Нэнси Старк Смит (11 февраля 1952 г. — 1 мая 2020 г.) — американская танцовщица и основательница контактной импровизации . [1] [2]
Родилась в Бруклине , Нью-Йорк , 11 февраля 1952 года. Старк Смит была ребёнком доктора Джозефа Дж. Смита, профессора гинекологии и акушерства в Медицинском колледже Альберта Эйнштейна , и его жены Люсиль (Старк) Смит. [2] В 1954 году её семья переехала в Грейт-Нек, Нью-Йорк , и её мать умерла, когда девочке было пять лет. [2]
Изначально она тренировалась как спортсменка и гимнастка [3] и не проявляла особого интереса к танцам: «Я видела танцоров, стоящих перед стеной зеркал, смотрящих на себя и делающих небольшие движения. Я не понимала, что в этом захватывающего». [4] Интерес Старк Смит к танцам возник в ее первый год в колледже Оберлина , где она участвовала в резиденции с компанией Twyla Tharp. Она была заинтригована двигательными практиками Тарп и вдохновилась на продолжение изучения современного и постмодернистского танца. [4] Во время учебы в колледже она брала уроки у Стива Пэкстона , американского танцора и создателя контактной импровизации (которая тогда была зарождающейся формой танца). Старк Смит была тронута этой техникой и выразила желание продолжить работу с Пэкстоном. Однако в то время Пэкстон работала только с танцорами-мужчинами. [4]
Она училась в колледже Оберлина. [2] Именно в Оберлине в 1971 году ее открыла всемирно известная хореограф-танцор Твайла Тарп . [2]
В 1972 году она приняла участие в перформансе под руководством Пэкстона, в котором они практиковали различные техники импровизации, включая перекатывание и падение, бросание и ловлю друг друга, определение потоков энергии в теле и общее исследование контакта в дуэтах. [4] Выступления, которые они показали в галерее Джона Вебера в Нью-Йорке, были первыми выступлениями контактной импровизации. [2] Позже Пэкстон хвалила танцевальные способности Старк Смит: «Она была спортивной, она была отзывчивой, она проявляла инициативу... она была очень смелой». [2]
Окончив Оберлинский колледж по специальности «Танец и писательское мастерство», Старк Смит принял участие в туре Reunion Tour вместе с Пэкстоном и другими танцорами и показал свои работы на площадке, известной как «Кухня» [2] в центре Манхэттена, что способствовало росту популярности контактной импровизации.
Согласно Международной энциклопедии танца, контактная импровизация — это «в первую очередь дуэтная форма (самая базовая единица социального взаимодействия), которая подчеркивает качества взаимного доверия и взаимозависимости, требуя постоянного контакта между двумя участниками». [5] Сама Старк Смит заявила, что наличие партнера является ключом к контактной импровизации, как к самой форме, так и к ее развитию посредством обмена техникой с другими: мы «создаем партнеров, чтобы мы могли продолжать танцевать». [4] Форма была в значительной степени популяризирована Пэкстоном, Старком Смитом и другими ранними новаторами, которые распространяли ее через обучение по всей стране. Размышляя о ранних выступлениях контактной импровизации, Старк Смит вспоминала, что люди были взволнованы и удивлены ее игнорированием традиционных гендерных ролей, используемых в танце: женщины, поднимающие мужчин, были радикальны в начале 1970-х годов. [4]
По мере того, как контактная импровизация набирала популярность, Пэкстон и другие выражали обеспокоенность по поводу безопасности танцоров, изучающих эту форму без надлежащей подготовки. В 1975 году Старк Смит основала Contact Newsletter (позже Contact Quarterly ), международный журнал танца и импровизации, который она продолжала совместно редактировать и выпускать с Лизой Нельсон до самой своей смерти. [6] В ранние годы контактной импровизации Contact Quarterly выражал выбор Стива Пэкстона, Старк Смита и других основных членов сделать неформальное лидерство и общественные группы культурой контактной импровизации. Отказываясь от торговой марки и контроля над учителями, они использовали Contact Quarterly для влияния и создания открытого общения между лидерами, учителями и контактными танцорами. [7] Старк Смит утверждала, что не существует точной педагогики для обучения этой форме, и это давало танцорам свободу для инноваций. Об обучении импровизации она заявила: «Как только вы четко почувствуете основную предпосылку, освоите несколько навыков безопасности и настроите рефлексы, тогда вы готовы. Вы учитесь на практике». [4]
На протяжении всей своей жизни Старк Смит работала танцовщицей, исполнительницей, инструктором, автором и организатором. Она путешествовала по миру, чтобы преподавать и представлять выступления контактного и импровизированного танца. Она сотрудничала со многими партнерами, включая Стива Пэкстона , Джулиена Гамильтона, Карен Нельсон и музыканта и композитора Майка Варгаса, который позже стал ее партнером. [2]
Начиная с 1990 года, Старк Смит разработал Underscore, [8] серию упражнений, ведущих к длительным контактным импровизационным джемам, обеспечивающим руководство в развитии танца. Это дуга, которая позволяет танцорам устанавливать связь разума и тела, которая больше всего поддерживает импровизацию, исследует различные формы связи и завершается размышлением («сбором урожая»). [9] При представлении Underscore ведущие используют рисунки движений «иероглифы» Старка Смита. [10] Первоначально созданные Старком Смитом как спонтанные рисунки, формы и линии таких «иероглифов» [11] предназначены для передачи внутренних ощущений движущегося тела и вызывают свободную интерпретацию танцоров. [12] Танцоров поощряют создавать свои собственные рисунки «иероглифов». [12] Такие переводы из опыта танца в рассказ о нем можно рассматривать как иллюстрацию ее попытки передать и включить субъективности и текучесть в танце как творческой практике. Они призваны вызывать эстетическую реакцию у других, приглашая участников воплотить их. [10]
Она умерла от рака яичников во Флоренсе, штат Массачусетс , в возрасте 68 лет 1 мая 2020 года. [2] [13]
В отличие от
нотации Лабана
, иероглифы Старк Смит являются соматическими отражениями движения потока сознания, которые вдохновлены не столько внешней формой или видом движения, сколько его внутренним движением и ощущением.