Норман Альфред Уильям Линдсей (22 февраля 1879 г. – 21 ноября 1969 г.) был австралийским художником, гравёром, скульптором, писателем, художественным критиком, романистом, карикатуристом и боксёром -любителем . [3] Один из самых плодовитых и популярных австралийских художников своего поколения, Линдсей привлек как признание, так и споры своими работами, многие из которых наполняли австралийский пейзаж эротическими языческими элементами и считались его критиками «антихристианскими, антиобщественными и дегенеративными». [4]
Ярый националист , он стал постоянным художником для The Bulletin на пике его культурного влияния и продвигал стойкие антимодернистские взгляды как ведущий писатель об австралийском искусстве . Когда друг и литературный критик Бертрам Стивенс утверждал, что дети любят читать о феях больше, чем о еде, Линдсей написал и проиллюстрировал «Волшебный пудинг» (1918), который теперь считается классическим произведением австралийской детской литературы.
Помимо своего творческого потенциала, Линдсей был известен своими larrikin -поведением и личной философией либертина , а также своими битвами с тем, что он называл « wowserism » (строгий моральный консерватизм). Одна из таких битв изображена в фильме 1994 года «Сирены » , в котором Сэм Нил сыграл Линдсея, а съемки проходили в доме Линдсея в Голубых горах , к западу от Сиднея . Сейчас он известен как Галерея и музей Нормана Линдсея и поддерживается Национальным фондом Австралии .
Линдсей родился в Кресвике, Виктория , сын англо-ирландского хирурга Роберта Чарльза Уильяма Александра Линдсея (1843–1915) и Джейн Элизабет Линдсей (1848–1932), дочери преподобного Томаса Уильямса, миссионера Уэслиена, из Кресвика. Пятый из десяти детей, он был братом Перси Линдсея (1870–1952), Лайонела Линдсея (1874–1961), Руби Линдсей (1885–1919) и Дэрила Линдсея (1889–1976).
В 1895 году Линдсей переехал в Мельбурн, чтобы работать в местном журнале со своим старшим братом Лайонелом. Его мельбурнские впечатления описаны в «Комнатах и домах» .
В 1901 году он и Лайонел присоединились к штату Sydney Bulletin , еженедельной газеты, журнала и обзора. Его сотрудничество там продлится пятьдесят лет.
Линдсей отправился в Европу в 1909 году, Роуз последовала за ним позже. В Неаполе он начал 100 иллюстраций пером и чернилами для «Сатирикона » Петрония . [5] Посещения тогдашнего Южно-Кенсингтонского музея , где он делал наброски моделей кораблей из музейной коллекции, стимулировали его пожизненный интерес к моделям кораблей. Линдсей вернулся в Австралию в 1911 году.
Линдси написала детскую классику «Волшебный пудинг» , опубликованную в 1918 году.
Многие из его романов обладают откровенностью и жизненной силой, которые соответствуют его искусству. В 1930 году он создал скандал, когда его роман Redheap , предположительно основанный на его родном городе Кресвик, был запрещен из-за цензурных законов.
В 1938 году Линдси опубликовал книгу «Возраст согласия» , в которой описывался опыт художника средних лет во время поездки в сельскую местность, который встречает девочку-подростка, которая служит ему моделью, а затем и любовницей. Книга, опубликованная в Великобритании, была запрещена в Австралии до 1962 года. [6]
.jpg/1280px-Norman_Lindsay_-_The_Crucified_Venus_(1913).jpg)
Линдси широко признан одним из величайших художников Австралии, создавшим огромное количество работ в различных техниках, включая рисунок пером , офорт , акварель , масло и скульптуры из бетона и бронзы . Творческий потенциал Линдси был огромен, его энергия колоссальна. Несколько очевидцев рассказывают о его рабочих методах в 1920-х годах. Он просыпался рано и делал акварель перед завтраком. К середине утра он был в своей студии офорта, где работал до позднего вечера. Днем он работал над бетонной скульптурой в саду. Вечером он писал новую главу для любого романа, над которым работал в то время.
В перерывах он работал над моделью корабля несколько дней. Он был очень изобретателен, расплавлял свинцовые оболочки тюбиков с масляной краской, чтобы использовать их для фигурок на своих моделях кораблей, сделал большой мольберт из двери, вырезал и декорировал мебель, проектировал и строил стулья, создавал садовые кашпо, римские колонны и строил собственные пристройки к собственности Фолконбриджа.
Линдси также работал редакторским карикатуристом, часто иллюстрируя расистские и правые политические взгляды, которые доминировали в The Bulletin в то время; « Красная угроза » и « Желтая опасность » были популярными темами в его карикатурах. Эти взгляды иногда перетекали в его другие работы, и современные издания The Magic Pudding часто опускают одно двустишие, в котором «you unmitigated Jewish» используется как оскорбление.
Линдсей был связан с рядом поэтов, таких как Кеннет Слессор , Фрэнсис Уэбб и Хью МакКрей , влияя на них отчасти через философскую систему, изложенную в его книге Creative Effort . Он также иллюстрировал обложку для основополагающей книги Генри Лоусона While the Billy Boils . Сын Линдсея, Джек Линдсей , эмигрировал в Англию, где основал издательство Fanfrolico Press , которое выпускало работы, иллюстрированные Линдсеем.
Линдсей оказал влияние на многих художников, в частности на иллюстраторов Роя Кренкеля и Фрэнка Фразетту ; он также был хорошим другом Эрнеста Моффита .
Его откровенные и роскошные обнаженные натуры были весьма спорными, и оценки критиков значительно различались; в 1934 году Бэзил Бердетт назвал женщин «мясистыми шлюхами»; английский писатель Хескет Хаббард осудил выставку Линдси в Лондоне в 1923 году как «похотливую»; австралийский художественный критик Алан Маккалок после смерти Линдси назвал ее фигуры «галумфическими»; [8]
Чтобы получить мгновенный местный отклик (а может быть, и аудиторию за рубежом?), он грубо преувеличивал эротические и сенсационные элементы. Люди, которых он рисовал, всегда были в шокирующем вкусе, будь они голые или одетые, а его юмор был «больным» юмором римского форума. [ необходима цитата ]
Поэт А. Д. Хоуп в книге карандашных рисунков Линдси написал:
Это точные и любовные исследования модели, в которой груди и бедра столь же индивидуальны и красноречивы, как и лица, и каждая часть тела думает, чувствует и говорит. [9]
В 1940 году Линдси привезла шестнадцать ящиков картин, рисунков и гравюр в США, чтобы защитить их от войны. К сожалению, они были обнаружены, когда поезд, в котором они находились, загорелся, и были конфискованы и впоследствии сожжены как порнография американскими чиновниками. Старший брат художника Лайонел вспомнил реакцию Линдси: «Не волнуйся, я сделаю больше». [10] [ нужен лучший источник ]
Линдсей женился на Кэтрин (Кейт) Агате Паркинсон в Мельбурне 23 мая 1900 года. Их сын Джек родился в Мельбурне 20 октября 1900 года, за ним в 1903 году последовали Рэймонд и в 1906 году Филипп. Они развелись в 1918 году. Позже он женился на Роуз Соди , которая также была его бизнес-менеджером, самой узнаваемой моделью и печатницей большинства его офортов. [11]
У них было две дочери: Джейн Линдси, родившаяся в 1920 году, и Хелен Линдси, родившаяся в 1921 году. Филипп умер в 1958 году, а Рэймонд в 1960 году. В традициях Линдси Джек стал плодовитым издателем, писателем, переводчиком и активистом. Филипп стал писателем исторических романов и работал в киноиндустрии.
Линдси похоронен на кладбище Спрингвуд в Спрингвуде , недалеко от Фолконбриджа , где он жил.
Большая часть его работ находится в его бывшем доме в Фолконбридже, Новый Южный Уэльс , теперь это Галерея и музей Нормана Линдсея , а многие работы находятся в частных и корпоративных коллекциях. Его искусство продолжает расти в цене и сегодня. В 2002 году была достигнута рекордная цена за его картину маслом « Весенняя невинность» , которая была продана Национальной галерее Виктории за 333 900 австралийских долларов.
Первой крупной экранизацией литературных произведений Линдси стал британский фильм 1953 года « Наша девушка Пятница» , снятый по его роману 1934 года «Осторожный аморист» . Совместный австралийско-британский фильм 1969 года « Возраст согласия» , снятый по одноименному роману Линдси 1938 года, стал последним полнометражным художественным фильмом, снятым Майклом Пауэллом [N 1] , в нем снялись Джеймс Мейсон и Хелен Миррен, что стало ее первой отмеченной в титрах ролью в кино.
В 1994 году Сэм Нилл сыграл вымышленную версию Линдси в фильме Джона Дуигана « Сирены» , действие которого было снято в основном в доме Линдси в Фолконбридже. Фильм также примечателен тем, что в нем дебютировала австралийская супермодель Элли Макферсон .
В 1972 году пять романов были адаптированы для телевидения в рамках фестиваля Нормана Линдсея Австралийской вещательной корпорации . Это были «На полпути куда угодно » (адаптация Клиффа Грина ), «Красная куча» (адаптация Элеанор Уиткомб ), «Курильщик в Богемии» (адаптация Майкла Бодди ), «Кузен с Фиджи» (адаптация Барбары Вернон ) и «Пыль или польский» (адаптация Питера Кены ). [12]
Поиски в базе данных телевидения TARA Online компании ABC [13] и в базе данных Национального архива фильмов и звука [14], проведенные в марте 2009 года, не дали никаких результатов по этим программам. К сожалению, многие записанные на видео программы ABC, такие сериалы, как Certain Women и сегменты программ конца 1960-х и начала 1970-х годов, были впоследствии удалены в рамках необдуманной экономии.
Хотя закрытие студии ABC Sydney в Гор-Хилле раскрыло значительное количество кино- и видеоматериалов, которые долгое время считались утерянными, например, полное шоу тетушки Джек , отсутствие каких-либо ссылок в базах данных TARA или NFSA и скудность ссылок в других местах, например, на IMDb, позволяют предположить, что основные записи адаптаций романов Нормана Линдсея, возможно, больше не существуют. Первые трансляции этих программ предшествовали широкому распространению видеокассетных магнитофонов в Австралии, поэтому маловероятно, что существуют какие-либо записанные внутри страны копии.
