Олуф Хёст (18 марта 1884 — 14 мая 1966) — датский художник -экспрессионист , единственный представитель борнхольмской школы , уроженец Борнхольма . Хотя он учился в Копенгагене , в 1929 году он вернулся на датский остров Борнхольм , где оставался со своей семьей до конца своей жизни. Богнемарк, небольшой фермерский дом недалеко от Гудьема , был одним из любимых мотивов Хёста. С 1935 года он рисовал ферму около 200 раз в разных условиях в разное время года, часто отражая его особое настроение в то время. [1] Его дом в Гудхеме, построенный из двух рыбацких коттеджей с каменистым садом сзади, назван «Норресан» в честь близлежащей гавани Норресанд-Хавн, где он написал многие из своих работ. [2] [3]
Хёст родился в Сванеке на острове Борнхольм. Он посещал различные художественные школы Копенгагена, включая Академию изящных искусств, с 1906 по 1915 год. В этот период он учился в школе Харальда Гирсинга , где Карл Исаксон познакомил его с экспрессионизмом, особенно через работы Сезанна и Ван Гога . [4] Вдохновленная, прежде всего, Сезаннами, работа Хёста также находилась под сильным влиянием скандинавских традиций в результате смены времен года и погоды. Это видно по тому, как он изображал смену света и настроения. [3] [5] [6] Хёст прокомментировал: [5]
«У нас есть свои времена года, длинные светлые ночи, чары, с которыми нам приходится бороться, тогда как Сезанн жил в месте, где не было погоды как таковой, поскольку она всегда была одной и той же».
В 1913 году Хёст женился на Хедвиг Видеманн, однокурснице. У них было два сына, Оле и Нильс. Они были общительными хозяевами, приглашая к себе домой многих современных интеллектуалов, в том числе писателя Отто Гельстеда (1888–1968), который был частым гостем. [7]
В 1943 году Оле, старший из двух его сыновей, вступивших в СС , умер в Барвинкове (Барвенково), небольшом городке на Восточном фронте в России . Хёст всю оставшуюся жизнь чувствовал себя виноватым из-за того, что познакомил своего сына со своим другом Фрицем Вашнитиусом, переводчиком и писателем австрийского происхождения, который был сторонником нацистов. Без сомнения, Васнициус подтолкнул Оле сражаться на стороне немцев. [3] В течение следующих нескольких лет Хёст нарисовал серию фотографий фермы Богнемарк, как будто она обращена к Барвенково. [5]
После того, как Хёст вернулся на Борнхольм в 1929 году, он мог рисовать по своему усмотрению. Он сосредоточился на местных зданиях и пейзажах, включая виды Гудхема с его коптильнями (любимой была маленькая коптильня в гавани Нёрресанд) и впечатляющие костры Святого Ганса в середине лета . Но его любимой была Богнемарк, расположенная на вершине скалы над Норресаном, где он купил ферму в 1935 году, сделав ее своей второй студией. Отсюда он нарисовал множество закатов с видом на воду и шведское побережье. [2] [5] Также открывались живописные виды на залив Сален, откуда в ясный день можно было увидеть Швецию. Поскольку фермерский дом расположен в направлении восток-запад, из каретного сарая открывался прекрасный вид на закат. Это было частое место на протяжении многих лет. Детали фронтонов и крыш зданий он также расписывал в разных оттенках света заходящего солнца и в нескольких перестановках. Были сцены убийства свиней, коровника и стогов сена . [5] Ему нравились яркие цвета. [8]
Хёст также известен своими тонко выраженными резкими взглядами в 1800 дневниках, которые он назвал «журналами», написанных с такой ясностью и самокритикой. После его смерти Королевская библиотека хранила их в секрете, поскольку Хёст уточнил, что они не должны быть раскрыты до истечения 50 лет после его смерти. [3] Типичным комментарием было: «Мне действительно не о чем говорить с людьми, которые не любят негров и фильмы и считают цемент уродливым». или «Я не могу без простого народа – одиночества природы и молчаливой дружбы». [3] [5] В 2012 году была опубликована недавняя биография Йенса Хенрика Сандберга, директора музея Олуфа Хёста , основанная в основном на бортовых журналах под названием «Олуф Хёст: jeg blev væk i mig selv» (Олуф Хёст: Я был потерянный в себе), название, которое Хёст выбрал для своей биографии, если она когда-нибудь будет написана. Его семья и друзья думали, что срок в 50 лет в бортовых журналах мог быть установлен потому, что в них содержалась информация о связях с нацистами, но это оказалось не так. [3] Фактически, одна из картин Олуфа Хоста была названа нацистами «дегенеративным искусством» и удалена с художественной выставки в Берлине (вместе с картиной Ван Гога). [3]
Олуф утверждал, что он аполитичен. Однажды он признался, что, хотя он голосовал за консерваторов, на самом деле он больше симпатизировал коммунистам. Сандберг, квалифицируя его как художника -метафизика , отмечает, что его ранние работы отражали его связь с так называемыми «темными художниками», но в более позднем возрасте они имели более легкий и интеллектуальный стиль. [3]
С 1930 года Хёст был признан датским художником с большой репутацией. Он получил ряд наград, в том числе медаль Эккерсберга (1933 г.), высшую награду Дании в области живописи, и медаль Торвальдсена (1943 г.), престижную награду в области изобразительного искусства. [9] [10] В 1957 году он был награжден медалью принца Евгения . [11]
Он также с успехом выставлялся на Den Frie Udstilling (Бесплатная выставка) с 1926 года. Однако он был настолько привязан к своим картинам, что не хотел их терять и поэтому не выставлялся годами. Он был настолько привередлив к своим картинам, что даже после их продажи частным лицам или музеям возвращался с кистями и красками, чтобы подправить их, часто возвращая их для «завершения». Многие из его картин, всего 50, действительно так и не были завершены.