New Worlds — британский научно-фантастический журнал , который начал свою деятельность в 1936 году какдля фанатов Novae Terrae . Джон Карнелл , ставшийредактором журнала «Новые Земли » в 1939 году, в том же году переименовал его в «Новые миры» . Он сыграл важную роль в превращении его в профессиональное издание в 1946 году и был первым редактором нового воплощения. Он стал ведущим научно-фантастическим журналом Великобритании; Период до 1960 года историк научной фантастики Майк Эшли назвал«золотым веком» журнала. [1]
Карнелл присоединился к британской армии в 1940 году после начала Второй мировой войны и вернулся к гражданской жизни в 1946 году. Он заключил соглашение о публикации журнала с Pendulum Publications, но до банкротства Pendulum в конце 1947 года было выпущено только три выпуска New Worlds . Группа любителей научной фантастики основала компанию Nova Publications, чтобы возродить журнал; первый выпуск под их руководством появился в середине 1949 года. «Новые миры» продолжали выходить регулярно до выпуска 20, опубликованного в начале 1953 года, после чего смена принтеров привела к перерыву в публикации. В начале 1954 года, когда Maclaren & Sons приобрела контроль над Nova Publications, журнал вернулся к стабильному ежемесячному графику.
Roberts & Vinter приобрела New Worlds в 1964 году, когда редактором стал Майкл Муркок . К концу 1966 года финансовые проблемы с их дистрибьютором заставили Roberts & Vinter отказаться от New Worlds , но с помощью гранта Совета по делам искусств , полученного Брайаном Олдиссом , Муркок смог издавать журнал самостоятельно. Он представил экспериментальный и авангардный материал, и « Новые миры » стали центром « Новой волны » научной фантастики. Реакция среди научно-фантастического сообщества была неоднозначной: сторонники и противники «Новой волны» обсуждали достоинства « Новых миров» в колонках журналов для фанатов, таких как «Zenith-Speculation» . Некоторые из постоянных авторов в этот период, в том числе Брайан Олдисс, Дж. Баллард , Томас М. Диш и сам Муркок, стали крупными именами в этой области. К 1970 году Муркок был слишком в долгах, чтобы продолжать выпуск журнала, и после выпуска 201 он стал выходить ежеквартально в мягкой обложке. Название возрождалось несколько раз при прямом участии или одобрении Муркока; к 2021 году вышло 22 дополнительных выпуска в различных форматах, в том числе несколько антологий.
В 1926 году Хьюго Гернсбак запустил «Удивительные истории» , первый журнал научной фантастики (НФ). [2] Вскоре за ним последовали другие американские издания, также специализирующиеся на научной фантастике, такие как Astounding Stories и Wonder Stories . [3] Они были распространены в Великобритании, и начали появляться британские фан-организации. В 1936 году Морис К. Хэнсон, поклонник научной фантастики, живущий в Нанитоне , основал журнал для фанатов под названием Novae Terrae (с латыни «новые земли» или «новые миры») для местного отделения Лиги научной фантастики . Хэнсон переехал в Лондон, и его журнал для фанатов стал официальным изданием Ассоциации научной фантастики, основанной в 1937 году .
Артур Кларк , Джон Карнелл и Уильям Ф. Темпл приняли участие в производстве Novae Terrae . В 1939 году Хэнсон передал редакторство Карнеллу, который переименовал журнал для фанатов « Новые миры» и возобновил нумерацию с первого тома под номером 1; первый выпуск, находившийся под контролем Карнелла, был датирован мартом 1939 года. Карнелл хотел превратить «Новые миры» в профессиональный журнал и через писателя У. Дж. Пассингама начал переговоры с издателем The Worlds Says Ltd. [4] В январе 1940 года Карнелл был попросили собрать три выпуска, [4] и Карнелл и Пассингем вложили по 50 фунтов стерлингов на покрытие расходов. [5] Карнелл запросил материалы у британских авторов, включая Джона Ф. Берка , К.С. Юда и Дэвида Макилвейна , и приобрел «Потерянный легион» Роберта А. Хайнлайна , но в марте внутренние раздоры привели к краху The World Says. [4] Альфред Грейг, директор, вернулся в свою родную Канаду, не выплатив долг Карнеллу и Пассингему, и ни один выпуск так и не был напечатан. [5]
Карнелл присоединился к армии в 1940 году, служа в Королевской артиллерии , общевойсковых операциях и военно-морской бомбардировке. [5] После своего возвращения к гражданской жизни в январе 1946 года он встретил писателя Фрэнка Эдварда Арнольда, который работал с Pendulum Publications над новой линией научной фантастики. Арнольд познакомил Карнелла со Стивеном Д. Фрэнсисом, директором Pendulum. [5] Фрэнсис верила в коммерческие возможности научной фантастики, и, поскольку у Карнелла все еще было портфолио рассказов, которое он собрал в 1940 году, Pendulum согласился превратить « Новые миры» в профессиональный журнал. [4] [5] Первый номер вышел в июле 1946 года, хотя на журнале не было даты. Первоначальный тираж составил 15 000 экземпляров, но было продано всего 3 000 экземпляров — очень разочаровывающий результат.
Карнелл считал, что обложка, которую он считал слабой, отчасти была причиной плохих продаж. Он создал новый дизайн, основанный на обложках двух американских научно-фантастических журналов, и передал его для завершения художнику Виктору Цезари. Получившаяся космическая сцена стала обложкой второго номера, вышедшего в октябре 1946 года; [5] в сочетании с инвестициями Pendulum в продвижение журнала это привело к значительному увеличению продаж, и второй номер был полностью распродан. [4] Pendulum вернул оставшиеся экземпляры первого выпуска со вторым дизайном обложки, [5] и переоценил их в 1/6 (7,5 пенсов); первые два выпуска были оценены в 2/- (10 пенсов). [6] Новая обложка и цена были гораздо популярнее, и переизданный первый выпуск, как и второй, вскоре был распродан. [5]
Pendulum Publications выпустила еще один выпуск в октябре 1947 года, незадолго до того, как обанкротилась и, таким образом, оставила New Worlds без издателя. Журнал спасла группа фанатов научной фантастики, которые с 1946 года регулярно собирались по вечерам в четверг в пабе «Белая лошадь » на Нью-Феттер-лейн, недалеко от Флит-стрит . [4] [примечание 1] На одной из этих встреч было предложено создать компанию для возрождения Новых Миров ; один из присутствующих, Фрэнк Купер, недавно ушедший в отставку из Королевских ВВС , согласился изучить, что необходимо для создания новой компании. [7]
В мае 1948 года Карнелл объявил на съезде научной фантастики в Лондоне, что планы по созданию новой компании, которая будет называться Nova Publications Ltd., идут полным ходом. Первоначально было шесть директоров: председателем был Джон Уиндхэм , а остальными членами совета директоров были Дж. Кен Чепмен, Фрэнк Купер, Уолтер Гиллингс, Эрик К. Уильямс и Джон Карнелл. [7] Принтер был найден недалеко от Сток-Ньюингтона , где базировался Фрэнк Купер, а первый выпуск (под номером 4, последовавший за тремя выпусками Pendulum) появился в июне. Планировалось перейти к регулярному ежеквартальному изданию [7] , а затем и к двухмесячному графику. [8] Чтобы снизить затраты, Nova решила сама заняться распространением; Это было непросто, но Купер и его помощник Лес Флад добились достаточного успеха, и в июле было принято решение продолжить выполнение запланированного квартального графика. Пятый номер вышел в сентябре, а шестой — в начале следующего года, датированный весной 1950 года. [7]
В 1950 году, когда у «Новых миров» был стабильный ежеквартальный график, Nova Publications решила запустить сопутствующий журнал Science Fantasy . [4] Редактором они выбрали Уолтера Гиллингса; но после двух выпусков его заменил Карнелл, отчасти потому, что «Нова» не могла позволить себе платить две редакционные зарплаты [9] , а отчасти из-за «фундаментальных разногласий». [8] В конце 1951 года «Новые миры» выходили раз в два месяца, и к середине года тираж достиг 18 000 экземпляров. В третьем выпуске цена была снижена до 1/6, но с ростом стоимости бумаги Нова стала искать более дешевый принтер. Новая типография, The Carlton Press, должна была начать выпуск майского номера 1953 года (номер 21), но выпуск опоздал, и вместо этого его пришлось датировать июнем 1953 года. [8] Выпуск был выпущен некачественно, что встревожило совет директоров Nova, а забастовки типографий вызвали дальнейшие задержки. [8] [9] Нова обнаружила, что The Carlton Press была агентом без типографии; они передавали работу другим типографиям, но могли выполнить свои комиссионные только после погашения всех предыдущих долгов перед этими типографиями. Выпуск 22 неоднократно откладывался; корректуры появились в августе, а выпуск обещали к ноябрю. Даже этот график не был соблюден, и Карнелл получил экземпляр тиража в январе 1954 года. Экземпляр был датирован 1953 годом (без указания месяца), и, поскольку это делало его бесполезным для распространения в 1954 году, Карнелл отказался принять тираж. . [10]
Пока продолжался спор с типографией, Карнелл и Морис Голдсмит, знакомый Карнелла журналист, организовали небольшую конференцию известных авторов-фантастов, в том числе Артура Кларка и Джона Уиндэма. Голдсмит освещал конференцию для еженедельного журнала Illustrated , и статья привлекла внимание Maclaren & Sons Ltd, технического издательства, заинтересованного в запуске нового научно-фантастического журнала. Карнелл отклонил предложение из-за своей лояльности к Nova Publications, но последующие обсуждения в конечном итоге привели к тому, что Макларен взял под свой контроль Nova с обязательством выпускать « Новые миры» ежемесячно, а «Научное фэнтези» — раз в два месяца. К январю 1954 года, когда газета Carlton Press опубликовала номер 22 с неправильной датой, приобретение Maclaren было завершено, и юридический отдел Maclaren помог в разрешении спора. Типография, напечатавшая этот выпуск, не получила оплату от The Carlton Press, поэтому был получен судебный запрет, который секвестрировал выпуски, чтобы избежать их продажи для возмещения затрат на печать. Карнелл сохранил копию, которую ему прислали в январе, и считается, что это единственная существующая копия версии этого выпуска The Carlton Press, поскольку оставшаяся часть тиража была уничтожена после судебного разбирательства. Обложка, выполненная Джерардом Куинном , впоследствии была использована в 13-м выпуске журнала Science Fantasy , а все рассказы и редакционные материалы в конечном итоге появились в более поздних выпусках New Worlds в течение следующего года. [10]
Финансовая поддержка, которую оказал Макларен, означала, что с выходом 22-го номера в апреле 1954 года начался регулярный ежемесячный график, который продолжался до 1964 года, с одной только заминкой: спор о печати в 1959 году задержал выход августовского номера, и он был объединен с сентябрьским номером. проблема. [4] Несмотря на эту стабильность, тираж New Worlds начал снижаться в начале 1960-х годов. Nova Publications запустила третий журнал Science Fiction Adventures в 1958 году, но и он, и Science Fantasy также теряли читателей, и в мае 1963 года журнал Science Fiction Adventures был закрыт. [4] [11] В сентябре того же года правление Nova решило закрыть как «Новые миры» , так и «Научное фэнтези» , [4] и в рамках подготовки к изменениям Карнелл подписал в декабре 1963 года контракт на редактирование оригинальной серии антологий « Новые сочинения в SF , для издателя Денниса Добсона . [12]
Журналы неожиданно спас Дэвид Уорбертон из лондонского издательства Roberts & Vinter. Типограф, который печатал и «Новые миры» , и «Научное фэнтези» , случайно встретил Уорбертона в пабе и упомянул, что ищет дополнительную работу, чтобы заполнить пробелы в своем графике, образовавшиеся после закрытия журналов. «Робертс и Винтер» испытывали трудности с хорошим распространением своих существующих игр, которые представляли собой жестокие триллеры, и были заинтересованы в приобретении более респектабельных изданий, которые помогли бы им проникнуть в британскую дистрибьюторскую сеть, которая сильно зависела от У. Х. Смита и Джона Мензиса , двух основные британские сети газетных киосков. Партнер Уорбертона, Годфри Голд, управлял компанией, связанной с Roberts & Vinter, и издавал журналы в стиле пин-ап ; Как и Уорбертону, Голду нужно было улучшить свои возможности по распространению своих титулов. [4] [12]
Когда Майкл Муркок, который к этому времени начал продавать рассказы Карнеллу, услышал о планах прекратить публикацию « Новых миров » и «Научное фэнтези» , он написал письмо, появившееся в номере 141, в котором оплакивал утрату для британской научной фантастики обеих книг. журналы и сам Карнелл. Карнелл не хотел продолжать редактировать журналы помимо «Новых сочинений» в Сан-Франциско и рекомендовал Муркока Уорбертону. Кирил Бонфиглиоли , торговец произведениями искусства из Оксфорда, который был другом Брайана Олдисса , также выразил интерес. Уорбертон предоставил Муркоку выбор, какой журнал редактировать; Муркок выбрал «Новые миры» , а Бонфиглиоли стал новым редактором «Science Fantasy» . [12] Муркок хотел переключиться на большой формат и показал Уорбертону придуманный им макет, но Уорбертон настоял на формате в мягкой обложке, чтобы соответствовать другим названиям, которые они производили, хотя он согласился вернуться к формату. в будущем, если продажи улучшатся. [13] Первым выпуском под контролем Муркока был номер 142, датированный маем/июнем 1964 года. Первоначально график выпуска был раз в два месяца, но в начале 1965 года он вернулся к стабильному ежемесячному графику. [4]
В июле 1966 года дистрибьютор Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , обанкротился, задолжав Roberts & Vinter значительную сумму. Возникшее финансовое давление заставило Roberts & Vinter сосредоточиться на своих более прибыльных журналах и построить планы по закрытию журналов Science Fantasy и New Worlds . [4] Услышав об этих планах, Муркок и Уорбертон начали рассматривать возможность создания отдельной компании для продолжения публикации « Новых миров» , а Брайан Олдисс связался с известными литературными деятелями, такими как Дж. Б. Пристли , Кингсли Эмис , Марганита Ласки и Ангус Уилсон , чтобы получить поддержка заявки на грант Британского совета искусств в конце 1966 года. В начале января 1967 года Олдисс обнаружил, что заявка на грант будет успешной и что « Новые миры» будут получать 150 фунтов стерлингов за выпуск, хотя в случае, если сертификация гранта будет отложено как минимум до мая. [4] [14] [15] [примечание 3] Гранта было достаточно, чтобы журнал мог продолжать работу, хотя он не покрыл всех расходов. [16] Издателя еще нужно было найти, и Fontana и Panther Books проявили интерес, но обещание денег и престиж гранта Совета по делам искусств убедили Уорбертона продолжать участвовать лично. [15] [16] Пока шли эти переговоры, из архивных материалов и пожертвованных историй были собраны еще два выпуска. [16] Roberts & Vinter к этому времени прекратила свое существование, поэтому дочерняя компания Gold Star Publications стала издателем обоих этих выпусков, а Уорбертон и Олдисс предоставили Gold Star личные финансовые гарантии. [17] [примечание 4] Эти два выпуска появились в марте и апреле 1967 года, но последний в знаках был ошибочно датирован мартом . Научное фэнтези , которое к этому времени было переименовано в SF Impulse , не было продолжено, а было объединено с New Worlds в первом выпуске Gold Star, хотя в New Worlds ничего из дизайна или содержания SF Impulse не было видно . [17]
Партнерство Уорбертона и Муркока, созданное для продолжения «Новых миров», получило название Magnelist Publications. [14] Муркок и Уорбертон рассмотрели фиктивный выпуск, который Муркок собрал, когда впервые стал редактором, и Уорбертон согласился перейти на более крупный формат. [15] [16] Первый выпуск Magnelist вышел в июле 1967 года, положив начало регулярному ежемесячному графику. Муркок остался редактором, Лэнгдон Джонс - его помощником, а Чарльз Платт стал дизайнером макетов. [4] [14] Уорбертон прекратил свое участие после ноябрьского номера, но журнал снова был спасен, на этот раз Сильвестром Штайном из Stonehart Publications. [16] [примечание 5]
Задержки привели к пропуску месяца: выпуски за декабрь 1967 года и январь 1968 года были объединены в один, но после этого месячный график вернулся. [19] В мартовском выпуске 1968 года была опубликована третья часть романа Нормана Спинрада «Жук Джек Бэррон» , которая включала несколько довольно откровенных сексуальных сцен. Член парламента пожаловался в Палату общин , что Совет по делам искусств «спонсирует грязь»; [4] [примечание 6] и вскоре WH Smith and John Menzies, два основных розничных магазина журналов в Великобритании, сняли журнал с продажи. Жалобы поступили в то время, когда Совет по делам искусств рассматривал возможность продления гранта еще на один год, и какое-то время казалось, что « Новые миры» придется прекратить публикацию, но в конце концов грант был продлен. Благодаря деньгам от рекламы и существенному вкладу самого Муркока журнал смог выжить.
Потеря дохода, вызванная прекращением продажи мартовского номера 1968 года, усугубилась временным запретом на журнал в Южной Африке, Новой Зеландии и Австралии, а также последующим решением Джона Мензиса не продавать журнал New Worlds . WH Smith предоставил менеджерам отдельных филиалов право решать, выпускать журнал или нет. [4] [примечание 7] Стоунхарт был недоволен развитием событий и отказался платить типографиям, которые, в свою очередь, удержали печатные копии. Деньги Совета по делам искусств предназначались вкладчикам, но разногласия по поводу гранта привели к тому, что Стоунхарт отказался платить и им. В прессе появилось некоторое негативное освещение вследствие запрета на распространение. Грант в конечном итоге был продлен, но к концу того же года Муркок оплатил спонсорам и счета за печать, разорвал отношения со Штейном и Стоунхартом после июльского номера 1968 года [15] и переключил дистрибьюторов на независимого Мура Харнесса ( Time Out , Private Eye ).
Без надежного распространения в ведущих газетных киосках «Новому Свету» пришлось полагаться на нетрадиционное распространение и подписку. Журнал не был особенно прибыльным, и, поскольку Муркок не создал компанию для его издания, он лично нес ответственность за его расходы. Чтобы заработать деньги, он с начала 1968 года очень быстрыми темпами писал фантастические романы, а с начала 1969 года редакционная работа была передана другим людям, в первую очередь Чарльзу Платту и Лэнгдону Джонсу. [4] [16] Регулярный ежемесячный график соблюдался с января по июль 1969 года, после чего наступил еще один финансовый удар, когда было обнаружено, что половина тиража в 20 000 экземпляров задерживалась дистрибьюторами. [16] [20] Муркок попытался перегруппироваться, сократив количество страниц в каждом выпуске, и поскольку ему снова пришлось писать столько, сколько он мог, чтобы заработать достаточно, чтобы оплатить счета New Worlds , он перевернул почти все редакционные статьи. обязанности перед Чарльзом Платтом, хотя другие сотрудники журнала также по очереди занимались редакционной работой над следующими несколькими выпусками. [4] [16] У Муркока был долг в размере 3000 фунтов стерлингов, и в сочетании с решением Совета по делам искусств не продлевать грант у него не было другого выбора, кроме как прекратить публикацию по ежемесячному графику и составить ежеквартальный график в формате мягкой обложки, опубликованный Книги Сферы . Апрельский номер 1970 года, 200-й, был последним, разосланным дистрибьюторам; Еще один выпуск был подготовлен и разослан подписчикам как «Специальный выпуск о хорошем вкусе» в марте следующего года. [4]
Когда Муркок понял, что журнал придется закрыть, он договорился с Sphere Books о продолжении «Новых миров» в виде ежеквартальной серии антологий в мягкой обложке. «Сфера» выпустила восемь номеров, хотя после четвертого номера квартальный график не соблюдался; восьмой выпуск вышел в 1975 году. [4] Шесть выпусков были переизданы в США. Первые выпуски преуспели в финансовом отношении: было продано около 25 000 копий, не считая продаж в США. [21] Муркок передал редакторство Чарльзу Платту с шестым томом, а затем Хилари Бэйли, чтобы дать себе больше времени, чтобы посвятить себя написанию: он также отметил, что к этому времени «у меня больше не было редакторского подхода ( Я вообще не умел читать НФ)». [16] «Сфера» отменила серию после еще двух выпусков; на короткое время он был передан Corgi Books , но продажи были слабыми, и Корги прекратил выпуск серии New Worlds 10 в 1976 году, [4] хотя, по словам Муркока, он и Бейли решили закончить серию, когда у них возникли разногласия с Корги. [16] В США Berkley Books опубликовали тома с 1 по 4, а когда они прекратили выпуск этой серии, Платт, который был редактором-консультантом в Avon Books , переиздал еще два тома, номер 6 и 7 британской серии. [21] [примечание 8]
В 1978 году Муркок снова возродил журнал, на этот раз в формате журнала для фанатов. В период с весны 1978 года по сентябрь 1979 года появилось еще четыре выпуска, профессионально напечатанных и с различными редакторами . Гарнетт . В период с 1991 по 1994 год вышло четыре тома, опубликованные Виктором Голланцем . [23] Муркок отредактировал выпуск, посвященный пятидесятилетнему юбилею, в 1996 году, а Гарнетт впоследствии отредактировал еще один выпуск антологии. Вместе с более ранними версиями журналов для фанатов, журналов и антологий они увеличили номер номера с 212 по 222. [22]
В 2021 году журнал был снова возрожден Ником Геверсом и Питером Кроутером из PS Publishing как серия антологий с мягкой обложкой и ограниченными подписанными изданиями в твердом переплете.
Главной статьей первого номера « Новых миров» стала «Мельница богов» Мориса Юджи. Джон Рассел Фирн написал четыре рассказа под своим именем и тремя псевдонимами, а Уильям Темпл представил «Три пилона», фэнтези, которое оказалось самым популярным рассказом в номере. [4] [6] Историк научной фантастики Майк Эшли считает следующие два вопроса улучшением первого; второй выпуск содержал «Живую ложь» Джона Уиндема под его псевдонимом «Джон Бейнон», [24] , а третий содержал «Наследство», ранний рассказ Артура Кларка. [25] История Уиндема о враждебности и фанатизме, проявленных поселенцами на Венере к туземцам Венеры, была переиздана в журнале « Другие миры» в 1950 году, [24] а «Наследство» позже появилось в «Поразительной научной фантастике» . [25]
Приобретение Nova Publications компанией Maclaren в 1954 году дало New Worlds возможность утвердиться в качестве ведущего журнала. Эшли описывает период с 1954 по 1960 год как «Золотой век» Нового Света . Карнелл купил первую продажу Дж. Г. Балларда «Escapement», которая появилась в декабре 1956 года в журнале «Новые миры» ; Баллард стал заметной фигурой в этом жанре в 1960-х годах. [1] Баллард был благодарен Карнеллу за поддержку, которую он оказал Балларду в конце 1950-х годов. Большая часть работ Балларда появилась в журналах «Новые миры» и «Научное фэнтези» , и позже Баллард вспоминал, что Карнелл «с самого начала понял, о чем я говорю, и призвал меня продолжать писать по-своему». [26] Карнелл также опубликовал большую часть ранних работ Брайана Олдисса в журналах «Научное фэнтези» и «Новые миры» . Джон Бруннер , впоследствии ставший одним из самых успешных британских писателей-фантастов, регулярно появлялся в журналах Nova, начиная с «Книги посетителей» в апрельском номере журнала « Новые миры» 1955 года . Джеймс Уайт начал публиковаться с «Ассистируемого прохода» в январском номере журнала «Новые миры » 1953 года , а в 1957 году начал свою популярную серию « Генеральный сектор» о больнице для инопланетян с «Генерального сектора» в ноябрьском номере 1957 года. [1] Джон Уиндэм, который уже был хорошо известен за пределами жанра по таким произведениям, как « День триффидов» , [27] начал серию о Трунах, космической семье, с «For All the Night» в апрельском номере журнала. Выпуск 1958 года. [28] Артур Кларк, еще один успешный британский писатель-фантаст того периода, написал относительно мало рассказов для британского рынка, но опубликовал «Кто там» в журнале « Новые миры» за ноябрь 1958 года . [28] Колин Капп начал свою популярную серию «Неортодоксальные инженеры» с книги «Железные дороги на Каннисе» в октябре 1959 года. [29] Среди других менее известных писателей, которые были плодовитыми в конце 1950-х годов , были Дж . ЕС Табб . [1]
«Новым мирам» приписывают «формирование пути развития научной фантастики» как жанра. [30] Из всех журналов британской научной фантастики он «сделал больше всего», помогая возродить националистический стиль спекулятивной фантастики 1950-х годов; Роджер Лакхерст назвал его «самым важным британским научно-фантастическим журналом». [31] Особое влияние оказали «Ангел-хранитель» Кларка (опубликованный в 1950 году) и работы Брайана Олдисса, Джона Бруннера и Дж. Г. Балларда. [32] Майк Эшли утверждал, что «Новые миры » и «Научное фэнтези» были «основой высококачественной научной фантастики в Великобритании». [33] Согласно опросам, проведенным в 1950-х годах, женская читательская аудитория журнала составляла от 5 до 15 процентов. Журнал становился все более популярным среди более молодой аудитории: читатели до 19 лет составляли 5 процентов от общей читательской аудитории в 1954 году, 18 процентов в 1958 году и 31 процент в 1963 году. Те же опросы также показали рост числа работников науки и техники. читал журнал в тот период. [34] Среди лучших художников этого периода были Брайан Льюис , Гордон Хатчингс и Джерард Куинн, чье искусство рассматривается Эшли как сравнимое по стилю с работами Вирджила Финли . [35] В 1957 году Карнелл прекратил использовать искусство интерьера, заявив, что «художественные работы в журналах размером с дайджест так же устарели, как угольный огонь». [36]
По мнению Эшли, качество «Новых миров» начало падать в начале 1960-х годов. Он по-прежнему выпускал популярные серии, такие как рассказы Уайта «Общий сектор сектора», и печатал некоторые хорошо принятые рассказы, такие как «Улицы Ашкелона» Гарри Харрисона о столкновении между атеистом (главным героем) и священником на другой планете. Из-за темы Харрисону потребовалось шесть лет, чтобы найти редактора, готового принять эту историю; когда Олдисс купил ее для антологии, Карнелл согласился напечатать ее в New Worlds , где она появилась в сентябре 1962 года. Дж. Г. Баллард продолжал публиковаться в New Worlds , но теперь отправлял свои более традиционные рассказы в журналы США, и отправляя Карнеллу свои более экспериментальные произведения. Примеры с 1961 по 1964 год включают «Перегруженный человек», «Подсознательный человек», «Конец игры» и «Терминальный пляж» с темами психологического стресса и изменений в природе восприятия и реальности. [37]
Когда Робертс и Винтер приняли решение закрыть «Новые миры» в 1963 году, Муркок и Баллард рассматривали возможность публикации нового журнала, который, как и Карнелл, был бы готов публиковать экспериментальные материалы. Муркок собрал макет номера и позже описал свои намерения: «Он будет на художественной бумаге, чтобы взять иллюстрации хорошего качества; он должен быть размером, скажем, с Playboy , чтобы занять хорошее место в газетных киосках; специализироваться на экспериментальных работах таких писателей, как [Уильям] Берроуз и [Эдуардо] Паолоцци , но он будет «популярным», он будет стремиться к популяризации таких экспериментаторов; он будет публиковать всех тех писателей, которые были деморализованы отсутствием сочувствующих издателей и сбитыми с толку критиками; это будет попытка взаимного обогащения популярной научной фантастики, науки и творчества литературного и художественного авангарда». [38] Муркок также написал письмо Карнеллу, изложив свои мысли о том, что нужно научной фантастике: «Редакторы, которые готовы пойти на риск и опубликовать историю, даже если это может вызвать критику в их головы». [39] Письмо было опубликовано в последнем выпуске Nova Publications, в котором также содержалось объявление о том, что Муркок сменит Карнелла на посту редактора журнала « Новые миры» , [40] хотя Муркок не знал, что его кандидатура будет рассматриваться на этой должности, когда он написал свое письмо. [37]
Первый выпуск Муркока, датированный маем-июнем 1964 года, имел обложку Джеймса Коуторна , иллюстрирующую первую часть новеллы Балларда «Равноденствие»; Баллард также представил рецензию на книгу Уильяма Берроуза « Разговор о мертвых пальцах» [ 12] , а рассказы Брайана Олдисса, Баррингтона Бэйли и Джона Бруннера завершили выпуск. [6] Редакционная статья Муркока включала цитату из радиоинтервью с Уильямом Берроузом о том, что «если писатели хотят описывать передовые методы космической эры, они должны изобрести столь же продвинутые методы письма, чтобы правильно с ними справляться». [41] В первых нескольких выпусках Муркок напечатал статьи, призванные продемонстрировать свои редакционные цели. Самым спорным из них была песня Лэнгдона Джонса «Я помню, Анита…», появившаяся в сентябрьском/октябрьском номере 1964 года; история содержала сексуальные сцены, которые привели к спорам в колонке писем журнала, [42] и некоторые постоянные подписчики отказались от журналов, хотя общий тираж увеличился. [13]
Муркок предоставил значительное количество материала под своим именем и под псевдонимами, такими как Джеймс Колвин ; [6] некоторые из этих историй были довольно традиционными, но такие материалы, как рассказы Джерри Корнелиуса , которые начались с «Предварительных данных» в августовском номере 1965 года, были гораздо более экспериментальными. [42] Он также напечатал свою повесть «Вот человек» в сентябрьском номере 1966 года; история о путешественнике во времени, который возвращается во времена Христа, в следующем году принесла ему премию «Небьюла» . Баллард также начал писать некоторые из своих самых противоречивых рассказов, в том числе «Ты: Кома: Мэрилин Монро» в июньском номере 1966 года и «Убийство Джона Фицджеральда Кеннеди, рассматриваемое как автогонка по скоростному спуску» в марте 1967 года; оба были ранее опубликованы в литературном журнале Ambit в 1966 году.
Многие писатели теперь обнаружили, что «Новые миры» — это рынок, на котором они могут публиковать экспериментальные материалы. Чарльз Платт, Дэвид И. Массон и Баррингтон Бэйли были среди британских писателей в этой группе, а Муркок также привлекал работы таких американских писателей, как Джон Сладек , Роджер Желязны и Томас М. Диш . [42] [43] Вклад Желязны включал «На мгновение я задерживаюсь» в марте 1966 года, а Диш опубликовал несколько рассказов и роман « Эхо вокруг его костей» , сериализация которого началась в выпусках за декабрь 1966 и январь 1967 года. Диш отметил, что ему не удалось найти издателя романа в США. [42]
В середине 1960-х годов термин « Новая волна » стал применяться к более экспериментальным работам, которые публиковал Муркок, и вскоре «Новые миры» стали считаться ведущим изданием движения «Новая волна». [42] [44] В дополнение к экспериментальному материалу Муркок пытался осчастливить существующую читательскую аудиторию, публикуя более традиционную научную фантастику; по словам историка научной фантастики Колина Гринланда , он «менял содержание журнала гораздо медленнее, чем притворялся». [45] Традиционные научно-фантастические рассказы, купленные Муркоком, включают первый рассказ Вернора Винджа «Отдельность», который появился в июне 1965 года; он также напечатал материалы Боба Шоу , ранние рассказы Терри Пратчетта и, в марте 1965 года, «Sunjammer» Артура Кларка. [42]
Когда Муркок взял на себя публикацию «Новых миров» от Roberts & Vinter, он изменил формат с дайджеста на более крупный, используя бумагу хорошего качества, что позволило лучше использовать иллюстрации. Первый выпуск в этом формате, июль 1967 года, содержал первую часть книги Диша « Концентрация лагеря» , написанную для журнала и отвергнутую его американским издателем из-за явных выражений, используемых главным героем. Диш впоследствии вспоминал, что часть экспериментального языка в книге была написана с учетом того, что « Новые миры» были доступны как рынок для нетрадиционной художественной литературы. Среди других новых авторов, появившихся в журнале, - М. Джон Харрисон и Роберт Холдсток , которые оба появились в ноябрьском номере 1968 года, а также Майкл Баттерворт , чьи работы впервые появились в майском выпуске 1966 года. В декабрьский номер 1968 года вошла книга Сэмюэля Р. Делани « Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней », а в апреле 1969 года появилась книга Харлана Эллисона « Мальчик и его собака ». Эллисон получил премию «Небьюла», а Делейни — «Небьюлу» и « Хьюго» , хотя только когда рассказы были переизданы в виде книги, они получили широкое признание. [14]
В июльском номере журнала «Новые миры» 1967 года был опубликован первый рассказ Памелы Золин «Тепловая смерть Вселенной» [14] , в котором в качестве метафоры использовалась энтропия , частая тема в « Новых мирах ». [21] Эта история является одним из лучших примеров нового подхода, который Муркок использовал в журнале: по словам критика Эдварда Джеймса, цель заключалась в том, чтобы «использовать научно-фантастический и научный язык и образы, чтобы идеально описать «обычное» сцены жизни и тем самым вызвать у читателя измененное восприятие реальности». [46] «Внутреннее пространство», термин, первоначально придуманный Дж. Б. Пристли , также использовался для описания сути рассказов, напечатанных Муркоком, в отличие от традиционной научной фантастики, ориентированной на космическое пространство, [21] и Джеймс рассматривает этот термин как « лозунг британской «Новой волны» и лозунг, по которому узнавали тех, кто покинул Гернсбека и Кэмпбелла ». Методы и интересы этих писателей сильно отличались от методов традиционной научной фантастики: речь шла о внутренней, а не внешней реальности, а экспериментальные методы, необычное сопоставление материалов и сосредоточение внимания на психологических проблемах были нормой. [47]
С переходом на формат антологии исчезла часть наиболее экспериментального материала. В своих редакционных статьях Муркок ясно дал понять, что не хочет исключать традиционные научно-фантастические истории; он хотел полностью устранить жанровые границы и сделать научную фантастику частью основного направления художественной литературы. Ежеквартальные журналы были названы научной фантастикой, поскольку в «Сфере» знали, что это увеличит продажи. Рассказы, напечатанные в антологиях, в целом были мрачными. Среди новых авторов, которые впервые появились в серии ежеквартальных антологий, были Марта Рэндалл (под именем Марта Бергштрассер), Элеонора Арнасон , Джефф Райман и Рэйчел Поллак (в роли Ричарда А. Поллака). [21]
В выпуске 212 была перепечатана статья, написанная Муркоком и М. Джоном Харрисоном, которая была пародией на выпуск The Guardian ; он был опубликован в подпольной газете «Френдз» в 1971 году. Следующие два номера также содержали пародийные газетные истории; выпуск 215 содержал более традиционный материал, включая рассказ Джерри Корнелиуса, написанный Чарльзом Партингтоном. В выпуске 216, последнем выпуске конца 1970-х годов, снова были представлены ложные новости. [48] Серия антологий 1990-х годов не пыталась воссоздать атмосферу или стиль Нового Света 1960-х или 1970-х годов . Он содержал некоторые хорошо принятые материалы, в том числе рассказы Муркока, Пола Ди Филиппо и Яна Макдональда , но не имел финансового успеха. [22] Нынешнее возрождение PS Publishing началось в 2021 году.
Наибольшее влияние «Новые миры» на научную фантастику пришлись на 1960-е годы, когда «Новая волна» началась с полемических редакционных статей Муркока. В 1965 году Муркок утверждал, что писатель хорошей научной фантастики «может учиться у своих предшественников, но не должен им подражать»; [49] и вскоре он стал публиковать рассказы, которые по технике и стилю сильно отличались от всего, что появлялось раньше, не только в самом «Новых Светах» , но и в любом из научно-фантастических журналов. [50] [51] Целью Муркока было использовать журнал, чтобы «определить новую авангардную роль» для этого жанра. [52] Таким образом, «Новые миры» стали «идеологическим центром движения [Новой волны] по возрождению предположительной литературы». [53]
Термин «Новая волна» не всегда встречал одобрение среди тех, кого считали ее частью (в том числе Муркока, отрицавшего, что он создает движение). Брайан Олдисс, например, написал Джудит Меррил в 1966 году, что он подозревает, что этот термин является «журналистским изобретением, вашим и Майком Муркоком», и добавил: «Я не чувствую себя частью Новой волны; я был здесь до них, и, ей-богу, я хочу остаться здесь после того, как они уйдут (все еще пишу чёртову научную фантастику)!" [54] Меррил была важным защитником « Новых миров» [55] и «Новой волны» и популяризировала последнюю в своей антологии England Swings SF , которая появилась в 1968 году; [44] она провела почти год в Лондоне, живя недалеко от Муркока, когда исследовала антологию в 1966–1967 годах. [56] Меррил и писатель Кристофер Прист были среди тех, кто использовал термин «Новая волна» для описания работы, проводимой в « Новых Светах» , но Олдисс был не единственным писателем, возражавшим против этого термина, и он так и не получил общепринятого определения. . [57] Критик Брайан Аттебери характеризует его как «разрушительный, экзистенциально чреватый и формально смелый» стиль; [58] Питер Николлс не решается дать этому определение, но отмечает, что «возможно, фундаментальным элементом была вера в то, что НФ можно и нужно воспринимать серьезно как литературу». [44] В интервью 1967 года Баллард, один из писателей, наиболее тесно связанных с «Новой волной», охарактеризовал современную американскую научную фантастику как экстравертную и оптимистичную и противопоставил ее «новой научной фантастике, которую другие люди, кроме меня, сейчас начинают писать», который он считал «интровертным, возможно, скорее пессимистичным, чем оптимистичным, и тем более уверенным в своей собственной территории». [21]
Каким бы ни было точное определение этого термина, между 1964 и 1966 годами «Новые миры» были в авангарде движения «Новая волна». Две гостевые редакционные статьи в 1962 и 1963 годах («Как пройти во внутреннее пространство?» Балларда и «Игра с чувством» Муркока), возможно, были «первыми проблесками» идей Новой волны в научно-фантастических журналах. Лэтэм предполагает, что это были «первые залпы полемического наступления, которое они начнут, как только [Муркок] получит контроль над журналом и назначит [Балларда] своим постоянным провидцем». [59] Реакция критиков и поклонников научной фантастики на «Новую волну» была разной. Кристофер Прист назвал « Новые миры » «прозином Новой волны», но высоко оценил таланты его авторов и экспериментальные рассказы (за исключением « Хрустального мира» Балларда , который он считал «утомительным и утомительным»). [60] Ян Маколи предположил, что редакторы журнала «используют джаз из внутреннего космоса во всей его [ sic ] ценности». [61] Майк Эшли утверждал, что «Новые миры» сыграли важную роль в продвижении авторов, которые в противном случае не были бы опубликованы (предложение, с которым согласны Боулд и Батлер). [62] Баллард был объектом как похвалы, так и резкой критики, и Муркок энергично защищал его. Питер Уэстон придерживался «беспристрастного подхода», восхваляя « Новые миры» в редакционных статьях «Спекуляции », в отличие от его в основном негативных обозревателей. [59]
Начиная с 1966 года, американские журналы для фанатов начали реагировать на «Новые миры» и их хулителей, и дебаты распространились и на профессиональные журналы США. Меррил похвалил вклад Диша и Балларда в « Новые миры» в «Журнале фэнтези и научной фантастики» ; Альгис Будрис в «Галактике» опроверг ее точку зрения и осудил обоих авторов. [59] Фредерик Пол назвал «Новые миры » «чертовски скучными», выступая за возвращение к приключенческим историям. [63] Американским авторам-фантастам «становилось все труднее избегать партийных союзов в развивающейся войне Новой волны» из-за преобладания колонок и писем в американских журналах как за, так и против « Новых миров » и «Новой волны» в целом. Лэтэм предполагает, что «редакция New Worlds активно работала внутри фэндома, чтобы противодействовать нападкам Старой гвардии». [59]
К концу 1960-х годов связь «Новых миров» и «Новой волны» с научной фантастикой и ее влияние на нее стали слабыми. В августовском номере 1969 года Платт заявил, что « Новые миры » - это не научно-фантастический журнал, а Муркок сравнил его с авангардным и экспериментальным литературным обзором. Мир научной фантастики потерял интерес к « Новым мирам» , и это стало, по словам Эшли, «революцией, у которой заканчивается энергия». [14] В долгосрочной перспективе это оказалось влиятельным, несмотря на отсутствие широкого признания в то время: по словам историка научной фантастики Брайана Стейблфорда, «пути, проторенные авторами Нового Света , теперь используются гораздо чаще». [22] [примечание 9]
В следующей таблице показана редакционная преемственность в New Worlds , указано, какие выпуски какого издателя вышли, [4] [6] [18] [22] и указаны формат, количество страниц и цена каждого выпуска: [4] [6] [65] Даты в [квадратных скобках] указывают приблизительную дату выхода номера в тех случаях, когда в журнале не указан месяц.
В США были переизданы шесть серий антологий New Worlds Quarterly . Первые четыре были опубликованы Berkley Books; Avon Books взяла еще две книги из этой серии после того, как Беркли отказался от нее, но, поскольку к тому времени пятый том был пропущен, Avon переименовала тома 6 и 7 в New Worlds Quarterly 5 и New Worlds Quarterly 6 . [21] [22]
В 1960 году кратко вышло американское переиздание « Новых миров» , опубликованное издательством Great American Publications, которое в то время было издателем « Фантастической вселенной» под редакцией Ганса Стефана Сантессона . Первый номер вышел в марте 1960 года; в нем не упоминалось имя Карнелла и указан Сантессон как редактор. Хотя художественная литература полностью состояла из переизданий, причем все истории, кроме одной, происходили из Британского Нового Света , читателю об этом не было заявлено. [6] [66] Карнелл был недоволен результатами этой попытки прорваться на рынок США, но в случае краха Great American позже в том же году появилось только пять выпусков ежемесячно с марта по июль. [4] [66] Содержание выпусков не соответствовало конкретным британским выпускам: большинство было взято из « Новых миров» , но одна история была перепечатана из издания «Научно-фантастические приключения» Новы , а три были взяты из «Фантастической вселенной» , которая прекратила свое существование. издание с мартовским номером 1960 года. [4]
Впоследствии британское издание было выпущено в США практически без изменений, с переносом даты обложки на один месяц, начиная с выпуска 99 (октябрь 1960 г.). [4]
Было опубликовано несколько антологий рассказов из Нового Света , в том числе: [22]