Орасио Сильвестре Кирога Фортеза (31 декабря 1878 — 19 февраля 1937) — уругвайский драматург, поэт и автор рассказов.
Он писал рассказы, в которых в обстановке джунглей использовал сверхъестественное и причудливое, чтобы показать борьбу человека и животного за выживание. По мнению некоторых критиков, он также преуспел в изображении психических заболеваний и галлюцинаторных состояний [1] — навык, который он почерпнул у Эдгара Аллана По . [2] Его влияние можно увидеть в латиноамериканском магическом реализме Габриэля Гарсиа Маркеса и постмодернистском сюрреализме Хулио Кортасара . [3]
Орасио Кирога родился в городе Сальто в 1878 году [4] и был шестым ребенком и вторым сыном Пруденсио Кироги и Пасторы Фортеза, семьи среднего класса. На момент его рождения его отец 18 лет работал главой вице-консульства Аргентины. Прежде чем Кироге исполнилось два с половиной месяца, 14 марта 1879 года, его отец случайно выстрелил из ружья, которое он держал в руках, и в результате погиб. Кирогу крестили три месяца спустя в приходской церкви его родного города.
Кирога закончил школу в Монтевидео , столице Уругвая . Он учился в Национальном колледже, а также посещал Политехнический институт Монтевидео для получения технической подготовки. С самого раннего возраста он проявлял большой интерес к различным предметам и занятиям, включая литературу, химию, фотографию, механику, езду на велосипеде и деревенскую жизнь. Примерно в это же время он основал велосипедный клуб Сальто и совершил выдающийся подвиг, проехав на велосипеде от своего родного города до Пайсанду на расстояние 120 километров (74½ мили).
Примерно в это же время он работал в ремонтной мастерской; под влиянием сына владельца он заинтересовался философией, назвав себя «откровенным и страстным пехотинцем материализма».
В возрасте 22 лет Кирога увлекся поэзией, открыв для себя творчество Леопольдо Лугонеса , с которым он позже стал большими друзьями, и Эдгара Аллана По. Это побудило его самому попробовать себя в различных формах и стилях поэтического выражения: постромантизме , символизме и модернизме . Вскоре он начал публиковать свои стихи в родном городе. Во время учебы и работы он сотрудничал с такими изданиями, как La Revista и La Reforma , совершенствуя свой стиль и делая себе имя.
Во время карнавала 1898 года молодой поэт встретил свою первую любовь, девушку по имени Мэри Эстер Юрковски, которая вдохновила его на создание двух самых важных его произведений: « Жертвоприношения» (1920; «Убитые ») и «Уна эстасион де амор» (1912; « Сезон любви»). Любовь ). Однако еврейские родители молодой девушки не одобряли эти отношения на том основании, что Кирога был неевреем, и пара была вынуждена расстаться.
В своем родном городе он основал журнал Revista de Salto (1899). В том же году его отчим покончил жизнь самоубийством, застрелившись; Кирога стал свидетелем смерти. На полученные в наследство деньги он отправился в четырехмесячное путешествие в Париж, которое обернулось неудачей: он вернулся в Уругвай голодным и разочарованным.
По возвращении Кирога собрал своих друзей Федерико Феррандо, Альберто Бриньоле, Хулио Хауреке, Фернандеса Салданью, Хосе Хасду и Асдрубала Дельгадо и вместе с ними основал Consistorio del Gay Sabre ( «Консисторию веселой науки »), литературную лабораторию для своих экспериментальных исследований. письмо, в котором они нашли новые способы выразить себя и свои модернистские цели. В 1901 году Кирога опубликовал свою первую книгу « Los Arrecifes de Coral» ( «Коралловые рифы »), но это достижение было омрачено смертью двух его братьев и сестер, Пруденсио и Пасторы, которые стали жертвами брюшного тифа в Чако . Тот роковой год принес Кироге еще одно шокирующее событие. Его друг Федерико Феррандо получил плохие отзывы от Хермана Папини, журналиста из Монтевидео, и вызвал его на дуэль. Кирога, обеспокоенный безопасностью своего друга, предложил проверить и почистить пистолет, который он собирался использовать. Осматривая оружие, он случайно произвел выстрел, который попал Феррандо в рот, мгновенно убив его. Когда прибыла полиция, Кирогу арестовали, допросили и перевели в исправительную тюрьму. Полиция расследовала обстоятельства убийства и сочла смерть Феррандо несчастным случаем; Кирога был освобожден после четырехдневного задержания. В конце концов с него сняли вину.
Охваченный горем и чувством вины из-за смерти своего любимого друга, Кирога распустил Консисторию и переехал из Уругвая в Аргентину. Он пересек Рио-де-ла-Плата в 1902 году и поселился у Марии, одной из своих сестер. В Буэнос-Айресе Кирога художник достиг профессиональной зрелости, которая в полной мере проявилась во время пребывания в джунглях. Муж его сестры также познакомил его с педагогикой и нашел ему работу учителем по контракту с экзаменационной комиссией Colegio Nacional de Buenos Aires . В марте 1903 года он был назначен профессором кастильского языка в Британской школе Буэнос-Айреса.
В июне того же года Кирога, уже опытный фотограф, сопровождал Леопольдо Лугонеса в экспедиции, финансируемой Министерством образования Аргентины, в которой знаменитый аргентинский поэт планировал исследовать руины иезуитских миссий в провинции Мисьонес . Джунгли Мисьонес произвели на Кирогу глубокое впечатление, навсегда ознаменовавшее его жизнь: он провел шесть месяцев и последние остатки своего наследства (семь тысяч песо) на земле для выращивания хлопка в провинции Чако , расположенной в семи километрах от Ресистенсии , рядом с Саладито. Река. Проект провалился из-за проблем с работниками-аборигенами, но жизнь Кироги обогатилась благодаря тому, что он впервые испытал жизнь деревенского человека. Его повествование основывалось на его новых знаниях о сельских людях и сельской культуре; это навсегда изменило его стиль.
Вернувшись в Буэнос-Айрес после неудачного опыта в Чако, Кирога воспринял этот рассказ со страстью и энергией. В 1904 году он опубликовал книгу рассказов под названием «Преступление другого» , написанную под сильным влиянием стиля Эдгара Аллана По . Кирога не возражал против этих ранних сравнений с По, и до конца своей жизни он часто говорил, что По был его первым и главным учителем.
Кирога в течение следующих двух лет работал над множеством рассказов, многие из которых были о сельском терроре, но другие были восхитительными рассказами для детей. За это время он написал великолепный рассказ ужасов «Перьевая подушка». Он был опубликован в 1917 году известным в Аргентине журналом Caras y Caretas («Лица и маски»), который в том же году опубликовал еще восемь его рассказов. Вскоре после публикации Кирога стал знаменитым, и его произведения охотно искали тысячи читателей.
В 1906 году Кирога решил вернуться в свои любимые джунгли. Воспользовавшись тем, что правительство хотело, чтобы эта земля использовалась, Кирога купил (вместе с Винсентом Гозальбо) ферму площадью 185 гектаров (460 акров) в провинции Мисьонес, на берегу Верхней Параны, и начал подготовку. во время преподавания кастильского языка и литературы поблизости. Он переехал сюда зимой 1908 года.
Кирога влюбился в одну из своих учениц-подростков, Ану Марию Сирес, которой он посвятил свой первый роман под названием « История беспокойной любви» . Кирога настоял на отношениях, несмотря на сопротивление своих родителей, и в конце концов получил от них разрешение жениться на ней и взять ее с собой жить в джунгли. Родители Кироги были обеспокоены риском жизни в Мисьонесе, диком регионе, и именно поэтому они решили присоединиться к своей дочери и зятю и жить поблизости, чтобы помочь им. Итак, родители Аны Марии и друг ее матери переехали в дом недалеко от Кироги.
В 1911 году Ана Мария родила у пары первого ребенка в их доме в джунглях; они назвали ее Эгле Кирога. В том же году писатель начал заниматься сельским хозяйством в партнерстве со своим другом, соотечественником из Уругвая Висенте Гозальбо, а также был назначен мировым судьей в ЗАГС Сан-Игнасио . Эта работа не лучшим образом подходила Кироге, который, забывчивый, неорганизованный и небрежный, взял за привычку записывать смерти, браки и рождения на маленьких листочках бумаги и «архивировать» их в банке для печенья. Позже подобная черта была придана персонажу одного из его рассказов.
В следующем году Ана Мария родила сына по имени Дарио. Кирога решил, как только дети смогут ходить, что он лично позаботится об их воспитании. Суровый и диктаторский, Кирога потребовал, чтобы каждая мелочь была выполнена в соответствии с его требованиями. С юных лет он приучал своих детей к горам и джунглям. Кирога подвергал их опасности, чтобы они могли справиться в одиночку и преодолеть любую ситуацию. Он даже заходил так далеко, что оставлял их одних ночью в джунглях или заставлял сидеть на краю скалы, свесив ноги в пустоту. Его дочь научилась разводить диких животных, а сын - пользоваться дробовиком, ездить на мотоцикле и путешествовать в одиночку на каноэ. Дети Кироги никогда не возражали против этого опыта и даже извлекли из него пользу. Их мать, однако, была напугана и раздражена эксцентричным поведением мужа. Элементы этого воспитания проявляются в его рассказе «Хидзё» («Сын»), написанном в 1935 году и включенном в его сборник « Мас алла» .
Между 1912 и 1915 годами писатель, уже имевший опыт выращивания хлопка и травника, предпринял смелую попытку расширить сельское хозяйство и максимально использовать природные ресурсы своих земель. Он начал перегонять апельсины и производить уголь и смолы, а также заниматься многими другими подобными видами деятельности. Тем временем он разводил скот, приручал диких животных, охотился и ловил рыбу. Литература по-прежнему оставалась вершиной его жизни: в журнале Fray Mocho de Buenos Aires Кирога опубликовал множество рассказов, многие из которых происходят в джунглях и населены персонажами, настолько натуралистичными, что казались реальными.
Но жена Кироги была недовольна: хотя она и хорошо приспособилась к жизни в джунглях, отношения между ней и мужем были полны разлада. Столкновения между парой происходили часто, и хотя причина обычно была тривиальной, их чрезмерные ссоры становились ежедневными неудачами. Эти инциденты, усугубленные непостоянным характером Кироги, настолько встревожили его жену, что она впала в тяжелую депрессию. Ана Мария стала новой трагедией в жизни Кироги, когда после жестокой драки с писателем она приняла смертельную дозу хлорида ртути (II), который Кирога использовал в своих фотографиях. К сожалению, яд не убил ее мгновенно; вместо этого она перенесла восемь дней агонии, прежде чем окончательно умерла на руках мужа 14 декабря 1915 года. Трагедия мучительной смерти Аны Марии погрузила Кирогу и двоих его детей, пятилетнего Эгле и четырехлетнего Дарио, в темноту. отчаяние. [5]
После этой трагедии Кирога быстро уехал со своими детьми в Буэнос-Айрес , где стал заместителем генерального секретаря консульства Уругвая благодаря усилиям некоторых из его друзей, которые хотели помочь. В течение 1917 года Кирога жил со своими детьми в подвале на авеню Каннинг, чередуя свою дипломатическую работу с открытием домашнего офиса и работой над множеством рассказов, которые публиковались в престижных журналах. Кирога собрал большую часть рассказов в несколько книг, первой из которых были «Сказки о любви, безумии и смерти» (1917). Мануэль Гальвез, владелец издательской фирмы, предложил ему написать эту книгу, и книга сразу же имела огромный успех у публики и критиков, закрепив за Кирогой звание настоящего мастера латиноамериканских рассказов.
В следующем году он поселился в небольшой квартире на Калле Агуэро и опубликовал « Сказки джунглей» (1918, сборник детских рассказов о животных, действие которых происходит в тропическом лесу Мисьонес). Кирога посвятил эту книгу своим детям, которые сопровождали его в тот тяжелый период нищеты в сыром подвале.
1919 год был хорошим годом для Кироги: он дважды продвигался по карьерной лестнице в консульстве и публиковал новую книгу рассказов « Дикая природа» . В следующем году, следуя идее «Консистории», Кирога основал Ассоциацию Анаконды, группу интеллектуалов, занимающихся культурной деятельностью в Аргентине и Уругвае. Его единственная пьеса «Зарезанные » была опубликована в 1920 году и выпущена в 1921 году, когда вышла «Анаконда» (еще один сборник рассказов). Важная аргентинская газета La Nación («Нация») также начала публиковать его рассказы, которые к тому времени уже пользовались впечатляющей популярностью. Между 1922 и 1924 годами Кирога работал секретарем культурного посольства в Бразилии и опубликовал свою новую книгу: « Пустыня» (рассказы).
Некоторое время писатель занимался кинокритикой, возглавляя в журнале раздел «Атлантида, Дом и Нация». Он также написал сценарий к художественному фильму ( «Плот во Флориде »), который так и не был снят. Вскоре после этого российские инвесторы предложили ему создать Школу кинематографии, но безуспешно.
Затем Кирога вернулся в Мисьонес. Он снова влюбился, на этот раз в 22-летнюю Ану Марию Паласио. Он пытался убедить ее родителей отпустить ее жить с ним в джунглях. Неумолимое неприятие этой идеи родителями Паласио и последующий разрыв отношений вдохновили тему его второго романа « Прошлая любовь» (опубликованного позже, в 1929 году). Роман содержит автобиографические элементы стратегий, которые он использовал сам, чтобы заполучить девушку, например, оставлять сообщения в выдолбленной ветке, отправлять закодированные письма и пытаться прорыть длинный туннель в ее комнату с мыслями о ее похищении. В конце концов родители устали от попыток Кироги и забрали ее, так что он был вынужден отказаться от своей любви.
В мастерской своего дома он построил лодку, которую окрестил Гавиотой . Его дом находился на воде, и на лодке он путешествовал из Сан-Игнасио вниз по реке в Буэнос-Айрес, а также совершал многочисленные речные экспедиции.
В начале 1926 года Кирога вернулся в Буэнос-Айрес и снял виллу в пригороде. На пике популярности крупный издатель удостоил его чести наряду с другими литературными деятелями того времени, такими как Артуро Капдевила, Бальдомеро Фернандес Морено, Бенито Линч , Хуана де Ибарбуру , Армандо Доносо и Луис Франко .
Любитель классической музыки, Кирога часто посещал концерты Общества Вагнера. Он также неутомимо читал технические тексты, руководства по механике, книги по искусству и физике.
В 1927 году Кирога решил выращивать и приручать диких животных, одновременно публикуя свою новую книгу рассказов « Изгнанники» . Но влюбчивый художник уже увидел свою последнюю любовь: Марию Елену Браво, одноклассницу его дочери Эгле, которая вышла за него замуж в том же году, когда ему не исполнилось и 20 лет (ему было 49).
В 1932 году Кирога снова поселился в Мисьонес, где он вышел на пенсию, со своей женой и третьей дочерью (Марией Еленой по имени Питока, родившейся в 1928 году). Для этого он получил указ о переносе своего консульского учреждения в соседний город. Он посвятил себя спокойной жизни в джунглях со своей женой и дочерью.
Из-за смены правительства в его услугах было отказано, и он был выслан из консульства. Проблемы Кироги еще больше усугублялись тем, что его жене не нравилось жить в джунглях, поэтому драки и жестокие дискуссии стали повседневным явлением.
В это время разочарования и боли он опубликовал сборник рассказов под названием Beyond (1935). Благодаря интересу к творчеству Мунте и Ибсена Кирога начал читать новых авторов и стили и начал планировать свою автобиографию.
В 1935 году Кирога начал испытывать неприятные симптомы, по-видимому, связанные с простатитом или другим заболеванием простаты. Из-за усиления боли и затруднения мочеиспускания жене удалось убедить его поехать в Посадас, где ему поставили диагноз гипертрофия простаты.
Но проблемы для семьи Кироги продолжались: жена и дочь навсегда оставили его, оставив его одного и больного в джунглях. Они вернулись в Буэнос-Айрес, и перед лицом этой серьезной потери настроение писателя окончательно упало. Когда он больше не мог терпеть болезнь, Кирога поехал на лечение в Буэнос-Айрес. [6] В 1937 году диагностическая операция показала, что он страдал от запущенной формы рака простаты, не поддающегося лечению и неоперабельного. Мария Елена и его большая группа друзей пришли его утешить.
Когда Кирога находился в отделении неотложной помощи, он узнал, что в подвале заперт пациент с ужасными уродствами, похожими на уродства печально известного англичанина Джозефа Меррика (« Человек-слон »). Сжалившись, Кирога потребовал, чтобы пациента по имени Висент Батистесса освободили из заключения и перевели в его палату. Как и ожидалось, Батистесса подружилась с великим рассказчиком и выразила ему вечную благодарность.
Чувствуя отчаяние из-за своих нынешних страданий и понимая, что его жизнь окончена, он рассказал Батистессе о своем плане сократить его страдания, и Батистесса пообещала помочь. Тем утром (19 февраля 1937 года) в присутствии своего друга Орасио Кирога выпил стакан цианида , который убил его за несколько минут от невыносимой боли. Его тело было похоронено на территории Casa del Teatro de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE), основателем и вице-президентом которого он был, хотя его останки позже были репатриированы на родину.
.JPG/1280px-Museo_Provincial_y_Casa_de_Horacio_Quiroga_-_San_Ignacio,_Provincia_de_Misiones,_Argentina_(03).JPG)
Будучи последователем модернистской школы , основанной Рубеном Дарио , и страстным читателем Эдгара Аллана По и Ги де Мопассана , Кирогу привлекали темы, охватывающие самые интригующие аспекты природы, часто окрашенные ужасом, болезнями, безумием и человеческими страданиями. Многие его рассказы принадлежат этому движению, воплощённые в его произведении «Сказки о любви, безумии и смерти» .
Кирога также был вдохновлен британским писателем Редьярдом Киплингом ( «Книга джунглей »), что показано в его собственных « Сказках джунглей » — восхитительном упражнении в области фэнтези, разделенном на несколько историй с участием животных. [7]
Его «Décalogo del Perfecto Cuentista» («Десять заповедей для идеального рассказчика»), посвященный молодым писателям, вносит определенные противоречия с его собственными произведениями. В то время как «Декалог» демонстрирует экономичный и точный стиль, использование небольшого количества прилагательных, естественные и простые формулировки, ясность выражения, во многих своих рассказах Кирога не следовал своим собственным принципам, используя витиеватый язык, с большим количеством прилагательных и порой показной лексикой.
По мере дальнейшего развития своего особого стиля Кирога превратился в реалистичные портреты (часто мучительные и отчаянные) дикой природы вокруг него в Мисьонесе: джунгли, река, дикая природа, климат и местность составляют леса и декорации, в которых живут его персонажи. двигаться, страдать и часто умирать. Особенно в своих рассказах Кирога описывает трагедию, преследующую несчастных сельских рабочих в регионе, опасность и страдания, которым они подвергаются, и то, как эта экзистенциальная боль передается последующим поколениям. Он также экспериментировал со многими предметами, считавшимися табу в обществе начала двадцатого века.
В своей первой книге Los Arrecifes De Coral , состоящей из 18 стихотворений, 30 страниц поэтической прозы и четырех рассказов, Кирога показывает свою незрелость и юношескую растерянность. С другой стороны, он демонстрирует проблеск модернистского стиля и натуралистических элементов, которые стали характеризовать его более поздние работы.
Два его романа, Historia de un amor turbio и Pasado Amor , посвящены той же теме, которая преследовала автора в личной жизни: любовным связям между пожилыми мужчинами и девочками-подростками. В первом романе Кирога разделил действие на три части. В первом девятилетняя девочка влюбляется в мужчину постарше. Во второй части проходит восемь лет, и мужчина, заметивший ее привязанность, начинает за ней ухаживать. Третья часть представляет собой настоящее время романа, в котором прошло десять лет с тех пор, как молодая девушка ушла от мужчины. В Пасадо Амор история повторяется: взрослый мужчина возвращается в это место после многих лет отсутствия и влюбляется в молодую женщину, которую любил в детстве.
Зная личную историю Кироги, оба романа содержат некоторые автобиографические компоненты. Например, главного героя «Historia de un Amor Turbio» зовут Эгле (имя дочери Кироги, на однокласснице которой он позже женился). Кроме того, в этих романах большое внимание уделяется противодействию родителей девочек, неприятию, которое Кирога принял как часть своей жизни и с которым ему всегда приходилось иметь дело.
Критики никогда не любили его романы и называли его единственную пьесу « Зарезанные » «ошибкой». Они считали его рассказы его самыми выдающимися произведениями, а некоторые считали, что они стимулировали все латиноамериканские рассказы после него. Это имеет смысл, поскольку Кирога был первым человеком, который озаботился техническими аспектами рассказа, неустанно оттачивая свой стиль (для чего он всегда возвращается к одним и тем же темам), чтобы достичь почти совершенства в своих последних произведениях.
Хотя он явно находится под влиянием модернизма, он постепенно начинает использовать декадентский уругвайский язык для описания окружающей природы со скрупулезной точностью. Но он ясно дает понять, что отношения Природы с человеком всегда являются конфликтными. Потери, травмы, страдания, неудачи, голод, смерть и нападения животных преследуют человеческих персонажей Кироги. Природа враждебна и почти всегда побеждает.
Болезненная одержимость Кироги мучениями и смертью гораздо легче воспринимается персонажами, чем читателем: в повествовательной технике, которую использует автор, он представляет игроков, привыкших к риску и опасности, играющих по ясным и конкретным правилам. Они знают, что не следует совершать ошибок, потому что лес не прощает ошибок, а неудача часто означает смерть. Природа слепа, но справедлива, и нападения на фермера или рыбака (рой разгневанных пчел, аллигатор, кровососущий паразит и т. д.) являются просто препятствиями в ужасной игре, в которой Человек пытается украсть собственность или природные ресурсы (отражая усилия Кироги сделать это в жизни), а Природа категорически отказывается отпускать, неравная борьба, которая обычно заканчивается человеческими потерями, слабоумием, смертью или просто разочарованием.
Чувствительный, возбудимый, склонный к невозможной любви, прерванный в своих коммерческих начинаниях, но все еще очень творческий, Кирога прошел через свою трагическую жизнь и пострадал от природы, чтобы создать глазами внимательного наблюдателя повествовательное произведение, которое критики считали «автобиографической поэзией». Возможно, именно этот «внутренний реализм» или «органичность» его произведений создали непреодолимую привлекательность, которую Кирога продолжает оказывать на читателей.
В его честь назван вид южноамериканской змеи Apostolepis quirogai . [8]
