Джон Освальд (родился 30 мая 1953 года в Китченере, Онтарио ) — канадский композитор , саксофонист, медиа-художник и танцор. Его самый известный проект — Plunderphonics , практика создания новой музыки из ранее существующих записей (см. звуковой коллаж и музыкальный монтаж ).
Освальд познакомился с сэмплированием с раннего возраста, когда в возрасте 9 лет ему подарили катушечный проигрыватель от родителей. Затем в 1970-х годах он поступил в Университет Саймона Фрейзера , став частью проекта World Soundscape Project , пока он был в кампусе. Именно там Освальд познакомился с записанными звуками из разных сред и применил их в новых созданных работах. [1]
Освальд ввел термин « plunderphonics » для описания своего ремесла в докладе под названием «Plunderphonics, or Audio Piracy as a Compositional Prerogative», который он представил на конференции Wired Society Electro-Acoustic в Торонто в 1985 году. Вдохновленный техникой нарезки Уильяма С. Берроуза , Освальд придумывал композиции в стиле plunderphonic с конца 1960-х годов. В интервью Норману Игме после выхода мини-альбома Plunderphonics в 1988 году он описал эту концепцию следующим образом:
Пландерфон — это узнаваемая звуковая цитата, использующая реальный звук чего-то знакомого, что уже было записано. Насвистывание такта « Density 21.5 » — это традиционная музыкальная цитата. Взять Мадонну, поющую «Like a Virgin», и перезаписать ее задом наперед или медленнее — это пландерфоника, если вы можете разумно распознать источник. Однако хищение должно быть явным. В наши дни происходит много сэмпл-покетинга, попугайничества, плагиата и воровства мелодий, а это не то, чем мы занимаемся.
Plunderphonics связан с сэмплированием, используемым в таких жанрах, как хип-хоп, но отличается от него . [2]
Его трек 1975 года "Power" сочетал неистовые гитары Led Zeppelin с страстными увещеваниями евангелиста из Южного США за много лет до того, как хип-хоп открыл силу тех же (и связанных) ингредиентов. Аналогично, его трек 1990 года "Vane", в котором были противопоставлены две разные версии песни " You're So Vain " ( оригинал Карли Саймон и кавер Faster Pussycat ), был образцом для современного поп-поджанра "glitch pop" или " mashup ".
В 1980 году Освальд основал лабораторию Mystery Tapes, которая создала неназванные, неатрибутивные работы на кассетах, описанные на сайте plunderphonics как «маленькие коробочки звучания, специально разработанные для любопытного слушателя. Доступные в вашем выборе акустических оттенков: подсознательные, взрывные, отрывочные, повторяющиеся, эти кинематографически-состряпанные совокупности очень разных, но изысканно проявленных, беспрецедентно разнообразных нарывов аудиокачества, прекрасные магнитные кассеты — лучшее из всего, что вы слушали» . Освальд продолжает оставаться директором по исследованиям в Mystery Tapes.
Его самым большим источником противоречий был выпуск 1988 года EP Plunderphonics, который он распространял в прессе и на радиостанциях. Он содержал четыре украденных трека: «Don't» Элвиса Пресли , который включал фортепианный аккомпанемент Боба Уайзмана , «Pocket» Каунта Бэйси , версию Долли Партон , поющей «The Great Pretender», в которой «она поет дуэтом с самим собой (sic)», и «Spring», версию « The Rite of Spring » Игоря Стравинского . В 1989 году Освальд выпустил расширенную версию альбома Plunderphonics, содержащую двадцать пять треков, каждый из которых использовал материал другого исполнителя. В 1990 году Канадская ассоциация звукозаписывающей индустрии направила Освальду уведомление от имени нескольких своих клиентов (в частности, Майкла Джексона , чья песня «Bad» была разрезана, наложена слоями и переработана в «Dab») о том, что все нераспространенные копии Plunderphonics должны быть уничтожены под угрозой судебного преследования.
«Я не продавал диск в магазинах, поэтому я позволял слушателям записывать его с радио бесплатно», — объясняет Освальд, который оплатил производство и изготовление компакт-диска из собственного кармана. Он не получает никаких гонораров или финансовой компенсации за трансляцию. Брайан Робертсон, президент CRIA, говорит: «Это демонстрирует уязвимость индустрии звукозаписи перед новыми технологиями... Все, что мы видим, — это просто еще один пример воровства».
Освальд получил уведомление от юристов CRIA с требованием прекратить распространение Plunderphonic с кануна Рождества 1989 года. «Они настаивали, чтобы я прекратил играть Санта-Клауса», — замечает Освальд. [3]
В 1993 году Освальд выпустил Plexure . Возможно, его самая амбициозная композиция на сегодняшний день, она попыталась микросэмплировать историю музыки на CD до того момента (1982–1992) в 20-минутном коллаже ошеломляющей сложности. Амбициозность этой пьесы позже вспомнит британский бутлегер Osymyso , чья " Intro-Inspection " имитирует поп-наркотическое настроение Plexure .
С 1993 по 1996 год Освальд работал над Grayfolded и выпустил его , двухдисковый набор, заказанный Grateful Dead и состоящий из произведений, созданных из более чем 100 исполнений песни "Dark Star". Первоначально Освальд создал и выпустил диск 1, "Transitive Axis", который содержит произведение продолжительностью 59 минут 59 секунд в 9 частях. Чувствуя, что есть еще территория для исследования, Освальд работал над диском 2, Mirror Ashes, который представляет собой композицию в "6*" частях. После того, как оба диска были завершены, они были упакованы вместе с обширными аннотациями и "визуальной временной картой" источников, использованных в композициях. Grayfolded был выбран Toronto Sun международной записью № 1 десятилетия .
В дополнение к своей обширной работе в области "plunderphonics", Освальд также занимается акустической музыкой, как композитор и импровизатор. Его композиции для оркестра часто включают электронные элементы, такие как Concerto for Wired Conductor and Orchestra (?), но он также сочинял для акустических ансамблей, таких как Acupuncture (1991). Освальд импровизирует с саксофоном и является членом группы свободной импровизации CCMC .
Освальд также активно занимается танцами , пишет музыку для танцевальных произведений, сотрудничает с хореографами и является активным контактным импровизатором .
Освальд основал лейбл fony , который выпустил ретроспективный бокс-сет 69 plunderphonics 96 (он же Plunderphonics 69/96) и переиздал Grayfolded . Лейбл также переиздал Plexure и выпустил Aparanthesi , работу, которая использует одну ноту A в эксперименте с тембром , динамикой и наслоением, на CD в 2003 году.
С 2000 года Освальд активно выставляет свои произведения изобразительного искусства, а также продолжает свою музыкальную деятельность.
В 2004 году Освальд стал одним из шести художников, получивших ежегодную премию генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств , присуждаемую Канадским советом по делам искусств за достижения всей жизни. [4]