Obsession — американский неонуарный психологический триллер 1976 года режиссёра Брайана Де Пальмы с Клиффом Робертсоном , Женевьевой Бюжольд и Джоном Литгоу в главных ролях. Сценарий был написан Полом Шредером по рассказу Де Пальмы и Шредера. Бернард Херрманн написал саундтрек к фильму до своей смерти в 1975 году. История о крупном бизнесмене из Нового Орлеана, которого преследует чувство вины после смерти его жены и дочери во время неудачной попытки похищения и спасения. Спустя годы он встречает и влюбляется в молодую женщину, которая является точной копией его давно умершей жены.
И Де Пальма, и Шрейдер указали на фильм Альфреда Хичкока « Головокружение » (1958) как на главный источник вдохновения для повествования и тематических проблем «Одержимости» . Сценарий Шрейдера был значительно переписан и урезан Де Пальмой перед съемками, в результате чего сценарист заявил о полном отсутствии интереса к последующему производству и выпуску фильма.
Завершенный в 1975 году, Columbia Pictures приобрела права на распространение, но потребовала внести незначительные изменения, чтобы уменьшить потенциально спорные аспекты сюжета. Когда фильм наконец вышел в конце лета 1976 года, он стал первым существенным кассовым успехом Де Пальмы и получил неоднозначные отзывы критиков.
В 1959 году жизнь Майкла Кортленда, застройщика из Нового Орлеана , рушится, когда похищают его молодую жену Элизабет и маленькую дочь Эми. Полиция рекомендует ему предоставить похитителям портфель с обычной бумагой, нарезанной на доллары, вместо требуемого выкупа, поскольку тогда похитители с большей вероятностью сдадутся, если их загнать в угол, а не сбегут с наличными. Кортленд принимает этот план, что приводит к неуклюжей погоне за автомобилем и эффектному взрыву, в котором погибают похитители и жертвы. Кортленд винит себя в гибели своей семьи.
Шестнадцать лет спустя, в 1975 году, Кортленд одержим своей покойной женой и часто посещает памятник, который он построил в ее память, копию церкви (Базилика Сан-Миниато-аль-Монте ) во Флоренции, Италия, где они впервые встретились. Его деловой партнер Роберт Ласаль убеждает Кортленда присоединиться к нему в рабочей поездке во Флоренцию. Находясь там, Кортленд снова посещает церковь и находит молодую женщину по имени Сандра, которая похожа на его покойную жену. Уже слегка неуравновешенный Кортленд начинает ухаживать за Сандрой и тонко пытается превратить ее в двойника Элизабет.
Кортленд возвращается в Новый Орлеан с Сандрой, чтобы они могли пожениться. В первую брачную ночь Сандру похищают, и похитители оставляют записку, которая является копией сообщения похитителей шестнадцатилетней давности. На этот раз Кортленд решает доставить выкуп, хотя это приведет его к краху, сняв огромные суммы со своих счетов и владений и передав свою долю в бизнесе недвижимости ЛаСалле. Это приводит его к открытию, что все, включая первоначальное похищение, было спланировано ЛаСаллем, чтобы контролировать состояние Кортленда, и что Сандра — теперь направляющаяся в Рим со своей выплатой — была в этом с самого начала. Теперь почти безумный Кортленд закалывает ЛаСалле и мчится в аэропорт.
Он едет в аэропорт, чтобы убить ее. Тем временем, зрителям становится известно через воспоминания Сандры, когда ЛаСалль везет ее в аэропорт, что Сандра — дочь Кортленда, Эми. После первоначального похищения ЛаСалль скрыл, что Эми выжила, и отправил ее жить в тайне к итальянскому смотрителю, который воспитал ее как свою собственную и назвал ее Сандрой. На протяжении многих лет ЛаСалль обманывал Сандру относительно Кортленда, убеждая ее, что Кортленд не смог предоставить выкуп, поскольку он недостаточно ее любил. Сандра, которая полюбила Кортленда, пишет записку отцу, берет ножницы для кутикул и идет в туалет, где разрезает себе запястья, пытаясь покончить жизнь самоубийством. Самолет возвращается в аэропорт. Камера переключается между Кортлендом, шагающим к выходу, и Сандрой со связанными запястьями, которую сопровождающий толкает по залу к терминалу.
Кортленд видит ее и бежит к ней с пистолетом наготове. Охранник пытается остановить его, но Кортленд бьет его портфелем с деньгами, рассыпая его содержимое. Сандра, увидев развевающиеся купюры, встает, бежит к нему с улыбкой и прыгает к нему в объятия, крича: «Папа! Ты пришел с деньгами!» Она целует его, снова и снова называя «папочка», и камера быстро движется вокруг них, пока он смотрит на нее, сначала в замешательстве, а затем с пониманием, называя ее Эми и улыбаясь.
Де Пальма и Шрейдер придумали историю с повествованием, вдохновленным фильмом Альфреда Хичкока « Головокружение» , которым оба восхищались. Сообщается, что оригинальный сценарий Шрейдера под названием « Дежавю » был намного длиннее финального фильма, с кодой, которая длилась еще 10 лет после того, где сейчас заканчивается фильм. В конечном итоге Де Пальма счел сценарий Шрейдера непригодным для экранизации из-за его длины и переписал и сократил финал после того, как Шрейдер отказался вносить требуемые изменения. По словам Де Пальмы, «концовка Пола Шрейдера на самом деле продолжилась еще одним актом одержимости. Я чувствовал, что она слишком сложна и не выдержит, поэтому я сократил ее». [1] Бернард Херрманн, композитор фильма, согласился, что оригинальную концовку следует выбросить, сказав Де Пальме после прочтения версии Шрейдера: «Избавься от нее — это никогда не сработает». [2] Шрейдер годами возмущался переписыванием Де Пальмы и утверждал, что потерял всякий интерес к проекту после внесения изменений. Шрейдер указал, что «первоначальная история из трех частей завершается разделом, действие которого происходит в будущем (1985). Моя первоначальная идея в сценарии состояла в том, чтобы написать одержимую любовь, которая выходит за рамки обычных ограничений времени». [3]
Де Пальма сказал: «Это очень расстроило Шредера: он подумал, что я урезал его шедевр. С тех пор он уже никогда не был прежним». [1] Шредер заявил, что «часть будущего была вырезана из сценария по бюджетным причинам»; однако ходили слухи, что Бернард Херрманн предложил эти сокращения, когда работал над музыкой к фильму, потому что он чувствовал, что последняя третья часть в будущем не работает. [4] В 2011 году полный сценарий Шредера из трех частей был выпущен в составе Arrow Video Blu-ray.
После завершения фильма Бернард Херрманн считал его лучшим фильмом в своей музыкальной карьере. [5]
Руководители Columbia выразили беспокойство по поводу темы инцеста , особенно потому, что она была представлена в такой сильно романтизированной манере. Соответственно, было внесено несколько незначительных изменений в ключевую последовательность между Робертсоном и Буджолд, в которой были вставлены наплывы и визуальные «ряби» над свадебными и послесвадебными сценами, чтобы показать, что завершение их брака произошло только в последовательности сна. Пол Хирш , редактор фильма, согласился с решением скрыть тему инцеста, отметив: «Я думал, что было ошибкой втягивать инцест в то, что по сути было романтической тайной, поэтому я предложил Брайану: «А что, если этого никогда не произойдет? Что, если вместо того, чтобы они поженились, Майкл будет только мечтать о женитьбе? У нас есть этот кадр со спящим Клиффом Робертсоном. Мы могли бы использовать его, а затем перейти к свадебной сцене». И вот что мы сделали. Это стало проекцией его желаний, а не реальным фактом». [6]
В документальном фильме Де Пальма режиссер указал, что, по его мнению, главным недостатком фильма был выбор Клиффа Робертсона. Де Пальма считал, что Робертсон не смог сыграть страдания персонажа и часто был труден на съемочной площадке. Де Пальма был восторжен в своей похвале Буджолд, которая, по его мнению, играла более сложную роль, которую она сыграла превосходно, придав фильму эмоциональный резонанс, необходимый для проекта. [7]
Фильм имел неожиданный финансовый успех. Columbia держала фильм в руках почти год, прежде чем отправить его в кинотеатры в конце августа, традиционно в «собачьи дни» посещения кинотеатров. Obsession удалось получить достаточно положительных отзывов критиков, чтобы вызвать интерес, и он принес дистрибьютору более 4 миллионов долларов в прокате внутри страны (в США и Канаде). [8]
Первоначальная критическая реакция на Obsession была неоднозначной. Роджер Эберт писал: « Obsession Брайана Де Пальмы — это перегруженная мелодрама, и это то, что мне нравится в ней больше всего... Мне не просто нравятся такие фильмы; я наслаждаюсь ими. Иногда перегруженная чрезмерность может быть сама по себе наградой. Если бы Obsession был хоть немного тоньше, имел бы хоть немного больше смысла на каком-то скучном логическом уровне, он бы вообще не сработал». [9] В обзоре Variety фильм описывается как «превосходная романтическая и ненасильственная драма в жанре саспенса... Сценарий Пола Шредера... представляет собой сложную, но понятную смесь предательства, мучений и эгоизма...» [10] В Time Ричард Шикель назвал фильм «...изысканным развлечением... Фильм также в высокой мелодраматической форме передает некоторые узнаваемые человеческие истины: шок от внезапной потери, панику от попыток вернуть утраченное, траур и чувство вины, которые ослепляют главного героя, не позволяя ему увидеть множество подозрительных знаков, когда он ищет искупления и шанса заново прожить свою жизнь. В каком-то смысле фильм предлагает зрителям возможность сделать то же самое — вернуться в более романтичную эпоху кино и к простым, трогательным удовольствиям, в которых зрителям отказывают из-за нынешнего антиромантичного духа фильмов». [11] Другие рецензенты похвалили стильную операторскую работу Вильмоша Жигмонда , а прекрасная, очень романтичная музыка Бернарда Херрманна стала одной из самых известных в его выдающейся карьере, принеся ему посмертную номинацию на премию «Оскар» (композитор умер в декабре 1975 года, через несколько часов после завершения музыки к фильму Мартина Скорсезе « Таксист » ). Национальный совет кинокритиков назвал «Одержимость» одним из десяти лучших фильмов 1976 года. [12]
Но несколько критиков жаловались, что фильм был слишком явно просто данью уважения «Головокружению» , не будучи оригинальным или достаточно интересным сам по себе как триллер. Полин Кейл , обычно одна из самых больших поклонниц Де Пальмы, отвергла фильм как «не более чем упражнение в стиле, с камерой, вращающейся вокруг небытия...» [13] Винсент Кэнби написал: «Если быть откровенным, « Одержимость » — это не «Головокружение », остроумное, сардоническое исследование Хичкока об одержимости, которое действительно вышло за рамки своего материала, который был не так уж плох изначально. Сценарий Шредера... наиболее эффективен, когда он наиболее романтичен, и прозрачен, когда пытается быть таинственным... Сюжет... таков, что вы, вероятно, очень рано разгадаете тайну». [14]
Спустя десятилетия репутация Obsession значительно улучшилась. Rotten Tomatoes оценивает фильм как имеющий 73% благоприятный рейтинг, основанный на критике выборки из 26 рецензентов. Консенсус сайта гласит: « Obsession проигрывает по сравнению с шедевром Альфреда Хичкока, который он отражает, но уникальные заботы режиссера Брайана Де Пальмы придают этому триллеру собственный компульсивный, извращенный отпечаток пальца». [15]
Саундтрек к фильму на CD, составленный и исполненный Бернардом Херрманном, доступен на лейбле Music Box Records. [16] Первый диск представляет собой «The Film Score», а второй — «The Original 1976 Soundtrack Album». «полный саундтрек к фильму» был записан Пражским городским оркестром и хором под управлением Ника Рейна (Tadlow 2015). Он включает в себя второй диск Blu-ray CD с записью сессии.