Кёко Окадзаки ( яп .岡崎京子, Хепбёрн : Окадзаки Кёко , родилась 13 декабря 1963 года) — японская художница манги . За время своей карьеры с середины 1980-х до середины 1990-х годов она публиковала свои работы в журналах сэйнэн -манги , журналах дзёсэй -манги , а также в модных журналах. Она выпустила около 20 томов манги, наиболее известными из которых являются Pink (1989), River's Edge (1993-1994) и Helter Skelter (1995). Её работы обсуждались в академической литературе за нарушение норм сёдзё -манги 1970-х годов с изображением женской сексуальности, а также за отражение духа времени её родного Токио на момент написания. После несчастного случая в 1996 году она не публиковала новых работ.
Кёко Окадзаки родилась в 1963 году в Токио. Ее отец был парикмахером и держал большую гостиную . Она жила в доме в семье, состоящей из пятнадцати человек, включая бабушек и дедушек, дядей и теть, кузенов и учеников парикмахеров. Окадзаки часто задавалась вопросом, что могут представлять собой семья и дом в этих условиях. Она вспоминает, что, живя в счастливой и мирной обстановке, она не могла чувствовать себя комфортно в этой большой семье. [1]
В 1983 году, во время учебы в Университете Атоми , Окадзаки дебютировала как профессиональный художник манги с коротким рассказом в Manga Burikko , эротическом хентай- журнале манги, в первую очередь ориентированном на взрослых мужчин. Она опубликовала еще несколько коротких рассказов в журнале. В 1985 году, после окончания колледжа, она опубликовала свою первую серию манги Virgin , а в 1989 году она написала Pink , в которой рассказывается о офисной работнице в возрасте около 20 лет, которая работает девушкой по вызову по ночам, чтобы помочь содержать своего домашнего крокодила. [2] [3] Эта работа прочно закрепила ее репутацию художника манги. Окадзаки также работала над серией Tokyo Girls Bravo , которая была опубликована в CUTIE , популярном японском журнале моды, ориентированном на подростков. [3] Окадзаки также сама работала иллюстратором моды. [4]
В 1992 году она выпустила Happy House , в котором рассказывается о 13-летней дочери телевизионного режиссера и актрисы, которые часто слишком заняты, чтобы заботиться о своих детях. Когда подросток сталкивается с возможным разводом своих родителей, она не хочет жить с отцом или матерью, потому что чувствует, что не может быть счастлива ни с одним из них. Вместо этого она мечтает уйти из дома, чтобы жить одной и зарабатывать собственные деньги, чтобы освободиться от родителей. [1]
Хотя ранее журналы сёдзё -манги не публиковали работы Окадзаки, [5] в 1990-х годах появились новые журналы манги с более взрослой женской аудиторией, такие как Feel Young и Young Rose . С тех пор она в основном работала для этих журналов.
В 1994 году Окадзаки устроила персональную выставку на торжественном открытии экспериментального арт-пространства P-House в Токио. С 1993 по 1994 год она делала сериализацию под названием River's Edge и изображала конфликты и проблемы, с которыми сталкиваются старшеклассники, живущие в пригороде Токио. Эта серия оказала большое влияние на литературный мир. [6] [7]
С 1995 по 1996 год она работала над Helter Skelter , в котором фигурирует прекрасная модель Ририко, чье тело подверглось тотальной косметической операции, и который иллюстрирует ускоряющийся спад ее успеха. Здесь Окадзаки с большой реалистичностью раскрывает одержимость, ревность и лишения, вызванные желанием обрести «красоту», а также подавляющие экономические и коммерческие обстоятельства, окружающие такое желание. [8] Helter Skelter был сериализован в ежемесячном журнале Feel Young издательства Shodensha на момент написания и позже опубликован как отдельный том tankōbon в 2003 году. [9]
После замужества, 19 мая 1996 года, примерно в 18:30 по японскому времени , Окадзаки и ее муж шли недалеко от своего дома, когда их сбил внедорожник , которым управлял пьяный водитель. [10] Она была серьезно ранена до такой степени, что не могла дышать самостоятельно, а ее продолжающееся нарушение сознания заставило ее сделать творческий перерыв и пройти длительное лечение. [11] С тех пор она не публиковала новых работ. [4] [12]
Окадзаки сосредоточила свою работу на современной городской жизни в Токио в то время, когда Япония переживала экономический спад в переходе от экономики пузыря 1980-х годов к потерянному десятилетию 1990-х годов. Ей часто приписывают уловление духа времени японского общества на момент публикации ее работы. [13] В ходе своей работы она показывает переход Японии к более индивидуалистическому, а не коллективистскому обществу. [14] По словам Масанао Амано, ее повествование пытается вызвать чувства одиночества и пустоты , которые были характерны для того времени. [15]
Главные героини некоторых ее работ, таких как Kuchibiru kara Sandanjuu и Tokyo Girls Bravo , смелые, полные эмоционального выражения и свободы, придерживающиеся нетрадиционных наборов ценностей. С другой стороны, главные героини, особенно в ее более поздних работах середины 1990-х годов, такие как Юмико в Pink и Ририко в Helter Skelter, несут в себе чувства сомнения и сожаления, которые затмевают их жизненный выбор. [8] [14] По словам Такеши Хамано, ее героинь обычно описывают как «материальных девушек». Они «осмеливаются выбирать и выражать себя, поскольку они неистощимо потребляют товары и даже тела, только чтобы обнаружить себя потерянными и полными сомнений и сожалений в последующей «плоской культуре», где жизни людей более индивидуализированы, а различия между высокими и низкими культурами размыты». [16] [17]
В своей работе она использует интертекстуальность , делая множество ссылок на популярную культуру . Окадзаки включает тенденции и жаргонизмы того времени, а также ссылки на фильмы, романы, поп-музыку и современные философские идеи. [13] На протяжении всей своей работы она делала ссылки на другие манги, включая Kisshō Tennyo Акими Ёсиды и Banana Bread Pudding Юмико Осимы . [ 18]
Окадзаки известна тем, что перенимает концепцию девушки и вещей, считающихся девчачьими, таких как розовый цвет и лак для ногтей, для молодых взрослых женщин. Обрамление Окадзаки своих главных героинь в возрасте двадцати и тридцати лет как «девушек» ( onnanoko ) сопровождается отказом от общественных норм вокруг женственности и борьбой против патриархальной системы. [19] [20] Элвин Спайс отмечает, что работа Окадзаки, хотя и нацелена на молодых взрослых женщин, отличается от стиля мыльных опер комиксов Ladies 1980-х годов из-за перенятия Окадзаки девичества через эстетику сёдзё -манги. [21] Окадзаки считается одним из ранних предшественников стиля гяру -манги. [22] Как и в классической сёдзё -манге, главная героиня Pink (1989) молода, женственна, красива, богата и модна. [23]
Нарушая нормы сёдзё -манги 1970-х годов, её работа содержала явные изображения женской сексуальности и обсуждала сексуальность, включая такие темы, как секс, секс-работа , гомосексуализм, инцест и смерть. Говоря о Pink (1989), Spies объясняет, что Окадзаки сопоставляет характеристики «фэнтези» сёдзё с порнографическими «реалиями» секс-работы и порнографической визуальной грамматикой. Когда она писала о секс-работе и браке в контексте своей работы Pink , она объяснила, что её изображение любви всегда связано с капитализмом : «Вся работа — это также любовь. Любовь. Да, любовь. «Любовь» не такая тёплая или нечёткая, как кажется, когда люди говорят о ней обычно. Вероятно. Она больше похожа на грозного, свирепого, страшного и жестокого монстра. Как и капитализм». [24]
Под влиянием движения «Новая волна» в манге в конце 1970-х и начале 1980-х годов её первые работы были опубликованы в эротических и бульварных журналах, которые были открыты для эстетики сёдзё -манги. [25] Вместе с другими женщинами-художницами, работавшими для хентай-журналов, такими как Эрика Сакурадзава , Сюнгику Учида и Ёко Кондо , её иногда называют «onna no ko H mangaka» («женщины-карикатуристы H»). [26] [27] [28] [29]
Spies относит свою работу к третьей волне феминизма по разным причинам: из-за переосмысления женственности, сексуальности и сексистского языка, а также из-за интереса Окадзаки к панк- и рок-музыке. В своей манге она ссылается на таких музыкантов, как The Slits и Ким Гордон из Sonic Youth , которая считается пионером движения Riot Grrrl . [30]
Работа Окадзаки привела к академическим дебатам о гендерном измерении ее аудитории и его связи с феминизмом . Ее работа привлекла исключительное внимание критиков-мужчин и поклонников манги. Некоторые феминистские исследователи манги, такие как Казуко Нимия, отвергли работу Окадзаки из-за этого, поскольку они обнаружили, что ее изображения сексуальности привели к объективирующему восприятию ее работы мужским взглядом . [31] [23]
В 2003 году она получила премию за выдающиеся достижения в номинации «манга» на Японском фестивале медиаискусства [32] , а в следующем году — премию Тэдзуки Осаму в области культуры , обе за «Helter Skelter » . [33]
Спустя более 20 лет после перерыва в написании манги ее прошлые работы все еще периодически переиздавались, а также были экранизированы в игровые фильмы. [4] Ее работы были переведены, в частности, на английский, французский [34] и немецкий языки. В 2013 году американское издательство Kodansha Vertical, Inc. опубликовало мангу на английском языке под названием Helter Skelter: Fashion Unfriendly . [35]