Orange Amps — английская компания-производитель усилителей , известная своим характерным звучанием и ярко-оранжевым покрытием головок и корпусов динамиков , напоминающим Tolex . Компания была основана в 1968 году Клиффом Купером, который решил создать свои собственные усилители, когда продавцы отказались снабжать его магазин музыкальных инструментов Orange Store в Вест-Энде из-за молодости Купера и контркультурного имиджа. [1] Купер также основал родственные компании, в том числе звукозаписывающий лейбл Orange в 1969 году.
Первые усилители бренда были приняты Питером Грином из Fleetwood Mac и использовались в альбоме Стиви Уандера Superstition , который принес Orange всемирное признание. [1] Модели бренда «Pics Only», получившие прозвище из-за использования символов, а не текста на панелях управления, были выпущены в начале 1970-х годов и имели большой успех и создали фирменный «Оранжевый звук». Однако крупномасштабное производство усилителей Orange прекратилось в 1978 году, и Купер провел 80-е годы, создавая и продавая усилители в ограниченном количестве. [2] После того, как линейка переизданных моделей, лицензированных Gibson в начале 90-х, оказалась неудачной, Купер восстановил контроль над брендом и добился нового успеха с выпуском AD30 в 1998 году с такими известными поклонниками, как Джимми Пейдж . В 2003 году Orange выпустила серию Rockerverb, которая стала любимым усилителем среди гитаристов хэви-метала . [2]
Orange была основана в 1968 году музыкантом и дизайнером электроники Клиффордом Купером из Лондона [ 3] и открыла помещения по адресу 3 New Compton Street в лондонском Вест-Энде . Первоначально Купер использовал только подвал как профессиональную студию звукозаписи. В оригинальной студии был микшерный пульт IBC , первоначально принадлежавший Джо Мику , продюсеру The Millionaires . Поскольку студия не смогла покрыть свои коммерческие расходы, 2 сентября 1968 года помещение на первом этаже было открыто под музыкальный магазин. Чтобы покрыть расходы на заработную плату в бизнесе, Купер продал собственное электронное музыкальное оборудование. [4]
Из-за трудностей со снабжением новый магазин Orange поначалу торговал только подержанным оборудованием. Многие музыканты того времени предпочитали старые, бывшие в употреблении или изношенные гитары, поскольку они считались более качественными и более характерными, чем доступные новые. Магазин Orange был первым, кто обслуживал этот рынок. Трудности, с которыми пришлось столкнуться при заполнении магазина, побудили Купера разработать собственные усилители Orange . Поздней осенью 1968 года компания Radio Craft из Хаддерсфилда , принадлежащая Мэту Матиасу, была назначена на производство первых усилителей марки Orange.
Находясь в Лондоне , продавец магазина Orange Мик Дайнс принял активное участие в разработке дизайна шкафов Orange. Поскольку Дайнс был гастролирующим музыкантом, он понимал, как дорожные путешествия нагружают оборудование и приводят к его поломке. Дайнс позаботился о том, чтобы долговечность была во главе угла дизайна Orange, благодаря таким особенностям, как сетчатая решетка. Кроме того, деревянные полозья обеспечивали прочность и значительно улучшали звук за счет акустического соединения корпуса со сценой или деревянным полом.
Распространено заблуждение, что самые ранние усилители Orange были произведены совместно компаниями Orange и Matamp — торговой маркой, которую Матиас использовал в своей собственной конструкции усилителей. Это был не тот случай. Radio Craft выпустила Hi-Fi гитарные усилители, которые, хотя и идеально подходили для бас-гитары , производили слишком чистый и ровный звук для электрогитар . Ранние усилители Orange Matamp были созданы Radio Craft по спецификациям Купера, чтобы обеспечить новому поколению гитаристов необходимый им сустейн. Передняя часть была изменена, и Купер сменил шасси с легкого алюминия на эмалированную сталь . Логотип Orange был разработан так, чтобы его было хорошо видно на сцене. Когда дизайн был передан в Radio Craft, Матиас предложил добавить небольшой логотип Matamp. Из уважения к Матиасу Купер согласился на эту просьбу, сделав Matamp модельным именем.
Первыми усилителями Orange Matamp были ламповые усилители мощностью 100 Вт , которые производились в очень небольшом количестве в задней части табачного магазина, принадлежащего Матиасу. Спрос на усилители Orange быстро рос, и Radio Craft не могла справиться с заказами. Стало очевидно, что для роста бизнеса необходимы помещения большего размера.
В то время Матиас не смог профинансировать переезд. В 1969 году на смену Radio Craft была основана компания Cooper Mathias Ltd. Купер считал, что партнерство 50/50 пойдет на пользу всем сторонам, а не просто будет финансировать Radio Craft за счет более дешевых накладных расходов в Хаддерсфилде , чем в Лондоне . Главный план Cooper Mathias заключался в увеличении мощности и производительности до уровня, на котором эту услугу можно было бы предлагать другим компаниям по производству усилителей.
Завод в Кауклиффе недалеко от Хаддерсфилда был открыт в начале 1970 года. Матиас приедет из Хаддерсфилда с небольшим количеством готовых шасси усилителей, которые будут помещены в гильзы, упакованы и отправлены из Orange Shop в Лондоне . В это время дела в Лондоне развивались очень быстро; однако ситуация в Хаддерсфилде была намного медленнее. Во время посещения фабрики на производственном совещании Купер был поражен медленными темпами производства. Большое количество невыполненных заказов означало, что производство в Кауклиффе не могло удовлетворить спрос, а небольшое количество производимых единиц делало операцию нерентабельной и не покрывало накладные расходы.
Было принято решение прекратить отношения Orange с Матампом. Купер и Матиас остались в дружеских отношениях, несмотря на раскол, причем Купер описал Матиаса как «настоящего джентльмена, которым я всегда питал только величайшее восхищение». После решения о прекращении производства в Хаддерсфилде Купер разместил помещения в заброшенном магазине на углу Нилс-Ярд и Шортс-Гарденс в районе Ковент-Гарден в Лондоне . Этот шаг был направлен на повышение производительности и предоставление большего пространства для изготовления шкафов, тестирования усилителей и хранения: шкафы производились на первом этаже, а усилители - в подвале.
В 1971 году, путешествуя по Лондону, Купер заметил, что в новых дорожных знаках, вводимых в Великобритании, используются графические символы, а не слова, и попросил команду дизайнеров придумать набор специальных символов, которые бы ясно показывали, для чего предназначен элемент управления, и имеет смысл для пользователей, которые могут не знать английский язык .
В 1972 году Джон Джеймс, инженер по исследованиям и разработкам компании Orange, разработал то, что впоследствии стало одним из самых знаковых усилителей в мире, «Усилитель графического клапана», прозванный просто «Pics Only», что было отсылкой к уникальным передним графическим панелям. . Ранние модели Pics Only были известны как «Plexis», потому что они имели пластиковую панель из плексигласа с обратной печатью, прикрепленную к оранжевой стальной задней пластине, прикрепленной к шасси. В более поздних моделях передняя панель представляла собой не пластик, а металлические пластины с трафаретной печатью. The Pics Only положил начало новому звуку, который теперь ассоциируется с Orange, и остался источником влияния на дизайн и звучание Orange Amplifiers. Поскольку спрос на усилители Orange продолжал расти, возникла необходимость снова искать помещения большего размера и найти подходящее производственное помещение.
В 1973 году производство было перенесено на 17 Upland Road, Бекслихит, в Кенте . Там была возможна работа полноценной производственной линии, и это привело к заметному увеличению количества выпускаемых усилителей и кабинетов, в среднем на один ампер на одного рабочего в день. Этот более индустриальный подход означал, что усилители и кабинеты можно было выстраивать в ряд по 20–30 устройств одновременно и комплектовать последовательно. В этот период продукция Orange впервые появилась в США. Также в 1973 году был обновлен дизайн Pics Only. Помимо некоторых электронных модификаций, передняя панель была изменена, в результате чего в 1974 году был выпущен усилитель Graphic 120 «Pics & Text».
В 1975 году Orange выпустила Custom Reverb Twin MKII, который был представлен для прямой конкуренции с Fender Twin Reverb ; Этот усилитель по аналогичной цене имел пружинную реверберацию Hammond , тремоло и основную громкость. Первоначально он был доступен только в версии мощностью 50 Вт, но успех этой модели как универсального студийного усилителя привел к производству версии мощностью 100 Вт. Необычно то, что в этой модели использовалась ткань динамиков черного цвета с серебряными крапинками, а не культовая ткань решетки Basketweave.
К середине 1970-х годов бренд Orange хорошо зарекомендовал себя как производитель ламповых усилителей, но Купер стремился разнообразить ассортимент продукции Orange и впервые включить в него твердотельные усилители. Была основана OMEC, что означает Orange Music Electronic Company. Купер привлек дизайнера Питера Гамильтона с заданием разработать компьютеризированный усилитель. Единственным способом добиться этого было использование SSI и MSI (логических микросхем малого и среднего размера).
В то время стоял жесткий выбор, в основном из-за стоимости, между TTL (транзисторно-транзисторная логика), которая потребляла большое количество энергии, но была легко доступна и хорошо зарекомендовала себя, или новой технологией от RCA под названием COS-MOS, которая имела малое энергопотребление. потребление, но склонен к статическому повреждению. В то время использование COS-MOS считалось слишком рискованным. Эта технология привела к появлению сегодняшних КМОП- микроконтроллеров со встроенной статической защитой, низким энергопотреблением и миллионами транзисторов на одном кристалле. Конструкция Гамильтона была известна как цифровой программируемый усилитель OMEC и была первым в мире цифровым программируемым усилителем. Real DSP не был доступен до середины 1990-х годов, поэтому OMEC Digital фактически представлял собой аналоговый усилитель с цифровым управлением. Недостаток использования TTL стал очевиден довольно быстро: программируемая память потребляла почти 5 Вт усилителя, поэтому любые настройки терялись при выключении усилителя. На случай кратковременного отключения электроэнергии была добавлена резервная батарея, но ее хватило примерно на один час. В конечном итоге цифровой усилитель OMEC оказался инновационным, но опередившим свое время, и для его финансовой жизнеспособности потребовались огромные инвестиции.
Хотя программируемый компьютеризированный усилитель был выпущен, возможно, на десять лет раньше, Orange продолжала производить полупроводниковые усилители, выпустив в 1976 году усилитель Jimmy Bean в джинсовой одежде. Недорогие, но высококачественные интегральные микросхемы, используемые в OMEC, позволили заработать богатство. Инновационная технология обработки сигналов была адаптирована к другим усилителям и в сочетании с проверенной конструкцией усилителя мощности привела к выпуску серии полупроводниковых усилителей и соответствующих кабинетов в период с 1976 по 1979 год.
К концу 1970-х годов музыкальный мир значительно отошел от психоделического движения хиппи 1960-х, и было принято решение обновить дизайн линейки. Шрифт был изменен на более современный, рукав был занижен для придания более изящного вида, а сетчатая решетка заменена на черный материал с другим уровнем звукопроницаемости. В рамках этой крупной модернизации в 1978/1978 году Orange разделила свою линейку продукции на Orange Sound Reinforcement и Orange Instrument Amplification. Звуковое усиление включало акустическую систему, микшерные пульты и полупроводниковые усилители мощности. Примеры моделей этого периода включают Series Two и линейку гитарных и басовых усилителей Hustler.
В 1978 году Orange Shop закрылся после сноса зданий на Нью-Комптон-стрит. Производство прекратилось на заводе в Бекслихите в 1979 году, когда два крупных зарубежных дистрибьютора, которые в течение короткого периода времени были ликвидированы, сделали производственную линию более нежизнеспособной.
На протяжении 1980-х годов производство усилителей Orange было крайне ограничено, поскольку компания Cooper продолжала производить и продавать их в небольших количествах по специальному заказу.
После смерти Матиаса в 1989 году его сыновья Питер и Ричард продолжали бизнес до 1992 года, когда компания была продана энтузиасту усилителей Джеффу Льюису. В 1993 году компания Gibson лицензировала это имя на производство Orange Amplification. Компания Gibson решила снова заказать усилители Orange на заводе Matamp в Хаддерсфилде, чтобы сохранить идентичность «Сделано в Англии». Первыми переизданиями Orange эпохи Gibson были Graphic 120 и Overdrive 120, выпущенные в 1994 году, за которыми последовали Graphic 80 и Overdrive 80.
С точки зрения звука между этими переизданиями и оригинальными заголовками Pics & text 1970-х годов была заметная разница. Конденсаторы, установленные в секции эквалайзера, имели номиналы Overdrive Head второй серии. Также было выпущено небольшое количество переизданий Orange Super Bass 120 на основе схемы Series Two Super Bass 1979 года. Переиздания Orange 1990-х годов не имели коммерческого успеха, и было достигнуто взаимное согласие, что лицензия не будет продлеваться. В феврале 1997 года Гибсон вернул название Orange Клиффу Куперу.
Когда бренд снова оказался под контролем Купера, гитарист и эксперт по ламповым усилителям Эдриан Эмсли был назначен техническим директором с задачей обновить и обновить ассортимент продукции. Гитарист Ноэль Галлахер использовал Orange почти исключительно на ранних альбомах Oasis , и, как и в первые дни существования Orange, Купер стремился узнать мнение ведущих гитаристов, поэтому Купер и Эмсли обратились к Галлахеру, чтобы обсудить любые требования, которые могли бы улучшить его звук. [5]
Галлахер использовал Orange Overdrive, от которого ему требовалось больше кранча. В результате в схему Overdrive были внесены изменения, включая модификации фазоинвертора и предусилителя. Выключатель режима ожидания заменил выходную розетку сзади. Модификации, предложенные Галлахером, легли в основу усилителя OTR (Oscillatory Transition Return).
В 1998 году была запущена серия AD. Первоначально он состоял из головки AD30 без реверберации, AD30R, комбо 2×12 с реверберацией и комбо AD15, который был доступен с 10-дюймовыми или 12-дюймовыми динамиками. Эта серия получила признание критиков и коммерсантов и привлекла таких крупных артистов, как бывший гитарист Led Zeppelin Джимми Пейдж и бывший гитарист Fleetwood Mac Джереми Спенсер . В 1999 году AD15 получил награду Editor's Pick Award от американского журнала Guitar Player . Orange стала первой британской компанией в этой категории, сделавшей это. Эта награда вызвала глобальный интерес не только к AD15, но и к бренду Orange, и стала важным фактором в восстановлении компании.
В эпоху тысячелетия произошла беспрецедентная диверсификация ассортимента продукции Orange: от одежды до персональных компьютеров. Некоторые примечательные события этого периода включают:
До Orange Amps была Orange Studios. Клифф Купер построил студию вместе со своим другом Брайаном Хэттом в течение лета, вручную разрезая, зачищая и паяя каждый провод. "В нашей студии в подвале царила отличная атмосфера", - вспоминает Купер. - "Она была очень большой, и, поскольку с обеих сторон никто не жил и не работал, громкость не была проблемой. Большинство групп предпочитали приходить на ночные сессии". [6]
Orange Hire был создан для обеспечения громкой связи и поддержки на крупных площадках и летних фестивалях на открытом воздухе, таких как Ридинг и остров Уайт . Парк фургонов Mercedes 405D был переоборудован в современные автомобили для аренды, все они были оборудованы радиосистемой и оборудованы полным набором средств для ремонта усилителей. В 1972 году Orange Hire получила контракт на поставку акустического оборудования для музыки на Олимпийских играх в Мюнхене . [4]
Orange Management была основана в 1969 году, включив в себя таких артистов, как Джон Майлз , Смоки , Найджел Бенджамин (бывший Mott The Hoople ) и его группу English Assassin, Cock Sparrer и The Realistics среди других. Помимо музыкальных исполнителей, в 1971 году с Orange Management подписали контракт мотоциклист и модель Эдди Кидд . [4]
Пока студия записывала демо, артистам было трудно заключить контракт на запись. Это привело к созданию звукозаписывающей компании Orange в 1969 году. В 1972 году с Pye Records был подписан договор о выпуске и распространении в Великобритании , а вскоре после этого и на других территориях. Логотип «Голоса мира» в виде апельсинового дерева, сидящего на глобусе, был использован для этикетки с полноцветным конвертом; однако, когда движение за власть цветов пошло на убыль, в начале 1970-х годов было решено изменить внешний вид на черный фон с золотыми буквами. [4]
Издательство Orange было основано в 1969 году. Бывший руководитель отдела авторских прав в EMI Деннис Синнотт был назначен Клиффом Купером для основания Orange Publishing и в течение следующих пяти лет подписал контракт с множеством групп, включая Cock Sparrer , The Little Roosters, The Tremeloes и Kenny Ball . У многих из них были пластинки, выпущенные на лейбле Orange. Orange Publishing (теперь известная как Orange Songs) имеет большой каталог с многочисленными авторскими правами, включая большие права на музыку к нескольким мюзиклам и фильмам. [4]
Orange Agency также было создано в 1969 году как средство объединения всей деятельности Orange, связанной с музыкой. Работая в помещениях на 4 Нью-Комптон-стрит, группы и артисты были приглашены на концерты по всей Великобритании. Джо Кокер был забронирован в The Pheasantry Club на лондонской улице Кингс-Роуд в Челси , в результате чего агентство Orange стало единственным агентом по бронированию этого места. За этим последовали заказы на The Marquee и другие известные лондонские площадки, бизнес быстро рос, и они начали заказывать туры, летать артистами из Америки в тур по Европе . [4]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )