Ноктюрн № 20 до ♯ минор, соч. posth. , Lento con gran espressione , с. 1, № 16, KKIVa/16, WN 37 — сольное фортепианное произведение, написанное Фредериком Шопеном в 1830 году и опубликованное в 1875 году.
Шопен посвятил это произведение своей старшей сестре Людвике Шопен , заявив: «Моей сестре Людвике в качестве упражнения перед началом изучения моего второго концерта ». [1] [2] Впервые опубликованное спустя 21 год после смерти композитора, произведение обычно называют Lento con gran espressione , из-за его темповой маркировки. Иногда его также называют Reminiscence . [3] Произведение было исполнено пережившей Холокост Натальей Карп для коменданта нацистского концлагеря Амона Гёта , и Гёт был настолько впечатлён исполнением, что сохранил жизнь Карпу. [4]
Это также было произведение, которое пережил Холокост и знаменитый польский пианист Владислав Шпильман (центральная фигура фильма Романа Полански 2002 года «Пианист ») играл во время последней прямой трансляции Польского радио 23 сентября 1939 года, когда Варшава была осаждена немецкой армией . [5] Спустя годы Шпильман также сыграл это произведение немецкому офицеру Вильму Хозенфельду при их первой встрече, [6] хотя в соответствующей сцене фильма Шпильман играет сокращенную версию Баллады № 1 соль минор Шопена, соч. 23. Позже Хозенфельд помогал Шпильману прятаться и снабжал его едой в последние месяцы войны.
Произведение обозначено как Lento con gran espressione и написано в общем размере . После тихого вступления основная тема начинается в такте 5, при этом левая рука играет ломаные аккорды в легато- лигах на протяжении всего раздела, придавая музыке завораживающее и непрерывное качество. Затем тема переходит в мечтательное пианиссимо в такте 21, прежде чем вернуться к оригинальной теме в такте 47 и, наконец, завершается в C ♯ мажоре .
Средняя часть содержит ряд цитат из второго фортепианного концерта Шопена фа минор , который был написан примерно в то же время (1829). Она начинается с двух тактов (21 и 22), цитирующих главную тему из третьей части. Следующие два такта (23 и 24) цитируют вторую часть побочной темы первой части. Отрывок в3
4время, начинающееся в такте 33, напоминает раздел скерцандо третьей части, начинающийся в такте 145, в котором левая и правая рука играют на октаву дальше. Наконец, восходящие ломаные аккорды в последних двух тактах, обозначенных как Adagio, точно цитируют последние два такта второй части. [7]
В тактах с 58 по 61 есть 4 разных туплета: 18-туплет, 35-туплет, 11-туплет и 13-туплет, все из которых проходят через гамму E мажор. Произведение заканчивается в ppp с высоким и низким C ♯ .
