и полностью меблирован, что позволило Людвигу временно поселиться там и наблюдать за продолжающимися строительными работами. [24] В 1874 году управление гражданскими работами перешло от Эдуарда Риделя к Георгу фон Долльманну . [26] Церемония возведения кровли Паласа состоялась в 1880 году, а в 1884 году король переехал в новое здание. В том же году руководство проектом перешло к Юлиусу Хофманну , после того как Долльман впал в немилость у короля. Дворец был возведен как обычное кирпичное сооружение, а затем облицован различными типами камня. Белый известняк, использованный для фасадов, был добыт из близлежащего карьера. [27]
Кирпичи из песчаника для порталов и эркеров были доставлены из Шлайтдорфа в Вюртемберге . Мрамор из Унтерсберга недалеко от Зальцбурга использовался для окон, арок, колонн и капителей . Тронный зал был добавлен к планам позже и требовал стального каркаса. Транспортировка строительных материалов была облегчена с помощью лесов и парового крана, который поднимал материал на строительную площадку. Еще один кран использовался на строительной площадке. Недавно созданная Dampfkessel-Revisionsverein (Ассоциация по инспекции паровых котлов) регулярно проверяла оба котла.
В течение примерно двух десятилетий строительная площадка была основным работодателем в регионе. [28] В 1880 году на площадке было занято около 200 мастеров, [29] не считая поставщиков и других лиц, косвенно вовлеченных в строительство. В те времена, когда король настаивал на особенно сжатых сроках и срочных изменениях, как сообщается, было задействовано до 300 рабочих в день, иногда работая по ночам при свете масляных ламп. Статистика за 1879/1880 годы подтверждает огромное количество строительных материалов: 465 тонн (513 коротких тонн ) зальцбургского мрамора, 1550 тонн (1710 коротких тонн) песчаника, 400 000 кирпичей и 2050 кубических метров (2680 кубических ярдов) древесины для лесов. В 1870 году было основано общество для страхования рабочих за небольшую ежемесячную плату, увеличенную королем. Наследники погибших на стройке (в статистике упоминается 30 случаев) получали небольшую пенсию.
В 1884 году король переехал в (еще не достроенный) Дворец , [30] а в 1885 году он пригласил свою мать Марию в Нойшванштайн по случаю ее 60-летия. [nb 5] К 1886 году внешняя конструкция Дворца ( зала) была в основном завершена. [30] В том же году Людвиг заменил первый деревянный мост Мариенбрюкке через ущелье Пёллат на стальную конструкцию.
Несмотря на свои размеры, Нойшванштайн не имел места для королевского двора , а вмещал только личные покои короля и комнаты для слуг. Дворцовые здания служили скорее декоративным, чем жилым целям: [9] Дворец был предназначен для того, чтобы служить королю Людвигу II своего рода обитаемой театральной площадкой. [30] Как храм дружбы , он также был посвящен жизни и творчеству Рихарда Вагнера, который умер в 1883 году, так и не посетив здание. [31] В конце концов, Людвиг II прожил во дворце всего 172 дня. [32]
Требования короля возросли во время строительства Нойшванштайна, а вместе с ними и расходы. Проекты и сметы расходов неоднократно пересматривались. [33] Первоначально вместо большого тронного зала планировался скромный кабинет, а спроектированные гостевые комнаты были вычеркнуты из проектов, чтобы освободить место для Мавританского зала , который не мог быть реализован из-за нехватки ресурсов. Завершение первоначально планировалось на 1872 год, но неоднократно откладывалось. [33]
Нойшванштайн, символический средневековый рыцарский замок, был не единственным крупным строительным проектом короля Людвига II . За ним последовали дворец Линдерхоф в стиле рококо и барочный дворец Херренкимзее , памятник эпохи абсолютизма . [8] Линдерхоф, самый маленький из проектов, был закончен в 1886 году, а два других остались незавершенными. Все три проекта вместе истощили его ресурсы. Король оплачивал свои строительные проекты частными средствами и из своего гражданского листа доходов. Вопреки частым утверждениям, баварская казна не была напрямую обременена его зданиями. [30] [34] С 1871 года у Людвига был дополнительный секретный доход в обмен на политическую услугу, оказанную Отто фон Бисмарку . [nb 6]
Расходы на строительство Нойшванштайна при жизни короля составили 6,2 миллиона немецких золотых марок (что эквивалентно 47 миллионам евро в 2021 году), [35] что почти вдвое превышает первоначальную смету в 3,2 миллиона марок. [34] Поскольку его личных средств было недостаточно для его все более масштабных строительных проектов, король постоянно открывал новые кредитные линии. [36] В 1876 году был заменен придворный советник после того, как он указал на опасность неплатежеспособности. [37] К 1883 году он уже был должен 7 миллионов марок, [38] и весной 1884 года и в августе 1885 года возникла необходимость в конверсии долга на 7,5 миллионов марок и 6,5 миллионов марок соответственно. [36]
Даже после того, как его долги достигли 14 миллионов марок, король Людвиг II настаивал на продолжении своих архитектурных проектов; он угрожал самоубийством, если кредиторы захватят его дворцы. [37] В начале 1886 года Людвиг попросил у своего кабинета министров кредит в 6 миллионов марок, в котором ему было отказано. В апреле он последовал совету Бисмарка и обратился за деньгами в свой парламент. В июне баварское правительство решило низложить короля, который в то время жил в Нойшванштайне. 9 июня он был недееспособен, а 10 июня он арестовал комиссию по низложению в сторожке. [39] Ожидая комиссию, он предупредил жандармерию и пожарные команды окрестных мест для своей защиты. [36] Вторая комиссия во главе с Бернхардом фон Гудденом прибыла на следующий день, и король был вынужден покинуть дворец той же ночью. Людвиг был помещен под надзор Гуддена. 13 июня оба погибли при загадочных обстоятельствах на мелководье озера Штарнберг недалеко от замка Берг .
На момент смерти короля Людвига дворец был далек от завершения. Внешние конструкции надвратного дома и Паласа были в основном закончены, но прямоугольная башня все еще была в лесах. Работа над беседкой не началась, но была завершена в упрощенном виде к 1892 году без запланированных фигур святых женщин. Рыцарский дом также был упрощен. В планах короля Людвига колонны в галерее Рыцарского дома были выполнены в виде стволов деревьев, а капители — в виде соответствующих корон. Существовали только фундаменты для основной части дворцового комплекса: донжон высотой 90 метров (300 футов), запланированный в верхнем дворе, опирающийся на трехнефную часовню . Это не было реализовано, [17] и соединительное крыло между надвратным домом и беседкой постигла та же участь. [40] Планы замкового сада с террасами и фонтаном к западу от Паласа также были заброшены после смерти короля.
Интерьер королевского жилого помещения во дворце был в основном завершен в 1886 году; вестибюли и коридоры были окрашены в более простом стиле к 1888 году. [41] Мавританский зал , который был желанен королем и планировался под Тронным залом, не был реализован, как и Рыцарская баня , которая была смоделирована по образцу Рыцарской бани в Вартбурге и была предназначена для того, чтобы воздать должное рыцарскому культу как средневековая крестильная ванна. Свадебная палата в беседке (по месту в Лоэнгрине ), [23] гостевые комнаты на первом и втором этажах Паласа и большой банкетный зал были другими заброшенными проектами. [33] Фактически, полное развитие Нойшванштайна никогда даже не планировалось, и на момент смерти короля не было концепции использования многочисленных комнат. [29]
Король никогда не намеревался сделать дворец доступным для публики. [30] Не более чем через шесть недель после смерти короля принц-регент Луитпольд приказал открыть дворец для платных посетителей. Управляющие имением короля Людвига сумели погасить долги за строительство к 1899 году. [42] С тех пор и до Первой мировой войны Нойшванштайн был стабильным и прибыльным источником дохода для дома Виттельсбахов , а замки короля Людвига, вероятно, были единственным крупнейшим источником дохода, полученным баварской королевской семьей в последние годы до 1914 года. Чтобы гарантировать бесперебойный ход визитов, некоторые комнаты и здания суда были закончены первыми. Первоначально посетителям разрешалось свободно перемещаться по дворцу, из-за чего мебель быстро изнашивалась.
Когда Бавария стала республикой в 1918 году, правительство социализировало цивильный лист . Возникший в результате спор с Домом Виттельсбахов привёл к расколу в 1923 году: дворцы короля Людвига, включая Нойшванштайн, перешли в собственность государства и теперь управляются Баварским дворцовым департаментом , подразделением Баварского министерства финансов. Расположенный поблизости замок Хоэншвангау перешёл в Компенсационный фонд Виттельсбахов ( Wittelsbacher Ausgleichsfonds ), доходы которого идут Дому Виттельсбахов. [43] Число посетителей продолжало расти, достигнув 200 000 в 1939 году. [43]
Благодаря своему уединенному и стратегически неважному расположению дворец пережил разрушения двух мировых войн. До 1944 года он служил складом для нацистской добычи , вывезенной из Франции Институтом рейхсляйтера Розенберга по оккупированным территориям ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete ), суборганизацией нацистской партии . [44] Замок использовался для каталогизации произведений искусства. После Второй мировой войны во дворце было найдено 39 фотоальбомов, документирующих масштабы изъятий произведений искусства. Сейчас альбомы хранятся в Национальном архиве США . [45]
В апреле 1945 года СС рассматривали возможность взорвать дворец, чтобы предотвратить попадание здания и произведений искусства, которые в нем находились, в руки врага. [46] План не был реализован группенфюрером СС , которому было поручено это задание, и в конце войны дворец был сдан неповрежденным представителям союзных войск. [46] Союзные оккупационные власти в конечном итоге вернули дворец восстановленному правительству Баварии. После этого баварские архивы использовали некоторые комнаты в качестве временного хранилища для спасенных архивных материалов, поскольку их помещения в Мюнхене были разбомблены. [47]
.jpg/1280px-Aerial_image_of_Neuschwanstein_Castle_(view_from_the_northwest).jpg)
Эффект ансамбля Нойшванштайна очень стилистический, как внешне, так и внутренне. Влияние короля очевидно во всем, и он проявил живой личный интерес к дизайну и декору. Пример можно увидеть в его комментариях или приказах относительно фрески, изображающей Лоэнгрина в Паласе: «Его Величество желает, чтобы... корабль был расположен дальше от берега, чтобы шея Лоэнгрина была менее наклонена, чтобы цепь от корабля к лебедю была из золота, а не из роз, и, наконец, чтобы стиль замка был сохранен средневековым». [48]
Анфилада комнат в Паласе содержит Тронный зал, апартаменты короля Людвига, Зал певцов и Грот. Интерьер и особенно тронный зал византийско-арабского строительства возобновляют часовни и церкви королевского сицилийского норманнско-швабского периода в Палермо, связанного с королями Германии из дома Гогенштауфенов . На протяжении всего дизайна отдается дань уважения немецким легендам о Лоэнгрине, рыцаре-лебеде. В Хоэншвангау, где король Людвиг провел большую часть своей юности, были декорации этих саг. Эти темы были подхвачены в операх Рихарда Вагнера . Во многих комнатах есть рамка, изображающая различные оперы, написанные Вагнером, включая театр, постоянно показывающий декорации одной из таких пьес. Многие из внутренних комнат остаются неукрашенными, и только 14 комнат были закончены до смерти Людвига. Поскольку дворец строился после смерти короля, одна из главных особенностей дворца осталась незастроенной. Массивная цитадель , которая должна была стать самой высокой точкой и центральным фокусом ансамбля, была запланирована для середины верхнего двора, но так и не была построена по решению семьи короля. Фундамент цитадели виден в верхнем дворе. [49]
Замок Нойшванштайн состоит из нескольких отдельных сооружений, которые были возведены на протяжении 150 метров на вершине скалистого хребта. Удлиненное здание оснащено многочисленными башнями, декоративными башенками, фронтонами, балконами, башенками и скульптурами. Следуя романскому стилю, большинство оконных проемов выполнены в виде би- и трифорий . Перед фоном Тегельберга и ущелья Пёллат на юге и альпийских предгорий с их озерами на севере ансамбль отдельных зданий обеспечивает различные живописные виды на дворец со всех сторон. Он был спроектирован как романтический идеал рыцарского замка. В отличие от настоящих замков, чей строительный фонд в большинстве случаев является результатом столетий строительной деятельности, Нойшванштайн был запланирован с самого начала как намеренно асимметричное здание и возводился последовательными этапами. [33] Типичные атрибуты замка были включены, но настоящие укрепления — важнейшая черта средневекового аристократического поместья — были исключены.
Вход в дворцовый комплекс осуществляется через симметричный Gatehouse, окруженный двумя лестничными башнями. Здание ворот, обращенное на восток, является единственным строением дворца, чья стеновая поверхность выполнена в контрастных цветах; внешние стены облицованы красным кирпичом, фасады двора — желтым известняком . Карниз крыши окружен башенками. Верхний этаж Gatehouse увенчан фронтоном с ступенчатым фронтоном и вмещал первую квартиру короля Людвига II в Нойшванштайне, откуда он иногда наблюдал за строительными работами до того, как зал был завершен. Нижние этажи Gatehouse предназначались для размещения конюшен.
Проход через Надвратную хижину, увенчанный королевским гербом Баварии , ведет прямо во двор. Двор имеет два уровня, нижний из которых определяется на востоке Надвратной хижиной, а на севере — фундаментом Прямоугольной башни и зданием галереи. Южный конец двора открыт, открывая вид на окружающий горный пейзаж. На западном конце двор ограничен кирпичной насыпью, чья многоугольно вытянутая выпуклость отмечает хор первоначально спроектированной часовни; эта трехнефная церковь, так и не построенная, была предназначена для формирования основания 90-метровой (295 футов) донжона , запланированного центрального элемента архитектурного ансамбля. Лестничный пролет сбоку дает доступ на верхний уровень.
Сегодня план фундамента часовни-донжона обозначен на мостовой верхнего двора. Самым ярким сооружением верхнего двора является Прямоугольная башня (45 метров или 148 футов). Как и большинство зданий суда, она в основном выполняет декоративную функцию как часть ансамбля. С ее смотровой площадки открывается обширный вид на альпийские предгорья на севере. Северный конец верхнего двора определяется Рыцарским домом. Трехэтажное здание соединено с Прямоугольной башней и Домом ворот посредством непрерывной галереи, оформленной глухой аркадой . С точки зрения романтизма замка, Рыцарский дом был обителью мужчин крепости; в Нойшванштайне здесь предполагались поместье и служебные помещения. Беседка, которая дополняет Рыцарский дом как женский дом, но никогда не использовалась как таковая, определяет южную сторону двора. Оба сооружения вместе формируют мотив Антверпенского замка, представленного в первом акте Лоэнгрина . В тротуар встроен план этажа запланированной дворцовой часовни.
Западный конец двора ограничен Palas (залом). Он представляет собой настоящее главное и жилое здание замка и содержит королевские покои и комнаты слуг. Palas представляет собой колоссальное пятиэтажное сооружение в форме двух огромных кубоидов, соединенных плоским углом и покрытых двумя смежными высокими двускатными крышами. Форма здания следует ходу хребта. В его углах расположены две лестничные башни, северная из которых возвышается над крышей дворца на несколько этажей, ее высота составляет 65 метров (213 футов). Обе башни своими полиморфными крышами напоминают замок Пьерфон . Западный фасад Palas поддерживает двухэтажный балкон с видом на Альпзее , в то время как на севере от основного сооружения выступают низкая башня для стульев и оранжерея. Весь дворец украшен многочисленными декоративными дымоходами и орнаментальными башенками, фасад двора — красочными фресками . Фронтон со стороны двора увенчан медным львом, западный (внешний) фронтон — изображением рыцаря.
Если бы он был достроен, дворец имел бы более 200 внутренних помещений, включая помещения для гостей и слуг, а также для обслуживания и логистики. В конечном итоге было достроено не более 15 комнат и залов. [50] На нижних этажах Паласа размещаются административные и служебные комнаты, а также комнаты сегодняшней администрации дворца. Королевские парадные покои расположены на верхних этажах. Передняя часть здания вмещает жилые помещения на третьем этаже, над ними — Зал певцов . Верхние этажи заднего строения, обращенного на запад, почти полностью заняты Тронным залом. Общая площадь всех этажей составляет около 6000 квадратных метров (65000 квадратных футов). [50]
В Нойшванштайне находится множество значимых внутренних помещений немецкого историзма . Дворец был оснащен несколькими последними техническими новшествами конца 19 века. [22] [51] Среди прочего, в нем была система звонков на батарейках для слуг и телефонные линии. Кухонное оборудование включало печь Рамфорда , которая вращала вертел своим теплом и таким образом автоматически регулировала скорость вращения. Горячий воздух использовался для системы центрального отопления calorifère . [52] Другими новинками той эпохи были проточная горячая вода и туалеты с автоматическим смывом.
Самая большая комната дворца по площади — Зал певцов, за которым следует Тронный зал. Зал певцов размером 27 на 10 метров (89 на 33 фута) [53] расположен в восточном крыле дворца, выходящем на двор, на четвертом этаже над покоями короля. Он спроектирован как объединение двух комнат Вартбурга: Зала певцов и Бального зала. Это был один из любимых проектов короля для его дворца. [54] Прямоугольная комната была украшена темами из «Лоэнгрина» и «Парцифаля» . Ее длинная сторона заканчивается галереей, увенчанной трибуной, смоделированной по образцу Вартбурга. Восточная узкая сторона заканчивается сценой, которая структурирована аркадами и известна как Sängerlaube . Зал певцов никогда не был предназначен для придворных празднеств короля-затворника. [ необходима цитата ] Скорее, как и Тронный зал, он служил пешеходным памятником, в котором была представлена культура рыцарей и куртуазной любви Средневековья. Первое выступление в этом зале состоялось в 1933 году, и это был концерт, посвященный 50-летию со дня смерти Рихарда Вагнера. [34]
Тронный зал, 20 на 12 метров (66 на 39 футов), [55] расположен в западном крыле Паласа. При высоте 13 метров (43 фута), [55] он занимает третий и четвертый этажи. Юлиус Хофманн смоделировал его по образцу церкви Аллерхайлиген-Хофкирхе в Мюнхенской резиденции . С трех сторон он окружен красочными аркадами, заканчивающимися апсидой , которая была предназначена для трона короля Людвига, но так и не была достроена. Тронное возвышение окружено картинами Иисуса, Двенадцати апостолов и шести канонизированных королей. Фрески были созданы Вильгельмом Хаушильдом . Напольная мозаика была завершена после смерти короля. Люстра выполнена в виде византийской короны. Тронный зал производит сакральное впечатление. Следуя желанию короля, он объединил Зал Грааля из Парцифаля с символом божественного права королей [19] , объединение неограниченной суверенной власти, которой король Людвиг как глава конституционной монархии больше не обладал. Союз сакрального и королевского подчеркивается портретами в апсиде шести канонизированных королей: Святого Людовика Французского, Святого Стефана Венгерского , Святого Эдуарда Исповедника Английского, Святого Вацлава Богемского, Святого Олафа Норвежского и Святого Генриха , императора Священной Римской империи.
Помимо больших церемониальных залов, для короля Людвига II было создано несколько меньших комнат. [41] Королевские покои находятся на третьем этаже дворца в восточном крыле Паласа. Они состоят из восьми комнат с жилым пространством и нескольких меньших комнат. Несмотря на безвкусный декор, жилое пространство с его умеренными размерами комнат и его диванами и люксами производит относительно современное впечатление на сегодняшних посетителей. Король Людвиг II не придавал значения представительским требованиям прежних времен, в которых жизнь монарха была в основном публичной. Внутреннее убранство с настенными росписями, гобеленами , мебелью и другими изделиями ручной работы в целом относится к любимым темам короля: легенде о Граале , работам Вольфрама фон Эшенбаха и их интерпретации Рихардом Вагнером.
Восточная гостиная украшена мотивами из легенды о Лоэнгрине. Мебель, включая диван, стол, кресла и сиденья в северной нише , удобная и домашняя. Рядом с гостиной находится небольшой искусственный грот , который образует проход в кабинет. Необычная комната, изначально оборудованная искусственным водопадом и радужной машиной, соединена с небольшой оранжереей . Изображая грот Хёрзельберг , она связана с Тангейзером Вагнера , как и декор соседнего кабинета. В парке дворца Линдерхоф король установил похожий грот больших размеров. Напротив кабинета следует столовая, украшенная мотивами куртуазной любви . Поскольку кухня в Нойшванштайне расположена на три этажа ниже столовой, было невозможно установить стол желаний (обеденный стол, исчезающий с помощью механизма), как во дворце Линдерхоф и Херренкимзее. Вместо этого столовая была соединена с кухней посредством служебного лифта.
Спальня, примыкающая к столовой, и последующая часовня дома — единственные комнаты дворца, сохранившиеся в неоготическом стиле. В спальне короля доминирует огромная кровать, украшенная резьбой. Четырнадцать резчиков работали более четырех лет над балдахином кровати с ее многочисленными башенками и над дубовыми панелями. [56] Именно в этой комнате Людвиг был арестован в ночь с 11 на 12 июня 1886 года. Соседняя маленькая часовня дома посвящена Святому Людовику , в честь которого был назван владелец.
Комнаты для слуг находятся в подвале Паласа и довольно скудно оборудованы массивной дубовой мебелью. Помимо одного стола и одного шкафа, есть две кровати длиной 1,80 метра (5 футов 11 дюймов) каждая. Полупрозрачные стеклянные окна отделяли комнаты от коридора, соединяющего внешнюю лестницу с главной лестницей, так что король мог входить и выходить незамеченным. Слугам не разрешалось пользоваться главной лестницей, но они были ограничены гораздо более узкой и крутой лестницей для слуг.
Нойшванштайн принимает почти 1,5 миллиона посетителей в год, что делает его одним из самых популярных туристических направлений в Европе. [3] [57] По соображениям безопасности дворец можно посетить только в рамках 35-минутной экскурсии, а фотографировать внутри замка запрещено. Существуют также специальные экскурсии, посвященные определенным темам. В пик сезона с июня по август Нойшванштайн посещают до 6000 человек в день, и гостям без предварительного бронирования, возможно, придется ждать несколько часов. Те, у кого нет билетов, все равно могут пройти по длинной подъездной дороге от подножия к вершине горы и посетить территорию и двор без билета, но их не пустят во внутреннюю часть замка. Продажа билетов осуществляется исключительно через билетный центр в Хоэншвангау. [58] По состоянию на 2008 год [обновлять]общее количество посетителей превысило 60 миллионов. [2] В 2004 году доходы были зарегистрированы в размере 6,5 миллионов евро. [1]
14 июня 2023 года двое молодых американских туристов подверглись нападению со стороны 30-летнего американца недалеко от Мариенбрюкке, в результате чего один из них погиб . [59]
Нойшванштайн является мировым символом эпохи романтизма . Дворец появлялся в нескольких фильмах, таких как «Людвиг II » Хельмута Койтнера (1955) и «Людвиг » Лукино Висконти (1972), оба биографических фильма о короле; мюзикле « Пиф-паф ой-ой-ой» (1968), пародийной комедии «Космические яйца» и военной драме «Большой побег» (1963). Он послужил источником вдохновения для замка Спящей красавицы в Диснейленде , Дворца Камерана в анимационном фильме «Покемон» «Лукарио» и «Тайна Мью» (2005), а также более поздних подобных сооружений. [60] [61] Его также посещает персонаж Грейс Накимура вместе с Херренкимзе в игре «Зверь внутри: Тайна Габриэля Найта» (1996).
В 1977 году замок Нойшванштайн стал мотивом стандартной марки Западной Германии , и он появился на памятной монете достоинством 2 евро для серии немецких земель федерального значения в 2012 году. В 2007 году он стал финалистом широко разрекламированного онлайн-отбора Новых семи чудес света . [62] Метеорит , который эффектно достиг Земли 6 апреля 2002 года на австрийской границе недалеко от Хоэншвангау, был назван Нойшванштайном в честь дворца. Было найдено три фрагмента: Нойшванштайн I (1,75 кг (3,9 фунта), найден в июле 2002 года) и Нойшванштайн II (1,63 кг (3,6 фунта), найден в мае 2003 года) на немецкой стороне, и Нойшванштайн III (2,84 кг (6,3 фунта), найден в июне 2003 года) на австрийской стороне недалеко от Ройтте . [63] Метеорит классифицируется как энстатитовый хондрит с необычно большой долей чистого железа (29%), энстатита и чрезвычайно редкого минерала синоита ( Si2N2O ) . [64]
По состоянию на 2015 год [обновлять]Нойшванштайн и дворцы Людвига Линдерхоф и Херренкимзее находятся в предварительном немецком списке для будущего включения в список Всемирного наследия ЮНЕСКО . Обсуждается совместная кандидатура с другими представительными дворцами романтического историзма, включая, например, Шверинский дворец . [65]
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )[ мертвая ссылка ]
