Список струнных квартетов Йозефа Гайдна

Квартет № 53 ре мажор («Жаворонок»), соч. 64, № 5

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Йозеф Гайдн написал шестьдесят восемь струнных квартетов . (Ранее считалось, что их число составляет восемьдесят три, но это число включает некоторые аранжировки и поддельные произведения.) Обычно они упоминаются по номерам их опусов , а не по каталожным номерам Энтони ван Хобокена или порядку публикации в Первом издании Гайдна (FHE).

Опус 1 (1755–57)[1]

Квартет № 1 в B ♭ мажор («La Chasse»), соч. 1, № 1, FHE № 52, Hoboken № III:1
Квартет № 2 ми-бемоль мажор , соч. 1, № 2, FHE № 53, Хобокен № III:2
Квартет № 3 ре мажор, соч. 1, № 3, FHE № 54, Хобокен № III:3
Квартет № 4 соль мажор, соч. 1, № 4, FHE № 55, Хобокен № III:4
Квартет № 5 ми-бемоль мажор , соч. 1, № 0, Hoboken № II:6 (также упоминается как соч. 0)
Квартет B ♭ мажор, соч. 1, № 5, FHE № 56, Hoboken № III:5 (позже было установлено, что это Симфония A , Hob. I/107)
Квартет № 6 до мажор, соч. 1, № 6, FHE № 57, Хобокен № III:6

Опус 2 (1757–59)[2]

Два квартета под номерами 3 и 5 представляют собой поддельные аранжировки неизвестного автора.

Квартет № 7 ля мажор, соч. 2, № 1, FHE № 58, Hoboken № III:7
Квартет № 8 ми мажор, соч. 2, № 2, FHE № 59, Hoboken № III:8 (часто включает классическую гитару )
Квартет ми-бемоль мажор , соч. 2, № 3, FHE № 60 (переложение Кассации ми-бемоль мажор, Hob. II:21), Хобокен № III:9
Квартет № 9 фа мажор, соч. 2, № 4, FHE № 61, Hoboken № III:10
Квартет ре мажор, соч. 2, № 5, FHE № 62 (переложение Кассации ре мажор, Hob. II:22), Хобокен № III:11
Квартет № 10 в B ♭ мажор, соч. 2, № 6, FHE № 63, Hoboken № III:12

Опус 3 (поддельный)

Этот набор квартетов теперь обычно приписывается Романусу Хоффштеттеру , хотя по этому поводу нет всеобщего согласия. По словам ученого Аллана Бэдли, «Эти произведения были исключены из Entwurf-Katalog, текущего каталога его произведений, который он (Гайдн) вел с 1765 года до визитов в Лондон, но попали в Haydn-Verzeichnis, подготовленный в 1805 году под непосредственным руководством композитора его верным фактотумом Йозефом Эльсслером. Гайдн также признал шесть произведений подлинными в издании своих полных струнных квартетов, опубликованном Игнацем Плейелем. К сожалению, обе линии доказательств не лишены сомнений». Бэдли продолжает: «Скудные библиографические данные были тщательно просеяны, а сами произведения подвергнуты всем видам аналитических методов, известных музыковедению. Авторство Гайдна по-прежнему остается под вопросом, но то же самое касается и авторства Pater Romanus Hoffstetter, наиболее часто предпочитаемой альтернативы». ^[3]

В 1980-х годах Скотт Фрювальд утверждал, что на основе стилистического анализа доказал, что квартеты не принадлежат Гайдну. ^[4]^[5] Он также пришел к выводу, что только первые два квартета принадлежат Хоффштеттеру.

Квартет ми мажор, соч. 3, № 1, FHE № 64 (поддельный), Hoboken № III:13
Квартет до мажор, соч. 3, № 2, FHE № 65 (поддельный), Hoboken № III:14
Квартет соль мажор, соч. 3, № 3, FHE № 66 (поддельный), Hoboken № III:15
Квартет в B ♭ мажор, соч. 3, № 4, FHE № 67 (поддельный), Hoboken № III:16
Квартет фа мажор, соч. 3, № 5, FHE № 68 (поддельный), Hoboken № III:17
Квартет ля мажор, соч. 3, № 6, FHE № 69 (поддельный), Hoboken № III:18

Опус 9 (1769)

Квартет № 11 ре минор, соч. 9, № 4, FHE № 16, Hoboken № III:22
Квартет № 12 до мажор, соч. 9, № 1, FHE № 7, Hoboken № III:19
Квартет № 13 соль мажор, соч. 9, № 3, FHE № 9, Хобокен № III:21
Квартет № 14 ми-бемоль мажор , соч. 9, № 2, FHE № 8, Hoboken № III:20
Квартет № 15 в B ♭ мажор, соч. 9, № 5, FHE № 17, Hoboken № III:23
Квартет № 16 ля мажор, соч. 9, № 6, FHE № 18, Hoboken № III:24

Опус 17 (1771)

Квартет № 17 фа мажор, соч. 17, № 2, FHE № 2, Hoboken № III:26
1. Модерато
  ${ \relative c'' {\key f \major \time 4/4 c2. \f f4 | \appoggiatura { e32 fg } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes ag) f( edc) c8[( cis d8. ) bes16] | \appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}$
2. Менуэт: Аллегретто
  ${ \relative a' { \key f \major \time 3/4 a2( \f bes4) | g2( a4) | f2( g4) | c,4( de) | f2. | g2. | a4-( d-) b-. | c4( e) b-. | c4( g') b,-. | c4( c') b,-. | c4 c8( bcb) | c4( d bes!) \bar ":|." }}$
3. Адажио
  ${ \relative f'' { \key bes \major \time 2/2 f2. _\markup {\italic "mv dolce" } es16(dc bes) | f'8( es) es4~ es8 es( \trill fg) | g8( c,) c4~ c8 c( \trill d es) | \appoggiatura { d16 es f } \tuplet 3/2 { es8( d es) } d4~ d8 ff( \trill bes) | bes8( c,) c4~ c8 c(\trill d es) | \appoggiatura es16 d8( c16 bes) bes4 r2 }}$
4. Финал: Allegro di molto
  ${ \relative c' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 c8 \p | <fa,>2( | <eg,>8) rrc | <g' bes,>2( | <fa,>8) rr c'~ | c8 a4 f'8~ | f8 d4 d,16( d') | \appoggiatura d8 c8( bes16 a) \appoggiatura a8 g8( a16 bes) | бес4( а8) }}$
Квартет № 18 ми мажор, соч. 17, № 1, FHE № 1, Hoboken № III:25
1. Модерато
  ${ \relative e' { \key e \major \time 4/4 \partial 8 e8-. \ е | gis8( б) а-. фис-. e4 r8 gis-. | а8(б цис)е,-. dis4 r8 б-.| fis'8(a) gis-. е-. цис'-. цис4 dis16(е) | б8-. dis16( е) b8-. dis16( e) b8 b \acciaccatura cis8 b( a16 gis) | фис8-. \< фис4 фис8 \! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16( gis) e4 r8 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
2. Менуэт: Аллегретто
  ${ \relative e' { \key e \major \time 3/4 e4( \f b') b-. | b2 gis8.( e16) | цис4(цис') цис-. | цис2 а8.(фис16) | \appoggiatura e4 dis2 b'4 | а2(гис4) | e4(гис')гис-. | gis2 e8.(цис16) | ais4(фис') фис-. | eis8(\p фис гис фис) fis4-. }}$
3. Адажио
  ${ \relative e'' { \key e \minor \time 6/8 e4. _\markup {\italic "dolce" } b4( a32 g fis e) | дис8. e16 дис8 дис рр | фис'4. b, 4( \acciaccatura b'8 a16( g32 fis) | g8. a16 b8 b8.( c16 b8) | e4.~ e8. dis16 e8 | dis8.( e16 fis8) b,4. }}$
4. Финал: Престо
  ${ \relative b' { \key e \major \time 2/4 \partial 8 b8-. \p | gis8-.[ a-. b-. cis-.] | dis8-.[ e-. fis-. gis-.] | a-. r gis-. r | fis8.( \trill e32 fis) e8-. r | <cis' a,>-. \fr <be,>-. r }}$
Квартет № 19 до минор, соч. 17, № 4, FHE № 4, Hoboken № III:28
Квартет № 20 ре мажор, соч. 17, № 6, FHE № 6, Хобокен № III:30
Квартет № 21 ми-бемоль мажор , соч. 17, № 3, FHE № 3, Hoboken № III:27
Квартет № 22 соль мажор, соч. 17, № 5, FHE № 5, Hoboken № III:29

Опус 20, квартеты «Солнце» (1772)

Прозвище «Солнце» отсылает к изображению восходящего солнца на обложке издания Hummel 1779 года, самого распространённого в то время.

Квартет № 23 фа минор, соч. 20, № 5, FHE № 47, Хобокен № III:35
Квартет № 24 ля мажор, соч. 20, № 6, FHE № 48, Hoboken № III:36
Квартет № 25 до мажор, соч. 20, № 2, FHE № 44, Hoboken № III:32
Квартет № 26 соль минор, соч. 20, № 3, FHE № 45, Hoboken № III:33
Квартет № 27 ре мажор, соч. 20, № 4, FHE № 46, Hoboken № III:34
Квартет № 28 ми-бемоль мажор , соч. 20, № 1, FHE № 43, Hoboken № III:31

Опус 33, «Русские» квартеты (1781)

Квартет № 29 соль мажор («How Do You Do?»), соч. 33, № 5, FHE № 74, Hoboken № III:41
Квартет № 30 ми-бемоль мажор («Шутка»), соч. 33, № 2, FHE № 71, Хобокен № III:38
Квартет № 31 си минор, соч. 33, № 1, FHE № 70, Хобокен № III:37
Квартет № 32 до мажор («Птица»), соч. 33, № 3, FHE № 72, Hoboken № III:39
Квартет № 33 ре мажор, соч. 33, № 6, FHE № 75, Hoboken № III:42
Квартет № 34 в B ♭ мажор, соч. 33, № 4, FHE № 73, Hoboken № III:40

Опус 42 (1785)

Квартет № 35 ре минор, соч. 42, FHE № 15, Hoboken № III:43
1. Andante ed innocentemente
  
  ${ \relative f'' { \key d \minor \time 2/4 d8.( \fz a16) f'16($ \> e) e( d)$ | d8[ \! a'-.( \p a-. a-.)] | e8.( \fz a,16) g'($ \> f) f( e)$ | e8[ \! bes'-.( \p bes-. bes-.)] | a8~( \fz a32 \> gfe) \! d8-. r | bes'8~( \fz bes32 \> agf) \! e8-. r f8( \p a16) r cis,8( e16) r | d8 r r4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Менуэт: Аллегретто
  
  ${ \relative d'' { \key d \major \time 3/4 d8 \pr cis rdr | dis8( е фис г гис а) | b8 r цис рд! р | d8( цис ба гис а) | б2-. \fz c8( б) | а2-. \fz b8( а) | a8( \pg фис е дис е) | d!2( цис4) \bar ":|." }}$
3. Адажио и кантабиле
  
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 4/4 d2( \p \appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) \fz | g4.( \> a8 \appoggiatura c8 bes4 a8 g) | \appoggiatura f4 es2( \trill d) \! }}$
4. Финал: Престо
  
  ${{ \key d \minor \time 2/4 << \relative a''{ \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8\rest e8-. | f8-.[ e-. f-. e-.] | f8.[ ( g16 a8) bes-.] | a8-.[ g-. f-. e-.] | d'2 ^\markup { \italic "marcato" } | a | f8-. f-. a16( gfg) } \new Voice \relative d '' { \voiceTwo d2 \p _\markup { \italic "marcato" } | a2 | f8-. f-. a16( gfg) | a4 r8 cis8-. \f | d8-. [ cis-. d-. цис-.] | d8.([ e16 f8 ) g-.] | f8-.[ e-. d-. цис-.] | d8-.[ d-. f-. d-.] | r8 цис-.[ ea,-.] | d8-.[ d-. бес-. бес-.] } >> }}$

Opus 50, «Прусские» квартеты (1787)

Квартет № 36 в B ♭ мажор, соч. 50, № 1, FHE № 10, Hoboken № III:44
Квартет № 37 до мажор, соч. 50, № 2, FHE № 11, Hoboken № III:45
Квартет № 38 ми-бемоль мажор , соч. 50, № 3, FHE № 12, Hoboken № III:46
Квартет № 39 фа ♯ минор, соч. 50, № 4, FHE № 25, Hoboken № III:47
Квартет № 40 фа мажор («Сон»), соч. 50, № 5, FHE № 26, Хобокен № III:48
Квартет № 41 ре мажор («Лягушка»), соч. 50, № 6, FHE № 27, Hoboken № III:49

Опус 51 (1787)

Семь последних слов нашего Спасителя на кресте , соч. 51 (транскрипция произведения, написанного для оркестра), Hob. № III:50–56

Opus 54, 55, квартеты «Тост», сеты I и II (1788)

Назван в честь Иоганна Тоста, скрипача в оркестре Эстерхази с 1783 по 1789 год. ^[6]

Квартет № 42 до мажор, соч. 54, № 2, FHE № 20, Hoboken № III:57

И. Виваче

II. Адажио

III. Менуэт: Аллегретто

IV. Финал: Адажио – Престо – Адажио.

Исполняет Датский струнный квартет

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Виваче

$\relative g'' { \key c \major \time 4/4 g2. \f \appoggiatura { a32 g fis } g4( c4) e,-. g-. \appoggiatura { d32 cb } c4( e4) g,-. c-. << \new Voice { \slurUp <e, g,>8( g | f8 gefdfeg) } \new Voice { s4 | g,1 } >> <f' g,>4-. b-. \p d-. r }$
Адажио

$\relative c' { \key c \minor \time 3/4 c4( \p es d) | c4( \afterGrace g' \trill { f16 g } as4) d,4( gf) | f4( \afterGrace es \trill { d16 es } d4) }$
Менуэт: Аллегретто

$\relative e' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 e4 \p | e4( c8-.) r g'4-. | g4( e8-.) r c'4-. c2 \sf b4-. | \acciaccatura b8 a4 g-. bes-. | bes2 \sf a4 \acciaccatura a8 g4-. f-. a-. | c,2 d8( b) | c4-. r \bar ":|." }$
Финал: Адажио – Престо – Адажио.

$\relative g { \key c \major \time 2/4 \partial 8 g16.( \f g32) | c4 r | r4 r8 g'' \p g8.( a32 f) e8( f16. d32) | c4( b8) }$

Квартет № 43 соль мажор, соч. 54, № 1, FHE № 19, Hoboken № III:58
1. Аллегро кон брио
  
  $\relative d' {\key g \major \time 4/4 \appoggiatura { d16 b' } g'2. \f fis16(gbg) d8-. _\markup {\italic "staccato" } d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. \acciaccatura d16 d'2~ \sf d16( цис) d16( цис) d16( b) c16 a) g4 r8 g,-.( \p as-. a-. bes-. b-.) }$
2. Аллегретто
  
  $\relative c' { \key c \major \time 6/8 c4 \p r8 r4 r8 g'8$( _\markup { \italic "dolce" } c) c-. $ \acciaccatura d16 c8( bc) d8.( e16) d8-. d-. rr | cis16( dedfe) d8 rr }$
3. Менуэт: Аллегретто
  
  $\relative d' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d8.( \f g16) | b2. | a8( d) d2 \sf | e8 dcbag) fis4( a-.) a-. | a4-. r }$
4. Финал: Престо
  
  $\relative b' { \key g \major \time 2/4 \partial 4 b8-. \p b-. | b4. d8-. | c8-. a-. g16( fis ed) g8-. g-. a16( g fis g) | a8-. r }$
Квартет № 44 ми мажор, соч. 54, № 3, FHE № 21, Hoboken № III:59
1. Аллегро
  
  $\new StaffGroup << \new Staff \relative e'' { \key e \major \time 2/2 \partial 4 r4 | r2 r4 e-. \f ^\markup { "Vl.1"}| dis4( ba) fis8( dis) e4( dis e) a \fz | gis2( fis4)} \new Staff { \key e \major \time 2/2 \clef "bass" \partial 4 << \new Voice \relative gis { \stemUp \slurUp gis4 ^\markup { "Vl.2 + Vla"} a4( b cis b) | a1 | gis4( a gis) fis' | e2( dis4) } \new Voice \relative e { \stemDown \slurDown e4 \f fis4( gis a gis) | fis1 | e4( fis e) цис' \fz | б2. } >> } >>$
2. Ларго кантабиле
  
  $\relative e'' { \key a \major \time 3/4 e8..( \f \> d32) \! цис16-. р б-. \pr а-. р б-. р \afterGrace цис8..([ { d32 цис б цис } d32]) е8-. р г4 а8..( \f \> гиc32) фис8( ред цис) | цис16( \pd дис16. е32) б8 г4. }$
3. Менуэт: Аллегретто
  
  $\relative dis'' { \key e \major \time 3/4 \partial 4 dis16( \f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | е4( е') е-. е4. dis8( цис б) | а4-. р }$
4. Финал: Престо
  
  $\relative gis' { \key e \major \time 2/4 gis4 _\markup { \italic "mv" } \appoggiatura b16 a8( gis16 a) fis8([ cis') cis-. cis-.] | fis,4 \appoggiatura a16 gis8( fis16 gis) e8([ b') b-. b-.] }$
Квартет № 45 ля мажор, соч. 55, № 1, FHE № 22, Hoboken № III:60
1. Аллегро
  
  $\relative a' { \key a \major \time 2/2 \slurUp \acciaccatura a8 a'1 \f | \slurUp \acciaccatura a,8 cis'1 \slurUp \acciaccatura a,8 e''2. \times 2/3 { d8( b gis) } | a4 r r2 fis4.( \fz d16 b gis8-.) r r4 | е'4 е2-. \fz d8( б) | а4 а2-. \fz b8(гис) | а4(цис) }$
2. Адажио кантабиле
  
  $\relative a' { \key d \major \time 2/4 a4 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } b8.( cis32 d) d16( a) a8~ a16 b32( ag[ fis ed)] cis16.( a32) d16.( a32) g'8 \acciaccatura g8 fis32( e fis g) fis4( e16) fis( g gis) }$
3. Менуэтто
  
  $\relative cis'' { \key a \major \time 3/4 \partial 4 cis8. \trill \p d16 | e4-. \< e-. e-. | e8( \f d') d( b) b( gis) e8( cis') cis( b) b( a) | a8( \> gis fis) e-. fis-. gis-. a8-. \pr a-. r a-. r | ais8-. \< r ais-. r ais-. r b2 \f b16( a! gis fis) | e4-. }$
4. Финал: Виваче
  
  $\relative b'' { \key a \major \time 2/2 \partial 4 b8( \pa) | gis(a) fis(gis) e(fis) d(e) цис4-. цис-.( \< цис-. цис-.) | e4( \f dis d cis) \acciaccatura cis8 b(ab cis) b4 }$
Квартет № 46 фа минор («Бритва»), соч. 55, № 2, FHE № 23, Hoboken № III:61
1. Анданте или больше всего тосто аллегретто
  
  $\relative c'' { \key f \minor \time 2/4 c4( \f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] \p | c8-. c-. c-. f16( b,) b4( c8) b | bes!4$( \f g8) des'-.$ | c8.([ bes16) as8-. bes-.] \p es,8-. es-. es-. f16.( g32) | g4( as8) r \bar ":|." }$
2. Аллегро
  
  $\relative f'' { \key f \minor \time 2/2 f1 \p | c'2. \appoggiatura { des32 cb } c4 des4( b) r \appoggiatura { c32 ba } b4 c4( g) r \appoggiatura { as!32 gf } g4 bes!2~ \< bes8. as16( g8.) f16( e8.) \f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16( f4-.) des-. c-. b-. | c4-. c'-. r2 }$
3. Менуэт: Аллегретто
  
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \clef "alto" \partial 4 c4-. \p ^"Vla." | a4( f) e8( f) | bes4( a) e8( f) d'4. e8( fg) | c,4. d8( ef) | bes,2 b4 | c2 }$
4. Финал: Престо
  
  $\relative gis' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 gis8( \p | a8-.) a-. b-. c-. c-. cis( d8-.) d16( cis d bes!) g!8[ r fis]( g8-.) g-. a( bes-.) bes-. b( c!8-.) c16( bca) f!8 r }$
Квартет № 47 в B ♭ мажор, соч. 55, № 3, FHE № 24, Hoboken № III:62
1. Vivace assai
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 bes2( \p a4) | es'2( d4) | g2( f4) | e4 rr \appoggiatura { a,16 f' } es'!2( \f d4) | \afterGrace c4( \trill { b16 c } d4 bes) a4( bes b) | c4 rr }$
2. Адажио ма нон троппо
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8 \f | es4( d16.) es32 es16.( \trill d64 es) | f8 -. \p f-. r bes, \f g'4( f16.) g32 g16.( \trill f64 g) | as8 -. \p as-. r }$
3. Менуэтто
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 16 * 5 bes16[ \f d8. f16] | bes4 r8. f16[ bes8. d16] | f4 ff f4( e8.)[ g16 a8. bes16] | bes4( a) \appoggiatura { g32 fe } f8.( \p g16) f4( es!) es-. | es4( d) }$
4. Финал: Престо
  
  $\relative bes'' { \key bes \major \time 6/8 \partial 8 bes16 \fa | g( f) es-. d-. g( f) es( d) c-. bes-. es( d) c-. bes-. a-. g-. f-. es-. df es gfa | g bes ac bes dcd es cd bes }$

Opus 64, квартеты «Тост», сет III (1790)

Квартет № 48 до мажор, соч. 64, № 1, FHE № 31, Hoboken № III:65
Квартет № 49 си минор, соч. 64, № 2, FHE № 32, Hoboken № III:68
Квартет № 50 в B ♭ мажор, соч. 64, № 3, FHE № 33, Hoboken № III:67
Квартет № 51 соль мажор, соч. 64, № 4, FHE № 34, Hoboken № III:66
Квартет № 52 ми-бемоль мажор , соч. 64, № 6, FHE № 36, Hoboken № III:64
Квартет № 53 ре мажор («Жаворонок»), соч. 64, № 5, FHE № 35, Хобокен № III:63

Опус 71, 74, квартеты «Аппони» (1793).

Граф Антон Георг Аппоньи , родственник покровителей Гайдна, заплатил 100 дукатов за привилегию публичного посвящения ему этих квартетов.

Квартет № 54 в B ♭ мажор, соч. 71, № 1, FHE № 37, Hoboken № III:69
1. Аллегро
  
  $\relative f'' { \key bes \major \time 4/4 <f bes, d,>8-. \ff r <es g,>-. r <df,>-. r <a es c>-. r <bes d, bes>4-. r r2 \bar ".|:" f'2( _\markup { \italic "mv" } d4) bes bes'4.( d16 bes) f4-. r8 d-. c4( bca) bes!8-. r d-. r f4-. r8 d-. c4( bca) <bes! d,>4 \f }$
2. Адажио
  
  $\relative f'' { \key f \major \time 6/8 f2.~ \p \< f8)( \fz \> e16.) d32 c8-. c8.$( \! a16) c8-.$ f,4. fis8$( g) g-.$ g4. gis8$( a) a-.$ }$
3. Менуэт: Аллегретто
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 bes8(\fc) d2. es2( g4) f2( es4) \turn d4 r g'4 \p f2( es4) \turn d4 r }$
4. (Финал): Виваче
  
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8-. \mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4. }$
Квартет № 55 ре мажор, соч. 71, № 2, FHE № 38, Hoboken № III:70
1. Адажио – Аллегро
  
  $\relative d'' { \key d \major \time 4/4 <d fis,>8 \fd,([ \pe fis)] g2 \fermata _\markup { \italic "десять." } <e' g, a,>8 \fe,([ \p fis g)] a4. d8( cis8) b4 ag fis8~ fis16( e dis e) fis( gab) d,4( \acciaccatura fis8 e8) \fermata \bar "||" r8 ^"Аллегро" r2 r 8 d'-. \фд,-. фис'-. fis4(\fz e8) d-. цис4(d8)а'-. }$
2. Адажио (кантабиле)
  
  $\relative e' { \key a \major \time 3/4 e4( \pa cis) fis,4( bd) gis, e'4.( \fz fis16 d) cis8-. б-. а-. р }$
3. Менуэт: Аллегретто
  
  $\relative a' { \key d \major \time 3/4 R2. | a4-. \f d-. fis-. a4.( fis16 d) a8 r | a'4.( g16 e) a,8 r fis'4( ge) | d4-. fis-. a-. d4.( a16 fis) d8-. r }$
4. Финал: Аллегретто
  
  $\relative a' {\key d \major \time 6/8 \partial 4 a8-. _\markup {\italic "mezza voce" } g-. \acciaccatura g8 фис-. е-. fis \acciaccatura a g-. фис-. г-. \acciaccatura fis8 e-. д-. е-. фис-. д'-. цис-. r8 б-. а-. р г-. фис-. а4(фис8) е-. }$
Квартет № 56 ми-бемоль мажор , соч. 71, № 3, FHE № 39, Hoboken № III:71
1. Виваче
  
  $\relative g'' { \key es \major \time 2/4 <g bes, es, g,>4 r | r1*1/2 \fermata \bar ".|:" bes,2( | g4) c | f,8-. bes-. a16( bes ca) | bes8-. bes-. bes-. r f8-. \p f-. f-. r | bes,8-. bes-. bes-. r }$
2. Andante con moto
  
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8 | bes8([ d) c( a)] \appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)] f8->([ d) g->( e)] | f4. \fz }$
3. Менуэтто
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 bes8( a) | c8( bes) as!( g) f( es) d4-. д-. bes'8( д,) | es4-. эс-. es'8( а,) | бес4-. бес-. }$
4. Финал: Виваче
  
  $\relative as' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 as8-. | g4( es8) d-. r as'-. | g4( es8) d-. r bes'-. es8( as, gcf, es) | d8( as' g) f-. r }$
Квартет № 57 до мажор, соч. 74, № 1, FHE № 28, Hoboken № III:72
1. Аллегро (модерато)
  
  $\relative b' { \key c \major \time 4/4 <bd,>1 \f \fermata | <ce, g,>4 r r2 \fermata \bar ".|:" c2( \pd) | b2( c4 cis) | d2( es4 e) g4( f \trill \grace { e16 f) } e4-. }$
2. Андантино (грациозо)
  
  $\relative d' { \key g \major \time 3/8 r8 d( \pb) | g8-. b'( g) \appoggiatura { fis32 ga } g8( fis-.) fis-. fis8-. rr | c8-. rr | r8 e'( c) | ais8( b) b-. | b8-. rr }$
3. Менуэт: Аллегро
  
  $\relative g { \key c \major \time 3/4 \appoggiatura { g16 c} e2. \fz \appoggiatura { g,16 d'} f2. \fz \appoggiatura { g,16 e'} g2 \fz c8(a) g4-. с-. с-. | с2.~ | с4 цис-. д~ | d4 f-. б,-. | в!2. }$
4. Финал: Виваче
  
  $\relative c'' { \key c \major \time 2/4 \partial8 c8-. \mf | b8([ cd) f-.] | e8([ dc) g'-.] f8([ edc)] | b8([ ed)] }$
Квартет № 58 фа мажор, соч. 74, № 2, FHE № 29, Hoboken № III:73
1. Аллегро спиритозо
  
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 f2-. \f a-. | c4( a) f-. a-. | c8( a) c-. a-. f4-. c'-. f4-. c-. a-. f-. | c8( bcb) c( e) g-. e-. | c8( bcb) c( e) g-. e-. }$
2. Анданте грациозо
  
  $\relative f'' { \key bes \major \time 2/4 f8..( _\markup { \italic "mv" } es32) d8-. d-. | d8( es) c4 bes8( b) c16. d32 es16. g32 | d4( c16) d( es e) }$
3. Менуэтто
  
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f | a4( c) f e32( f g8.) g32( a bes8.) g8( e) f4( a) c-. | cis2 \fz a4-. d4( f) a-. b,32( c d8.) d32( e f8.) f8( e) e8( d) d( c) c( b) | c4 r \bar ":|." }$
4. Финал: Престо
  
  $\relative a'' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 a8( \mf | f-.)[ c-. d-. e-.] | f8-.[ g-. a-. f-.] c'8-.[ c-. c-. c-.] | a16( bes ag) | f8-. }$
Квартет № 59 соль минор («Всадник»), соч. 74, № 3, FHE № 30, Hoboken № III:74
1. Аллегро
  
  $\relative g { \key g \minor \time 3/4 g4-. \f \acciaccatura fis'8 g4-. \acciaccatura fis8 g4-. хорошо, 4-. \acciaccatura a'8 bes4-. \acciaccatura a8 bes4-. д, 4-. \acciaccatura цис'8 d4-. \acciaccatura цис8 d4-. да, 4-. \acciaccatura d'8 es4-. \acciaccatura d8 es4-. цис,4-. г''-. г-. | цис, 4-. бес''-. г-. d'4-. << \new Voice { \stemUp d, -. д-. д-. } \new Voice { \stemDown ddd } >> rr }$
2. Ларго ассай
  
  $\relative gis' { \key e \major \time 4/4 gis2( _\markup {\italic "mezza voce" } fis8) r e-. р а2. ^\markup {\italic "десять". } r4 gis2(fis8) r e-. р цис'2. ^\markup {\italic "десять". } r4 b2( ais4 b) | e2.(\cresc dis4) \! | gis2 fisis4(гис) | <bb,>2. \ff }$
3. Менуэт: (Аллегретто)
  
  $\relative e'' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 e4-. \мф | d4( сб) | а4( г фис) g8-. д-. а'-. д,-. б'-. д,-. | c'4 rr r4 r e-. | d4(\cresc цис d) \! | е8-. \f б'-. д,-. а'-. а,-. цис-. | d4 r \bar ":|." }$
4. Финал: Allegro con brio
  
  $\relative g { \key g \minor \time 4/4 \partial 8 g16( \f bes) | d8-. д-. р д-. \пр д-. р д-. d16(\f es d цис) d8-. д-. р д-. \пр д-. d8( \f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis de fis }$

Опус 76, квартеты «Эрдёди» (1797)

Квартет № 60 соль мажор, соч. 76, № 1, FHE № 40, Хобокен № III:75
Квартет № 61 ре минор («Квинта», «Квинты», «Осел»), соч. 76, № 2, FHE № 41, Hoboken № III:76
Квартет № 62 до мажор («Император» или «Кайзер»), соч. 76, № 3, FHE № 42, Хобокен № III:77
Квартет № 63 в B ♭ мажор («Восход солнца»), соч. 76, № 4, FHE № 49, Hoboken № III:78
Квартет № 64 ре мажор («Ларго» или «Фридхофквартет»), соч. 76, № 5, FHE № 50, Хобокен № III:79
Квартет № 65 ми-бемоль мажор , соч. 76, № 6, FHE № 51, Hoboken № III:80

Опус 77, квартеты «Лобковиц» (1799)

Квартет № 66 соль мажор, соч. 77, № 1, FHE № 13, Hoboken № III:81
1. Аллегро модерато
  $\relative g' { \key g \major \time 4/4 <gg,>4 \frr d'8.( \p b16) g4 rr g'8.( _\markup { \italic "меццо-голос" } fis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e4 r r2 }$
2. Адажио
  $\relative es'' { \key es \major \time 4/4 es2( \fg,4 c) as4..( \> f16) \! d8-. r r8. d16-. \p es8-. r f-. r g-. r bes as g2( \sf f8) r r4 }$
3. Менуэт: Престо
  $\relative g { \key g \major \time 3/4 g8( \fabc) d-. б-. g4 g'2-> fis4 d'2-> \grace { e32( d cis } d4) gb fis8( gab) c-. а-. b4 e2-> cis8(de fis)g-. е-. фис4 а2-> }$
4. Финал: Престо
  $\relative d'' { \key g \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \p cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g16( fis ga) b8-. d-. cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g4 g,8 }$
Квартет № 67 фа мажор, соч. 77, № 2, FHE № 14, Hoboken № III:82
1. Аллегро модерато
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 \grace { f32( a } f'4..)( \f g32 f) e4( d) c4..( a16) c8-. r f8.( \pa,16) bes4..( c32 bes) a4( g) f4..( c16) a'8-. r r4 }$
2. Менуэт: Presto
  $\relative c'' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c8 \fa f4-. f'8( e) f4-. g4-. c,-. g'-. c,4-. g'-. c,-. \grace { f16( g } a4-.) f-. r }$
3. Анданте
  $\relative fis' { \key d \major \time 2/4 fis4( _\markup { \italic "меццо-голос" } e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. fis4( e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. }$
4. Финал: Vivace assai
  $\relative f' { \key f \major \time 3/4 <fa,>2 \f \fermata r8 \fermata c'16( \sf bes) a8-. g-. f-. e-. f-. g-. a8-.[ f-.] bes-. rr d16( \sf c) bes8-. a-. g-. fis-. g-. a-. bes8-.[ g-.] c8 r }$

Опус 103 (1803)

Квартет № 68 ре минор, соч. 103, Hoboken № III:83 (незавершённый); в 2013 году специалист по Гайдну Уильям Драбкин написал завершение незаконченного финального квартета Гайдна. ^[7]
1. Анданте грациозо
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 2/4 d4.( \p c8) c4( bes8-.) b-. c8( d) \appoggiatura f16 es8( d16 c) bes!4( a8) r } }$
2. Menuetto ma non troppo presto
  ${ \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 << \new Voice { \stemUp \slurDown d4( \f \grace { e32 d cis } \stemDown d8.) f16-. a4 } \new Voice { d, 4 } >> a'2 fis4 \fz g4( \grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4 e,2 f!4 dis4( e cis) d!4( \grace { e32 d cis } d8.) e16-. f4 e4 a gis a4 rr } }$

Список по ключам

Записи полных циклов

За эти годы было сделано несколько записей полных струнных квартетов Гайдна. Первый полный набор был сделан квартетом Tátrai для Hungaroton с 1964 по 1984 год и выпущен в виде коробочного набора в 2000 году. ^[8] В 1970-х годах квартет Aeolian записал полный цикл для Decca , который затем был переиздан в 2009 году. С 1994 по 1999 год квартет Angeles записал цикл для Philips Records , который получил критические отзывы. В 1990-х годах квартет Tátrai завершил цикл для Hungaroton . С 1989 по 2003 год квартет Kodály записал цикл для Naxos Records . Совсем недавно, с 2002 по 2008 год, квартет Бухбергера записал цикл для Brilliant Classics на исторических инструментах. Квартет Аурин завершил свой цикл на современных инструментах для Tacet в 2014 году.

Ссылки

^ Вебстер, Джеймс и Федер, Георг. "Гайдн, Йозеф". Oxford Music Online . Оксфорд . Получено 1 апреля 2024 г. .
^ Вебстер, Джеймс и Федер, Георг. "Гайдн, Йозеф". Oxford Music Online . Оксфорд . Получено 1 апреля 2024 г. .
^ Бэдли, Аллан. "Об этой записи". Онлайн-каталог Naxos для каталога CD 8.555704 . Получено 9 июня 2015 г.
^ Фрювальд, Скотт (1988). Проблемы подлинности в ранних инструментальных произведениях Йозефа Гайдна: стилистический анализ . Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 9780918728678.
↑ Чу, Джеффри (июнь 1994 г.). «Обзор: Проблемы подлинности ранних инструментальных произведений Йозефа Гайдна: стилистическое исследование Скотта Фрювальда». Примечания . 50 (4): 1394–1395. doi :10.2307/898314. JSTOR 898314.
^ Бергер, Мелвин. Руководство по камерной музыке . стр. 202. Нью-Йорк: Довер, 1985. ISBN 9780709027287
^ "Незаконченный квартет Гайдна завершен". www.southampton.ac.uk . Получено 8 января 2022 г. .
↑ Якобсон, Бернард (март–апрель 2001 г.). «Квартет Татраи: Полные струнные квартеты Гайдна (рецензия)». Fanfare . 24 (4).