Норман Ричард Спинрад (родился 15 сентября 1940 года) — американский писатель-фантаст, эссеист и критик. [1] Его произведения завоевали премию «Аполлон» и были номинированы на множество наград, включая премию «Хьюго» и несколько премий «Небьюла» . [2]
Родившийся в Нью-Йорке, Спинрад является выпускником Высшей школы наук Бронкса . В 1957 году он поступил в Городской колледж Нью-Йорка и окончил его в 1961 году со степенью бакалавра наук в качестве подготовительной юридической специальности. [3] Он жил в Сан-Франциско, Лос-Анджелесе, Лондоне, Париже и Нью-Йорке. Он женился на своей коллеге-романистке Н. Ли Вуд в 1990 году; они развелись в 2005 году. Спинрад был президентом Американского общества писателей-фантастов и фэнтези (SFWA) с 1980 по 1982 год и снова с 2001 по 2002 год. Он также работал ведущим радиошоу с телефонными звонками, вокальным артистом, литературным агентом и президентом Всемирной научной фантастики . [4]
В интервью журналу Locus в 1999 году Спинрад назвал себя «анархистом» и « синдикалистом ». [5]
Некоторые критики отметили утопические мотивы в работах Спинрада. [6] В интервью 1999 года он говорил о своих надеждах на роль научной фантастики в обществе:
Сколько научной фантастики сейчас публикуется в мирах, которые лучше нашего? Не в тех, где торговые центры больше или космические корабли быстрее, а в тех, где персонажи морально превосходят, где общество работает лучше, более справедливо? Не так много. Это становится трудно сделать, и это обратная связь с тем, что происходит в культуре, а научная фантастика играет второстепенную роль. Люди больше не доверяют ей! Не просто лучшие штуковины и больше виртуальной реальности, но и лучшие общества. Люди не верят, что будущее будет лучше. И это очень страшно. [7]
По словам критика Гейлена Стрикленда, «Спинрад никогда не шел легким путем художественного повторения и не подгонял свои мысли под диктат какого-либо редактора. Каждая из его книг уникальна и исследует пути мысли и размышлений, по которым мало кто ходил. Секс и власть обычно являются его основными темами». [8] Препараты, изменяющие сознание, часто занимают видное место в его рассказах. По словам Спинрада:
Если есть одна зияющая пустота в истории американской литературы второй половины двадцатого века, как это сейчас пропагандируется, то это влияние травы и психоделических наркотиков , не только на жизнь писателей, но и на содержание написанного, а также на форму и стиль. Трудно быть критически или биографически смелым, когда так много творческой работы было сделано под влиянием тюремных правонарушений. [9]
Spinrad столкнулся с трудностями в поиске издателя, готового напечатать Bug Jack Barron как книгу. Издатель Майкл Муркок напечатал роман частями в журнале New Worlds . Газетная компания WHSmith отказалась распространять один из выпусков из-за выпуска романа Spinrad. Совет по делам искусств Великобритании , субсидировавший New Worlds , оказал публичное давление на WHSmith и заставил компанию распространить выпуск. Это привело к осуждению Spinrad, The Arts Council и New Worlds в британском парламенте . [10] [ нужен лучший источник ]
Спинрад не смог найти американского издателя для своего романа 2007 года «Усама-писемщик» . «[О]дин из авторов письма-отказа, с пеной у рта, заявил, что ни один американский издатель не притронется к нему». Он решил самостоятельно опубликовать роман в виде электронной книги . [10] Книга, в которой есть несколько сцен, действие которых происходит в Париже, была опубликована на французском языке издательством Flammarion под названием J'ai lu (2011).
«Соляриане» (1966) — первый опубликованный роман Спинрада. В отличие от спорных поздних работ Спинрада, этот роман представляет собой мейнстримную космическую оперу с космическими сражениями, сверхсветовыми космическими двигателями и инопланетным врагом — Дуглаари . Сюжет романа повествует о командующем флотом по имени Палмер, который вступает в контакт с расой, называемой Соляриане, которая выходит из изоляции, чтобы помочь человечеству в его долгой войне против Дуглаари.
Bug Jack Barron (1969), до- киберпанковская история о циничном, эксплуататорском ведущем ток-шоу, который постепенно раскрывает заговор, касающийся лечения бессмертия и методов, используемых в этом лечении, была опубликована в британском журнале New Worlds во время редакторства Майкла Муркока . Своим откровенным языком и циничным отношением к политикам, он вызвал гнев одного британского члена парламента из-за частичного финансирования журнала Британским советом по искусству .
«Железная мечта » (1972) — роман в жанре альтернативной истории , основная часть которого — средняя часть, состоящая из вымышленной фэнтезийной классики под названием « Властелин свастики » , написанной Адольфом Гитлером , который занялся научной фантастикой после провала в политике. В первой части объясняется, что покойный автор Гитлер был писателем-фантастом и что этот роман был широко восхвален фэндомом . Третья часть — критический обзор романа и его последствий. [11] По словам Спинрада, [12] книга была запрещена в Германии в течение двадцати пяти лет, но в конечном итоге была оправдана после апелляций. Точнее, книга была проиндексирована Федеральным департаментом по средствам массовой информации, вредным для молодежи , поэтому продажа книги была разрешена, но публичная демонстрация книги или ее обложки была запрещена, несмотря на то, что на обложке первого немецкого издания не было свастики. «Железная мечта» выиграла премию Prix Tour-Apollo и была номинирована на Американскую книжную премию . [ требуется ссылка ]
A World Between (1979) рассказывает о слегка неспокойном периоде на планете Пасифика, утопическом , демократическом электронно-опосредованном обществе, на котором приземляется корабль каждой из двух фракций в «Розово-голубой войне»: покровительственно-патерналистский Институт трансцендентальной науки с одной стороны и неистово ненавидящие мужчин лесбиянки-фемократы с другой. Никто не страдает от худшей участи, чем политическое смущение, и статус-кво восстанавливается благодаря простому факту, что общество Пасифики лучше, чем у любой из инопланетных фракций.
События «Void Captain's Tale» (1983) происходят через три или четыре тысячи лет в будущем в эпоху, называемую Второй Звездной Эпохой, в обстановке, которую Спинрад вновь посетил в романе 1985 года « Дитя удачи» . Книга содержит элементы исповеди, любовной истории, эротики и ужаса.
Child of Fortune (1985) повествует о приключениях молодой женщины Муссы в ее поисках своего истинного призвания. В культуре Муссы молодые люди ее возраста и класса отправляются в путешествие, во время которого они странствуют с планеты на планету, вольны идти куда угодно и делать все, что пожелают. Во время своих путешествий они известны как Дети Удачи, и большинство относится к ним снисходительно и добросердечно в память об их собственном путешествии. Дети Удачи сочетают в себе элементы цыган , хиппи Америки 1960-х годов и других групп и легенд, включая Питера Пэна . В то время как некоторые родители дают своим детям большие деньги на поездку, родители Муссы считают, что она узнает больше с настоящим путешествием, а не с субсидированным туром, поэтому они дают ей немного, кроме ваучера на билет в один конец домой. Мусса становится "ruespieler" или рассказчиком и берет имя "Венди" в честь Патера Пэна, человека, которого она встречает, любит и теряет во время своего wanderjahr. Wanderjahr имеет поверхностное сходство с Гранд-туром , который многие молодые люди из высшего класса предпринимали после окончания школы, разница в том, что от Детей Удачи ожидается, что они изучат себя и мир во время своих путешествий, и вернутся домой, зная, кто они и какое место они хотят для себя.
«Король друидов» (2003) — исторический роман о конфликте между Верцингеториксом и Римской империей . [13]
Спинрад написал сценарий для эпизода оригинального телесериала «Звездный путь» под названием « Машина Судного дня » (1967). Этот эпизод был номинирован на премию «Хьюго». Он также написал невыпущенный сценарий для «Звездного пути: Фаза II » и эпизодов для «Земли потерянных» и «Оборотня» .
Он был указан как сценарист двух художественных фильмов, The Red Siren и Druids . Universal Pictures приобрела права на экранизацию Bug Jack Barron , а Коста-Гаврас должен был стать режиссером. Харлан Эллисон написал раннюю версию сценария, но фильм так и не был снят. [14]
———————
