В археологии наскальные рисунки — это рукотворные отметки, нанесенные на естественные поверхности, обычно вертикальные каменные поверхности. Большая часть сохранившихся исторических и доисторических наскальных рисунков находится в пещерах или частично закрытых каменных убежищах ; этот тип также можно назвать пещерным искусством или теменным искусством . Наскальное искусство, являющееся глобальным явлением, встречается во многих культурно разнообразных регионах мира. Он производился во многих контекстах на протяжении всей истории человечества. С точки зрения техники можно выделить четыре основные группы:
Самые старые известные наскальные рисунки относятся к периоду верхнего палеолита и были найдены в Европе, Австралии, Азии и Африке. Антропологи, изучающие эти произведения искусства, полагают, что они, вероятно, имели магико-религиозное значение.
Археологическая субдисциплина исследования наскального искусства впервые возникла в конце 19 века среди франкоязычных ученых, изучающих наскальные рисунки верхнего палеолита, обнаруженные в пещерных системах некоторых частей Западной Европы. Наскальные рисунки по-прежнему имеют важное значение для коренных народов в различных частях мира, которые рассматривают их как священные предметы и важные компоненты своего культурного наследия. [1] Такие археологические памятники могут стать важными источниками культурного туризма и использовались в массовой культуре из-за своих эстетических качеств. [2]
Этимология
Термин «наскальное искусство» появляется в опубликованной литературе еще в 1940-х годах. [3] [4] Его также называют «наскальные рисунки», [5] «наскальные рисунки», [6] «наскальные рисунки», [7] «наскальные надписи», [8] «наскальные рисунки», [ 9] «наскальные изображения», [10] «наскальные пластинки», [11] и «наскальные скульптуры». [12] [13]
Фон
Теменное искусство — это термин, обозначающий искусство в пещерах ; это определение обычно распространялось на искусство в каменных убежищах под навесами скал. В народе это называется «пещерным искусством» и является разновидностью более широкого термина «наскальное искусство». Чаще всего он встречается на каменных стенах, но может быть и на потолках и полах. При его создании использовались самые разнообразные техники. Этот термин обычно применяется только к доисторическому искусству , но его можно использовать для искусства любой эпохи. [14] Защищенное теменное искусство имело гораздо больше шансов выжить в течение очень долгого времени, и то, что сохранилось сейчас, может представлять собой лишь очень небольшую часть того, что было создано. [15]
И теменное, и наскальное искусство относятся к наскальным рисункам , рисункам, гравюрам, резьбе и выбитым произведениям искусства внутри пещер и каменных убежищ. Как правило, они либо выгравированы (по сути, то есть процарапаны), либо нарисованы, либо созданы с использованием комбинации этих двух техник. [16] Теменное искусство очень широко распространено во всем мире, и во многих местах обнаруживаются новые примеры.
Определяющей характеристикой наскального искусства является то, что оно размещается на естественных каменных поверхностях; таким образом, оно отличается от произведений искусства, размещенных на построенных стенах, или от отдельно стоящих скульптур. [17] Таким образом, наскальное искусство является формой ландшафтного искусства и включает в себя рисунки, которые были размещены на валунах и скалах, стенах пещер и потолках, а также на поверхности земли. [17] Наскальные рисунки — это глобальное явление, которое можно найти во многих регионах мира. [1] Существуют различные формы наскального искусства. Некоторые археологи также считают ямки и бороздки в скале, известные как купулы , или чашки или кольца , формой наскального искусства. [17]
Хотя есть исключения, большая часть наскальных рисунков, создание которых зафиксировано этнографами , было создано во время ритуалов. [17] Таким образом, изучение наскального искусства является компонентом археологии религии. [18]
Наскальное искусство служит нескольким целям в современном мире. В некоторых регионах он остается духовно важным для коренных народов , которые рассматривают его как важный компонент своего культурного наследия. [1] Он также служит важным источником культурного туризма и, следовательно, экономическим доходом в некоторых частях мира. Таким образом, изображения, взятые из пещерного искусства, появлялись на памятных вещах и других артефактах, продаваемых как часть туристической индустрии. [2]
Типы
Картины
В большинстве климатических условий какое-то время сохранились только картины в защищенных местах, в частности в пещерах. Поэтому их обычно называют «наскальными рисунками», хотя многие из них сохранились в «убежищах в скалах» или на скалах под навесом. В доисторические времена это часто были популярные места для различных целей человека, обеспечивающие укрытие от непогоды, а также свет. Возможно, на более открытых местах было еще много картин, которые сейчас утеряны. Пиктограммы — это картины или рисунки, нанесенные на скалу. Такие произведения искусства обычно изготавливаются из минеральной земли и других природных соединений, встречающихся на большей части мира. Преимущественно используемые цвета – красный, черный и белый. Красная краска обычно получается за счет использования молотой охры , тогда как черная краска обычно состоит из древесного угля или иногда из минералов, таких как марганец . Белую краску обычно создают из природного мела, каолинитовой глины или диатомита. [19] После получения пигментов их измельчали и смешивали с жидкостью, например водой, кровью, мочой или яичным желтком, а затем наносили на камень в виде краски с помощью кисти, пальцев или штампа. Альтернативно, пигмент можно было нанести сухим способом, например, с помощью палочки древесного угля. [20] В некоторых обществах краска сама по себе имеет символическое и религиозное значение; например, среди групп охотников-собирателей в Калифорнии краской разрешалось торговать только групповым шаманам, в то время как в других частях Северной Америки слово «краска» было таким же, как слово «сверхъестественный дух». [21]
Одной из распространенных форм пиктограмм, встречающихся во многих, хотя и не во всех культурах, производящих наскальные рисунки, является отпечаток руки. Есть три формы этого; первый предполагает покрытие руки влажной краской, а затем прикладывание ее к камню. Второй предполагает нанесение рисунка на руку, который затем, в свою очередь, добавляется на поверхность. Третий предполагает, что руку сначала прижимают к панели, а затем на нее через трубку выдувают сухую краску, что похоже на аэрографию или окраску распылением. Полученное изображение представляет собой негативный отпечаток руки, и в австралийской археологии его иногда называют « трафаретом ». [22] Миниатюрные произведения искусства по трафарету были найдены в двух местах в Австралии и одном в Индонезии.
Петроглифы
Петроглифы — это гравюры или резьбы на скале, оставленные на месте . Их можно создавать с помощью различных техник царапания, гравировки или резьбы, часто с использованием твердого молотка , которым ударяют по поверхности камня. В некоторых обществах выбор молотка сам по себе имеет религиозное значение. [23] В других случаях наскальные рисунки выбиваются посредством непрямой перкуссии, поскольку второй камень используется как долото между отбойным камнем и панелью. [23] Третья, более редкая форма гравировки наскальных рисунков заключалась в надрезе или царапании поверхности камня каменным отщепом или металлическим лезвием. Мотивы, созданные с использованием этой техники, имеют тонкие линии, и их часто трудно увидеть. [24]
Скальные рельефы
Обычно встречающийся в грамотных культурах наскальный рельеф или рельеф, высеченный в скале, представляет собой рельефную скульптуру, вырезанную на твердом или «живом камне», таком как скала, а не на отдельном куске камня. Они представляют собой категорию наскального искусства и иногда встречаются в сочетании с архитектурой, высеченной в скалах . [25] Однако они, как правило, опускаются в большинстве работ по наскальному искусству, которые концентрируются на гравюрах и картинах доисторических народов. Некоторые такие работы используют естественные контуры скалы и используют их для определения изображения, но они не представляют собой искусственные рельефы. Наскальные рельефы создавались во многих культурах и имели особенно важное значение в искусстве Древнего Ближнего Востока . [26] Скальные рельефы, как правило, довольно большие, поскольку они должны быть такими, чтобы оказывать влияние на открытом воздухе. Фигуры большинства из них превышают натуральную величину, а во многих фигурки кратны натуральному размеру.
Стилистически они обычно относятся к другим типам скульптуры соответствующей культуры и периода, и, за исключением хеттских и персидских образцов, они обычно обсуждаются как часть этой более широкой темы. [27] Вертикальный рельеф является наиболее распространенным, но встречаются также рельефы на существенно горизонтальных поверхностях. Этот термин обычно исключает рельефную резьбу внутри пещер , как естественных, так и рукотворных, которые особенно распространены в Индии. Естественные скальные образования, превращенные в статуи или другие скульптуры в форме круга, наиболее известный из которых – Большой Сфинкс в Гизе , также обычно исключаются. Рельефы на больших валунах, оставленных на своем естественном месте, такие как хеттский рельеф Имамкуллу , вероятно, будут включены, но валуны меньшего размера могут называться стелами или резными ортостатами .
Земные фигуры
Фигуры земли — это крупные узоры и мотивы, созданные на поверхности камня. Их можно классифицировать по способу изготовления. [28] Глубокие печати создаются путем соскабливания пустынных тротуаров (камешков, покрывающих землю), чтобы выявить негативное изображение на скале внизу. Самый известный пример такого глубокого наскального искусства — Линии Наска в Перу . [28] Напротив, геоглифы представляют собой позитивные изображения, которые создаются путем нагромождения камней на поверхности земли, что приводит к появлению видимого мотива или рисунка. [28]
Мотивы и панно
Традиционно отдельные маркировки называются мотивами , а группы мотивов известны как панели . Последовательности панелей рассматриваются как археологические памятники . Однако этот метод классификации наскального искусства стал менее популярным, поскольку введенная структура вряд ли имела какое-либо отношение к создателям искусства. Даже слово «искусство» несет в себе множество современных предубеждений относительно назначения произведений. [ нужна цитата ]
Наскальные рисунки можно найти в самых разных географических и временных культурах, возможно, для обозначения территории, для записи исторических событий или историй или для помощи в проведении ритуалов . Кажется, что некоторые произведения искусства изображают реальные события, тогда как многие другие примеры кажутся совершенно абстрактными. [ нужна цитата ]
Доисторические наскальные изображения не носили чисто описательного характера. Каждый мотив и рисунок имели «глубокое значение», не всегда понятное современным исследователям. [29]
Интерпретация и использование
Религиозные интерпретации
Во многих случаях создание наскальных рисунков само по себе было ритуальным актом. [24]
Региональные вариации
Европа
В эпоху верхнего палеолита Европы наскальные рисунки создавались внутри пещерных систем народами-охотниками-собирателями, населявшими континент. Самым старым известным примером является пещера Шове во Франции, хотя были обнаружены и другие, в том числе Ласко во Франции, Альта Мира в Испании, скалы Кресвелл в Великобритании и Гротта дель Дженовезе на Сицилии .
Позднедоисторическое наскальное искусство Европы было разделено археологами на три региона. В Атлантической Европе , прибрежном побережье на западе континента, который простирается от Иберии через Францию и охватывает Британские острова, от неолита до позднего бронзового века создавалось множество различных наскальных рисунков . Второй областью континента, где сохранились значительные традиции наскального искусства, была Альпийская Европа , где большинство произведений искусства было сосредоточено на южных склонах горного региона, на территории нынешней юго-восточной Франции и северной Италии.
Пещера пловцов — пещера на юго-западе Египта , недалеко от границы с Ливией, вдоль западной окраины плато Гильф-Кебир в центральной Ливийской пустыне (Восточная Сахара). Он был открыт в октябре 1933 года венгерским исследователем Ласло Алмаши . На этом месте находятся наскальные рисунки с изображением плавающих человеческих фигур, которые, по оценкам, были созданы не менее 6000–7000 лет назад. Пещера Зверей в 10 км к западу была обнаружена в 2002 году.
Джебель-Увейнат , большая гора из гранита и песчаника, а также прилегающие к ней небольшие массивы Джебель-Аркену и Джебель-Киссу на сходящихся тройных границах Ливии , Египта и Судана , таят в себе одну из самых богатых концентраций доисторических наскальных рисунков во всей Сахаре. Наскальные рисунки здесь в основном состоят из неолитических скотоводческих культур, а также из ряда более старых картин обществ охотников-собирателей.
Кохайто в Эритрее – наскальные рисунки возрастом 7000 лет возле древнего города Кохайто.
Дорра и Балхо в Джибути – наскальные рисунки с фигурами, похожими на антилоп и жирафов.
Кундудо в Эфиопии – горный комплекс с плоской вершиной и наскальными рисунками в пещере.
Лаас-Гил в Сомали . Множество наскальных рисунков и петроглифов можно найти в различных местах по всей стране. Среди наиболее ярких примеров этого — наскальные рисунки в Лаас-Гиле, Дхамбалине , Гаанлибе и Каринхегане .
Охотничий заповедник Свага-Свага в Танзании . Археологи объявили об открытии древних наскальных рисунков с антропоморфными фигурами в хорошем состоянии на территории каменного убежища Амак'хи 4. Картины, выполненные красноватой краской, также содержали головы буйволов, головы и шеи жирафов, домашний скот, датируемые примерно несколькими сотнями лет назад. [34] [35]
Наскальные рисунки встречаются в большинстве частей Южной Африки и имеют выступы скал с гладкими поверхностями. Среди этих объектов - пещерный песчаник Натала, Ориндж-Фри-Стейт и Северо-Восточного Кейпа, гранит и песчаник Уотерберга в Северном Трансваале, а также песчаник Столовой горы в Южном и Западном Кейпе. [36]
Парк Ухахламба Дракенсберг в Южной Африке . На этом месте есть картины возрастом около 3000 лет, которые, как полагают, были нарисованы народами сан и койсан , поселившимися в этом районе около 8000 лет назад. Наскальные рисунки изображают животных и людей и, как полагают, отражают религиозные убеждения.
Гора Брандберг (Дауреб) в Намибии . Это одно из важнейших мест наскального искусства на африканском континенте. Большинство посетителей видят только приют « Белая леди » (который не является ни белым, ни женщиной; знаменитая сцена, вероятно, изображает маленького мальчика на церемонии инициации), однако в верховьях горы полно мест с доисторическими рисунками, некоторые из которых из которых входят в число лучших художественных достижений доисторической эпохи.
Пещера Бамбата, Зимбабве. Предполагается, что возраст картин животных и человеческих рисунков составляет от 2 000 до 20 000 лет [37] [38] [39]
Самый старый достоверно датированный наскальный рисунок в Америке известен как «Возбужденный маленький человечек». Это петроглиф , изображающий фигурку с огромным фаллосом и высеченный в Лапа-ду-Санту , пещере в центрально-восточной Бразилии. [40] Самым важным объектом является национальный парк Серра-да-Капивара в штате Пиауи . Это объект Всемирного наследия ЮНЕСКО с крупнейшей коллекцией на американском континенте и одной из наиболее изученных.
В ноябре 2020 года было обнаружено место, включающее восемь миль картин или пиктограмм, которое изучается в Колумбии , Южная Америка, в Серрания-де-ла-Линдоза. [41] Антропологи предполагают, что их возраст составляет 12 500 лет (около 10 480 г. до н.э.). работаю на сайте, так как изображена вымершая фауна.
Наскальные рисунки и пиктограммы расположены во многих районах Канады. Есть более 400 мест, приписываемых оджибвеям, от северного Саскачевана до реки Оттава . [42]
Хулхуку, Калифорния, США. Хулхуку расположен на холмах Сан-Эмигдио в южной части Центральной Калифорнии. Археологи обнаружили, что наскальные рисунки на этом месте предназначались для просмотра широкой публикой и не предназначались для элиты общества или для частных ритуалов. Это основано на доказательствах того, что наскальные рисунки расположены в местах, которые использовались общественностью для повседневной деятельности. [43]
Серрания-ла-Линдоса, департамент Гуавиаре, Колумбия [44] [41]
Литтл-Лейк, Роуз-Вэлли, Калифорния, США [45]
Однако пещерное искусство – не единственный вид наскального искусства. В то время как пещерное искусство обеспечивает двухмерное изображение каменистой поверхности, фигурки, сделанные из каменного материала, могут обеспечить трехмерное изображение, которое дает представление о взглядах коренных народов на свое изобразительное искусство. Многие места вдоль побережья Калифорнии и за его пределами, такие как Нормандские острова и Малибу , имеют как реалистичные, так и абстрактные стили зооморфных фигурок-чучел. [46] В результате археологических исследований на этих объектах археологи и другие исследователи обнаружили многие из этих фигурок и провели анализ состава, согласно которому большинство этих фигурок сделаны из стеатита , но есть еще и из других материалов. [47] [48]
В результате этих археологических исследований эти фигуры предоставили контекст о сферах взаимодействия между племенными группами, продемонстрировали экономическое значение и, возможно, также выполняли ритуальную функцию. [46] [47] [48] Согласно одному исследованию археологов Ричарда Т. Фицджеральда и Кристофера Кори, они датировали самые ранние статуэтки средним голоценом, предполагая две социально-экономические интерактивные сферы (одну на севере и одну на юге Нормандских островов). ) и лингвистические сходства между говорящими на такике соседями Габрилено и Чумашами. [47] Эти статуэтки имеют схожие стили между этими племенами, что свидетельствует об истории интерактивных контактов.
Калифорния
Литтл-Лейк — комплекс наскальных рисунков, расположенный в определенной точке времени и пространства (в долине Роуз, округ Иньо). Долина роз расположена в границах культурного Большого Бассейна и территории Тимбиша шошонов . Это место важно для понимания символизма и ценности наскального искусства Северной Америки, поскольку оно представляет собой одну из крупнейших коллекций наскального искусства, не связанную с косо (коренным племенем/народом пустыни Мохаве ). Его важность для территориальных и антропологических исследований помогает многим понять глубокие описания и стилистический анализ крупных скоплений наскальных рисунков, которые ценятся археологами, антропологами, этнографами и даже любителями искусства. Возвращение к этим сайтам помогает ученым-социологам понять и зафиксировать ценности, которые были важны для их создателей; он показывает экономические ценности или модели расселения, которые когда-то были повседневной частью жизни. В результате крайне важно сосредоточиться на переменных ресурсах, чтобы понять, как культуры взаимодействовали с окружающей средой. Однако места, связанные с наскальными рисунками в Литл-Роке, не могут быть напрямую датированы или проанализированы. [45]
Высокое Тибетское плато на высоте более 4000 метров над уровнем моря : возможно, древнейшее наскальное изображение, датируемое, вероятно, ~169–226 000 лет назад , намного старше того, что ранее считалось самым ранним известным рисунком, сделанным ~73 000 [50] лет назад. Согласно исследованию, дети, скорее всего, намеренно погружали руки и ноги в грязь. Находки также могут быть самым ранним свидетельством присутствия гомининов на высокогорном Тибетском плато. [51] [52] [53]
Скальные убежища Бхимбетка (объект всемирного наследия), Мадхья-Прадеш, Индия, с наскальными рисунками от мезолита (около 8000 г. до н.э.) до исторических времен [54] [55] [56] [57] [58] [59]
Места иранского наскального искусства в основном встречаются в горном хребте Загрос . Но есть много других мест в Центральном Иране , Систане и Белуджистане , а также в Азербайджане . Большинство этих наскальных рисунков относятся к поздней доисторической и исторической эпохе. Среди них выделяются известные стоянки Хумиана в Кухдаште, [61] Хомейне и Теймаре [62] в Центральном Иране.
Возраст больших резных изображений верблюдов , обнаруженных в 2018 году в Саудовской Аравии, оценивается от 7000 до 8000 лет. [63] Эта датировка эпохи неолита делает резные изображения значительно старше Стоунхенджа (5000 лет) и египетских пирамид в Гизе (4500 лет).
Австралазия
Австралия
Искусство коренных народов Австралии представляет собой старейшую непрерывную традицию искусства в мире. В Австралии зарегистрировано более 100 000 памятников наскального искусства . [64]
Самая старая твердо датированная наскальная живопись в Австралии — это рисунок углем на фрагменте скалы, найденный во время раскопок скального убежища Наварла Габарнманг на юго-западе Арнемленда на Северной территории . Это одно из старейших известных произведений наскального искусства на Земле, возраст которого составляет 28 000 лет. Наварла Габарнманг считается [ кем? ] иметь одну из самых обширных коллекций наскального искусства в мире и предшествует пещерному искусству Ласко и Шове - самому раннему известному искусству в Европе - по крайней мере на 10 000 лет. [65] [66]
В 2008 году было обнаружено наскальное изображение, изображающее существо, предположительно тилаколео [ кем? ] на северо-западном побережье Кимберли . [67] Поскольку считается, что тилаколео вымерли 45 000–46 000 лет назад (Робертс и др., 2001) (Гиллеспи, 2004), это предполагает аналогичный возраст связанных с ним наскальных рисунков Гвиона-Гвиона . Археолог Ким Акерман, однако, полагает, что мегафауна, возможно, позже сохранилась в рефугиумах (более влажных районах континента), как предполагает Уэллс (1985: 228), и предполагает гораздо более молодой возраст картин. [67] Пигменты из Гвиона Гвиона в Кимберли настолько стары, что стали частью самой породы, что делает радиоуглеродное датирование невозможным. Некоторые эксперты предполагают, что этим картинам около 50 000 лет, и они могут даже предшествовать поселениям аборигенов . [68] [69]
Миниатюрное наскальное искусство трафаретной разновидности в каменном убежище, известном как Йилбилинджи, в национальном парке Лиммен на Северной территории , является одним из трех известных примеров такого искусства. Обычно трафаретное искусство выполнено в натуральную величину, с использованием частей тела в качестве трафарета, но 17 изображений рисунков человеческих фигур, бумерангов , животных, таких как крабы и черепахи с длинной шеей , волнистых линий и геометрических фигур очень редки. Единственные другие зарегистрированные экземпляры, найденные археологами в 2017 году , находятся в Нильсонс-Крик в Новом Южном Уэльсе и на острове Кисар в Индонезии. Считается, что рисунки могли быть созданы с помощью трафаретов, сделанных из пчелиного воска . [70] [71] [72]
Район Муруджуга (полуостров Бурруп) в Западной Австралии недалеко от Карраты оценивается [ кем? ] будет домом для от 500 000 до 1 миллиона индивидуальных гравюр.
Кимберли, регион Западной Австралии . Археолог-любитель Грэм Уолш, который исследовал наскальные рисунки Гвиона-Гвиона в регионе с 1977 года до своей смерти в 2007 году, создал фотографическую базу данных из 1,5 миллионов наскальных рисунков Гвиона-Гвиона. [73] Многие из наскальных рисунков Гвиона сохраняют яркие цвета, потому что они были колонизированы бактериями и грибами, такими как черный гриб Chaetothyriales . Первоначально нанесенные пигменты, возможно, положили начало постоянным симбиотическим отношениям между черными грибами и красными бактериями. [74]
Регион Грампианс-Гариверд в штате Виктория является одним из самых богатых мест наскального искусства аборигенов на юго-востоке Австралии. [75] Некоторые из наиболее известных и легко доступных мест - это приют Нгамаджидж (Пещера призраков), Гулгурн Манья (Флэт-Рок), Биллимина (приют Гленисла) и Манья (Пещера рук); [76] Одним из наиболее значительных мест на юго-востоке Австралии является Приют Бунджила , недалеко от Ставелла , [77] который является единственным известным наскальным изображением Бунджила , создателя -существа в мифологии аборигенов Австралии . [78]
Фигуры Маливава на Арнемленде, серия из 571 картины и рисунка, созданные между 6000 и 9400 годами назад, демонстрируют стиль, который не признавался исследователями в этой области до того, как в 2016–2018 годах было проведено новое исследование и опубликовано Полом в сентябре 2020 года . Тасон и его команда. [79] [80]
Площадка Туррамурра в западном Квинсленде откроется в 2020 году. Скалы на территории, некоторое время известной как станция Грейс-Вейл, покрыты древними наскальными рисунками, включая картины и гравюры с изображением мегафауны , символов эму и традиционных песен Семи сестер . В настоящее время ведется проектирование образовательного центра, созданного из местного камня. [81]
Первое европейское открытие наскальных рисунков аборигенов произошло 14 января 1803 года. [82] Во время исследовательской экспедиции вдоль берегов и островов залива Карпентария британский мореплаватель и исследователь Мэтью Флиндерс высадился на скалистом острове Часм у Грут-Эйландта .
В каменных убежищах острова Флиндерс обнаружил множество нарисованных и нанесенных по трафарету узоров. Для записи этих изображений он нанял корабельного художника Уильяма Уэстолла . [83] Два акварельных эскиза Уэстолла являются самыми ранними известными документами австралийского наскального искусства. В своем дневнике Флиндерс не только подробно описал местонахождение и произведения искусства, но и написал первый отчет о месте:
В глубоких стенах пропастей были глубокие ямы или пещеры, подрывающие скалы; на стенах которого я нашел грубые рисунки, выполненные углем и чем-то вроде красной краски на белом фоне скалы. На этих рисунках были изображены морские свиньи, черепахи, кенгуру [так в оригинале] и человеческая рука; и г-н Уэстолл, который впоследствии пошел к ним, нашел изображение кенгуру [так в оригинале], за которым следовала группа из тридцати двух человек. Третий человек в отряде был вдвое выше остальных и держал в руке что-то, напоминающее вадди или деревянный меч туземцев Порт-Джексона ; и, вероятно, предназначался для обозначения вождя. Они не могли, как мы, показать свое превосходство одеждой или украшениями, поскольку ничего не носили; и поэтому, добавив оружие, подобно древним, они, по-видимому, сделали превосходство личности главным символом высшей власти, следствием которой, действительно, обычно является власть на самых ранних стадиях развития общества. [48]
Археологический раздел, посвященный исследованию наскального искусства, известен как «наскальное искусство». Специалист по наскальному искусству Дэвид С. Уитли отметил, что исследования в этой области требуют «комплексных усилий», объединяющих археологическую теорию , методы, полевые исследования, аналитические методы и интерпретацию. [86]
История
Хотя французские археологи провели много исследований наскального искусства, англоязычная археология на протяжении десятилетий в значительной степени игнорировала этот предмет. [87]
Дисциплина исследования наскального искусства стала свидетелем того, что Уитли назвал «революцией» в 1980-х и 1990-х годах, когда все большее число археологов в англоязычном мире и Латинской Америке обратили свое внимание на эту тему. [88] При этом они признали, что наскальное искусство можно использовать для понимания символических и религиозных систем, гендерных отношений, культурных границ, культурных изменений, а также истоков искусства и верований. [1] Одной из наиболее значительных фигур в этом движении был южноафриканский археолог Дэвид Льюис-Уильямс , который опубликовал свои исследования наскального искусства Сан из южной Африки, в которых он объединил этнографические данные, чтобы раскрыть первоначальную цель произведений искусства. Уитли похвалил Льюиса-Уильямса за то, что он поднял исследования наскального искусства до «теоретически сложной области исследований». [89] Однако изучение наскального искусства во всем мире характеризуется значительными разногласиями относительно целесообразности различных методов и наиболее актуальной и обоснованной теоретической основы.
Международные базы данных и архивы
Рабочая группа Всемирного архива наскального искусства ЮНЕСКО встретилась в 2011 году, чтобы обсудить базовую модель Всемирного архива наскального искусства. [90] Хотя на сегодняшний день никаких официальных результатов получено не было, различные проекты по всему миру, такие как Глобальная база данных наскального искусства, стремятся сделать информацию о наследии наскального искусства более доступной и более заметной, чтобы помочь в повышении осведомленности, сохранении и сохранении наскального искусства. проблемы. [91] [92]
^ Э. Гудолл, Труды и труды Родезийской научной ассоциации 41:57-62, 1946: «Домашние животные в наскальном искусстве»
^ Э. Гудолл, Труды и труды Родезийской научной ассоциации 42: 69-74, 1949: «Заметки о некоторых человеческих изображениях в родезийском наскальном искусстве»
^ Его Величество Чедвик, происхождение англ. Нация xii. 306, 1907: «Наскальные рисунки в Тегнебю».
^ Х. А. Винклер, Наскальные рисунки Южного Верхнего Египта I. 26, 1938: «Обнаружение наскальных рисунков, изображающих лодки иностранного для Египта типа».
^ Герберт Уэллс, Outl. Хист. I. XVIII. 126/1, 1920: Из наскальных рисунков мы можем сделать вывод о том, что пустыня пересекалась от оазиса к оазису.
^ Дойч, Рем. 177, 1874: «Длинная наскальная надпись Хамамат».
^ Энцикл. Религ. & Этика I. 822/2, 1908: «Наскальные рисунки либо нанесены по трафарету, либо нарисованы по контуру».
↑ Мужчина № 119. 178/2, 1939: «На одном из сталактитовых столбов был найден большой круглый камень со следами красной краски на поверхности, используемой в наскальных изображениях»
^ Г. Мур, Затерянные племена и саксы Востока , 1861, Титульный лист: «с переводами рок-записей в Индии».
^ Тайлор, Ранняя история. Мужчина. т. 88, 1865 г., «и искусство буша или искусство бушменов».
^ Доверие к африканскому наскальному искусству, Восточная Африка, общепринятая терминология: «Наскальные скульптуры часто могут быть символическими пограничными знаками».
^ Бан, 99-101.
^ Бан, 101
^ Бан, 101-105.
^ abcd Whitley 2005, с. 3.
^ Уитли 2005. стр. 3–4.
^ Уитли 2005, с. 4.
^ Уитли 2005, стр. 4–5.
^ Уитли 2005, с. 9.
^ Уитли 2005, стр. 7–9.
^ аб Уитли 2005, с. 11.
^ аб Уитли 2005, с. 13.
^ Харманша (2014), 5–6
^ Харманшах (2014), 5–6; Канепа, 53
^ например, Rawson и Sickman & Soper
^ abc Whitley 2005, с. 14.
^ Арка 2004, с. 319.
^ "Скандинавское общество доисторического искусства". www.rockartscandinavia.se . Архивировано из оригинала 25 октября 2013 г. Проверено 01 марта 2022 г.
^ "Зона археологических памятников Северного Синая" . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 9 сентября 2020 г.
^ «Древняя пещера с выдающимися гравюрами, изображающими сцены животных, обнаруженных на Синае - Древний Египет - Наследие» . Ахрам Онлайн . Проверено 9 сентября 2020 г.
^ «НЬЕРО И ДРУГИЕ РОК-ИСКУССТВА В ВОСТОЧНОЙ УГАНДЕ» (PDF) .
^ «Наскальные рисунки Танзании изображают трио причудливых антропоморфных фигур | Археология | Sci-News.com» . Последние научные новости | Sci-News.com . Проверено 16 февраля 2021 г.
^ «Таинственное и причудливое: ученые обнаружили древние наскальные рисунки, датируемые несколькими сотнями лет назад». www.msn.com . Проверено 16 февраля 2021 г.
^ Стандартная энциклопедия Южной Африки (1973)
^ «Каменный век - Африка». Британская энциклопедия . Проверено 20 октября 2018 г.
^ «Лагерь Большой пещеры | Знаменитые галереи наскального искусства - посещение пещеры Нсватуги, Бамбаты, пещеры Силозване, пещеры Инанке и пещеры Махолохоло» . Большая Пещера . Проверено 20 октября 2018 г.
^ «Наскальные рисунки в пещере Бамбата (1)» . Глобальная география . Проверено 20 октября 2018 г.
^ Чой, Чарльз. «Назовите это древнее наскальное изображение «маленьким возбужденным человечком». Наука в новостях NBC. 22 февраля 2012 г. Проверено 9 апреля 2012 г.
^ Аб Альберге, Даля, Наскальные рисунки «Сикстинской капеллы древних», обнаруженные в отдаленных лесах Амазонки , The Guardian , воскресенье, 29 ноября 2020 г.
^ Грейс Райнович. (1994) Чтение наскальных рисунков: интерпретация индийских наскальных рисунков Канадского щита. Торонто: Natural Heritage/Natural History Inc.
^ Робинсон, Дэвид В. (октябрь 2010 г.). «Землепользование, земельная идеология: комплексный анализ географических информационных систем наскального искусства в Южно-Центральной Калифорнии». Американская древность . 75 (4): 792–818. дои : 10.7183/0002-7316.75.4.792. ISSN 0002-7316. S2CID 146948008.
^ «Новости исследований - Недавно обнаруженные наскальные рисунки Амазонки показывают первых обитателей тропических лесов, живущих с гигантскими животными ледникового периода - Университет Эксетера» . 01.12.2020. Архивировано из оригинала 01 декабря 2020 г. Проверено 1 декабря 2020 г.
^ Аб Куинлан, Ангус Р. (июнь 2014 г.). «Наскальное искусство на Литтл-Лейк: древний перекресток в калифорнийской пустыне». Калифорнийская археология . 6 (1): 125–128. дои : 10.1179/1947461X14Z.00000000030. ISSN 1947-461X. S2CID 140535545.
^ ab ГУВЕР, РОБЕРТ Л. (1974). «Некоторые наблюдения над доисторическими каменными изображениями Чумаша». Журнал Калифорнийской антропологии . 1 (1): 33–40. ISSN 0361-7181. JSTOR 25748312.
^ abc Фицджеральд, Ричард; Кори, Кристофер (декабрь 2009 г.). «Древность и значение изображений и изобразительного искусства в предыстории Южной Калифорнии». Калифорнийская археология . 1 (2): 183–203. дои : 10.1179/cal.2009.1.2.183. ISSN 1947-461X. S2CID 96471264.
^ abc Кэмерон, Констанс (2000). «Изображения животных из прибрежной части Южной Калифорнии» (PDF) . Ежеквартальный журнал археологического общества Тихоокеанского побережья . 36 (2): 30–52.
^ Хеншилвуд, Кристофер С.; д'Эррико, Франческо; ван Никерк, Карен Л.; Дайет, Лора; Кеффелек, Ален; Поллароло, Лука (октябрь 2018 г.). «Абстрактный рисунок уровней возрастом 73 000 лет в пещере Бломбос, Южная Африка» (PDF) . Природа . 562 (7725): 115–118. Бибкод : 2018Natur.562..115H. дои : 10.1038/s41586-018-0514-3. ISSN 1476-4687. PMID 30209394. S2CID 52197496.
^ Ланезе, Николетта. «Окаменелые отпечатки рук детей могут быть одними из старейших произведений искусства в мире». Научный американец . Проверено 17 октября 2021 г.
^ Дэвис-Маркс, Исида; Дэвис-Маркс, Исида. «Эти 200 000-летние руки и следы могут быть самым ранним наскальным искусством в мире». Смитсоновский журнал . Проверено 17 октября 2021 г.
^ Чжан, Дэвид Д.; Беннетт, Мэтью Р.; Ченг, Хай; Ван, Лейбин; Чжан, Хайвэй; Рейнольдс, Салли К.; Чжан, Шэнда; Ван, Сяоцин; Ли, Дэн; Урбан, Томми; Пей, Цин; У, Чжифэн; Чжан, Пу; Лю, Чунру; Ван, Яфэн; Ван, Конг; Чжан, Донджу; Лоуренс Эдвардс, Р. (10 сентября 2021 г.). «Самое раннее теменное искусство: следы рук и ног гомининов из среднего плейстоцена Тибета». Научный вестник . 66 (24): 2506–2515. Бибкод : 2021SciBu..66.2506Z. дои : 10.1016/j.scib.2021.09.001 . ISSN 2095-9273. PMID 36654210. S2CID 239102132.
^ "Скальные убежища Бхимбетки". Объект Всемирного наследия . Проверено 15 февраля 2007 г.
^ Матпал, Яшодхар (1984). Доисторическая картина Бхимбетки. Публикации Абхинава. п. 220. ИСБН9788170171935.
^ Тивари, Шив Кумар (2000). Загадки индийских картин в скалах. Саруп и сыновья. п. 189. ИСБН9788176250863.
^ Скальные убежища Бхимбетки (PDF) . ЮНЕСКО. 2003. с. 16.
^ Миттен, Стивен (2011). После льда: глобальная история человечества, 20 000–5 000 до н.э. Орион. п. 524. ИСБН9781780222592.
^ Джавид, Али; Джавид, Али; Джавид, Табассум (2008). Памятники всемирного наследия и связанные с ними постройки в Индии. Издательство Алгора. п. 19. ISBN9780875864846.
^ ab «Глава -1. Знакомство с наскальным искусством в Индии» (PDF) .[ мертвая ссылка ]
^ Бьюли, Р.Х. (1984). «Археологическая экспедиция Кембриджского университета в Иран, 1969 год. Раскопки в горах Загрос: Хомиан, Мир Малас, Барде Спид». Иран . 22 :1. дои :10.2307/4299734. JSTOR 4299734.
^ Фархади, М (1999). Музеи на ветру . Тегеран: Издательство Университета Алламе Табатабаи.
↑ Резные изображения верблюдов в Саудовской Аравии, датированные доисторической эпохой , BBC, 15 сентября 2021 г.
^ Гриффитс, Билли (2018). Глубокие сны: открытие древней Австралии . Блэк Инк. с. 176.
↑ Баркер, Брайс (18 июня 2012 г.). «Старейшие наскальные рисунки Австралии, обнаруженные исследователем USQ» . Университет Южного Квинсленда . Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 года . Проверено 20 января 2014 г.
^ Коллис, Клариса (июнь 2012 г.). «Древние исполнители рока и соула». Университет Монаша . Проверено 20 января 2014 г.
^ Аб Акерман, Ким; Уиллинг, Тим (март 2009 г.). «Древняя наскальная живопись с изображением сумчатого льва Thylacoleo carnifex из Кимберли, Западная Австралия». Античность . Проверено 11 декабря 2012 г.
^ "Литературное приложение к The Times - TLS" . timesonline.co.uk .
^ Фонд Брэдшоу. «Картины Брэдшоу - Австралийский архив наскального искусства». Фонд Брэдшоу .
↑ Зварц, Генри (27 мая 2020 г.). «Наскальные рисунки коренных народов нашли в Новой Зеландии один из трех таких примеров во всем мире». ABC News (Австралийская радиовещательная корпорация) . Проверено 28 мая 2020 г.
↑ Университет Флиндерса (26 мая 2020 г.). «Миниатюрное наскальное искусство расширяет горизонты». Физика.орг . Проверено 28 мая 2020 г.
^ «Археологи раскрывают большой маленький секрет наскального искусства» . Университет Флиндерса (Новости) . 27 мая 2020 г. Проверено 28 мая 2020 г.
^ "Рок-сердце - австралийская история" . abc.net.au. 15 октября 2002 г.
^ «Цвета древнего наскального искусства происходят от микробов» . Новости BBC . 27 декабря 2010 г.
^ «Сайты наскального искусства аборигенов» (PDF) . Брамбук . Проверено 8 июля 2020 г.
^ «Аборигены Виктории, Грампианцы, Виктория, Австралия». Посетите Викторию . 5 октября 2016 г. Проверено 8 июля 2020 г.
^ "Приют Бунджил - Ставелл, Аттракцион, Грампиан, Виктория, Австралия" . Посетите Викторию . 30 марта 2020 г. Проверено 8 июля 2020 г.
^ Тасон, Пол СК; Мэй, Салли К.; и другие. (30 сентября 2020 г.). «Фигуры Маливавы — ранее неописанный Арнем Л и стиль наскального искусства». Австралийская археология . 86 (3). Информа UK Limited: 208–225. дои : 10.1080/03122417.2020.1818361. ISSN 0312-2417. S2CID 224849841 – через Taylor & Francisco Online.
↑ Веуле, Женель (1 октября 2020 г.). «Билби, тилацины и дюгони среди потрясающих наскальных рисунков Маливава, задокументированных в Арнемленде» . Новости АВС . Азбука науки. Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 3 октября 2020 г. .
↑ Ларкинс, Дэмиен (17 октября 2020 г.). «Восстановлена стена истории коренных народов, открытая для посетителей в глубинке Квинсленда» . Новости АВС . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 21 октября 2020 г.
^ Маккарти, Фредерик Д.; Австралийский музей (1960). Наскальные рисунки Гроота, Эйландта и острова Пропасть . Сидней, Новый Южный Уэльс: Австралийский музей. ОСЛК 271765347.
^ Финдли, Э. (1998). «Аркадианский квест [Произведения Уильяма Уэстолла]». Новости Национальной библиотеки Австралии . 9 (1): 3–7.
^ Барроу, Теренс (1978). Искусство маори Новой Зеландии (переиздание). ЮНЕСКО Пресс. п. 70. ИСБН9789231013195. Проверено 06 марта 2018 г. Районы Северный Отаго и Южный Кентербери Южного острова представляют богатый выбор наскальных изображений, выполненных красными и черными пигментами. Используемые мотивы - это в основном люди, монстры, птицы и рыбы, и это стили, которые предшествуют классическому традиционному искусству маори.
↑ Маккиннон, Малькольм (29 июля 2015 г.). «Места Отаго - Северный Отаго». Те Ара — Энциклопедия Новой Зеландии . Проверено 30 мая 2019 г.
^ Уитли 2005, с. xi.
^ Уитли 2005. стр. viii, 1.
^ Уитли 2005, пикс.
^ Уитли 2005, с. viii.
^ * Центр всемирного наследия ЮНЕСКО (2011). «Архивы мирового рок-арта встретятся в Тануме» . Проверено 1 мая 2011 г.
^ Р., Хаубт. «База данных наскального искусства». www.rockartdatabase.com .
^ Хаубт, РА; Такон, PSC (22 октября 2016 г.). «Совместная модель онтологической и информационной визуализации на централизованной платформе наследия наскального искусства». Журнал археологической науки: отчеты . 10 : 837–846. Бибкод : 2016JArSR..10..837H. дои : 10.1016/j.jasrep.2016.10.013.
Рекомендации
Арка, Андреа (2004). «Топографические гравюры альпийского наскального искусства: поля, поселения и сельскохозяйственные пейзажи». Фигурные пейзажи наскальной живописи . Издательство Кембриджского университета. стр. 318–349.
Бан, Пол (редактор), Кембриджская иллюстрированная история доисторического искусства , 1998, издательство Кембриджского университета, ISBN 0521454735 , 9780521454735, книги Google
Девлет, Екатерина (2001). «Наскальное искусство и материальная культура сибирского и среднеазиатского шаманизма» (PDF) . Археология шаманизма . стр. 43–54 . Проверено 1 апреля 2007 г.
Харманшах, Омюр (редактор) (2014), О камнях и воде: археология места , 2014, Oxbow Books, ISBN 1782976744 , 9781782976745
Хаубт, РА; Такон, PSC (22 октября 2016 г.). «Совместная модель онтологической и информационной визуализации на централизованной платформе наследия наскального искусства». Журнал археологической науки: отчеты . 10 : 837–846. Бибкод : 2016JArSR..10..837H. дои : 10.1016/j.jasrep.2016.10.013.
Шаафсма, Полли, 1980, Индийское наскальное искусство Юго-Запада , Школа американских исследований, Санта-Фе, Университет Нью-Мексико, Альбукерке, Нью-Мексико, ISBN 0-8263-0913-5 . Научный текст с 349 ссылками, 32 цветными иллюстрациями, 283 черно-белыми «рисунками», 11 картами и 2 таблицами.
Сикман, Лоуренс , в: Сикман Л. и Сопер А., Искусство и архитектура Китая , История искусства Пеликана, 3-е изд. 1971 г., Penguin (ныне Йельская история искусства), LOC 70-125675.
Центр всемирного наследия ЮНЕСКО (2011 г.). «Архивы мирового рок-арта встретятся в Тануме» . Проверено 1 мая 2011 г.
Уитли, Дэвид С. (2005). Введение в исследование наскального искусства . Уолнат-Крик, Калифорния: Left Coast Press. ISBN 978-1598740004.
Малотки, Эккехарт и Уивер, Дональд Э. младший, 2002, Каменное долото и кисть из юкки: наскальные рисунки на плато Колорадо , Kiva Publishing Inc., Орех, Калифорния, ISBN 1-885772-27-0 (ткань). Для «широкой публики»; в этой книге имеется более 200 цветных отпечатков с комментариями на каждом сайте, где были сделаны фотографии; организация начинается с самого раннего искусства и доходит до современности.
Б.Б. Лал (1968). Индийские наскальные рисунки: их хронология, техника и сохранность.
Рон, Артур Х. и Фергюсон, Уильям М., 2006, Руины Пуэбло на юго-западе , University of New Mexico Press, Альбукерке, Нью-Мексико, ISBN 0-8263-3970-0 (pbk,: alk. paper). В дополнение к основному обсуждению руин содержатся цветные отпечатки наскальных рисунков на этих местах, а также их интерпретации.
Зборай, Андраш, 2005 г., Наскальное искусство Ливийской пустыни , Флигель Езерницкий, Ньюбери, Великобритания (1-е издание 2005 г., 2-е расширенное издание 2009 г.). Иллюстрированный каталог и библиография всех известных памятников доисторического наскального искусства в центральной Ливийской пустыне (Аркену, Увейнат и плато Гильф-Кебир). Второе издание содержит более 20 000 фотографий, документирующих эти места. Издано на DVD-ROM.
Внешние ссылки
IFRAO Международная федерация организаций наскального искусства, объединяющая 60 академических организаций наскального искусства мира. Некоторые из них:
ARARA Американская ассоциация исследования наскального искусства.
АНИСА Аниса, Verein für Alpine Forschung.
AURA Австралийская ассоциация исследования наскального искусства, Inc.
Ассоциация исследования пещерного искусства CARA.
IC Институтум Канариум.
CeSMAP Centro Studi и Museo d'Arte Preistorica.
CCSP Centro Camuno do Studi Preistorici.
SCAO Società Cooperativa Archeologica Le Orme dell'Uomo.
Ассоциация друзей искусства AARS Rupestre Saharien.
SIARB Боливийское общество исследования наскального искусства.
ANAR Archivo Nacional de Arte Rupestre (Венесуэла).
APAR Перуанская ассоциация искусства Рупестре.
AAV Asociación Arqueológica Viguesa.
AEARC Ассоциация студий искусства Рупестре де Кочабамба.
ABAR Associação Brasileira de Arte Rupestre.
ASER Ассоциация сохранности, исследований и исследований в области природного и культурного наследия Центра Вар.
ESRARA Ассоциация исследования наскального искусства восточных штатов.
GERSAR Groupe d'Etudes, de Recherches et de Sauvegarde de l'Art Rupestre.
GCIAR Grupo Cubano de Investigaciones de Arte Rupestre.
INAAK Институт исследований археологии и антропологии «Куэлап».
НММЗ Национальные музеи и памятники Зимбабве.
Фонд рок-арта NRAF Невады.
NCRAT Фонд наскального искусства Северного Кейпа.
SDRAA Ассоциация наскального искусства Сан-Диего.
ТАРА Фонд африканского наскального искусства.
Фонд Брэдшоу Обширный архив наскального искусства со всего мира.
Altarockart.no Цифровой архив наскального искусства Альты, Норвегия.
База данных рокарта Global Rock Art Database (RADB), инструмент поиска Global Rock Art Database (RADB) для международных архивов наскального искусства
Долина Майра, Пьемонт, Италия Наскальные рисунки в долине Майра, Пьемонт, Италия
База данных европейского доисторического искусства в пещере Шове
Наскальные рисунки Англии в Интернете. Доступ к базе данных ERA, содержащей более 1500 записей наскальных рисунков с изображениями и 3D-моделями.
Тассили Н'Аджер, наскальные рисунки центрального Тассили Н'Аджер (Тамрит, Сефар, Тин Тазарифт, Джаббарен)
Увейнат и Гильф Кебир, наскальные рисунки Джебель Увейнат и плато Гильф Кебир («Пещера пловцов»)
Ливийская пустыня, наскальные рисунки Ливийской пустыни, а также иллюстрированный каталог и библиография доисторических наскальных рисунков центральной Ливийской пустыни.
Rupestreweb.info, наскальное искусство Латинской Америки. Статьи, Зоны, Новости, Справочник исследователей наскального искусства
Tanums Hällristningsmuseum. Архивировано 25 октября 2013 г. в Исследовательском центре наскального искусства Wayback Machine и Архиве всемирного наследия, расположенном в Тануме, Швеция.
Исследования наскального искусства (RAS) - библиографическая база данных в библиотеке Бэнкрофта, содержащая более 18 000 ссылок на мировую литературу по наскальному искусству.
Фонд Брэдшоу – археология и исследования наскальных рисунков в пустыне Негев, Израиль.
Примеры наскального искусства и захват изображений – примеры из долины Коа в Португалии и наскальных изображений Магдалины.
Фонд наскального искусства - наскальные рисунки коренных американцев в регионе Нижний Пекос на юго-западе Техаса.
Архив Бекенсолла. Наскальные рисунки, сделанные людьми эпохи неолита и ранней бронзы в Нортумберленде на северо-востоке Англии между 6000 и 3500 лет назад.
Коллекция британского наскального искусства. Более 16 000 фотографий более 1 200 памятников наскального искусства в Великобритании с соответствующей информацией и ссылками.
Галерея Broken Rock и петроглифы.
Rupestre.net Сайт наскального искусства, в основном посвященный Валькамонике и альпийскому наскальному искусству.
EuroPreArt База данных европейского доисторического искусства.
Наскальные рисунки Муруджуги (полуостров Бурруп), Западная Австралия
SpiralZoom.com, образовательный веб-сайт о науке формирования узоров, спиралях в природе, спиралях в мифическом воображении и спиральном наскальном искусстве.
Всемирная подборка наскального искусства
Доисторическое наскальное искусство в Иране
Петроглифы в Иране (на персидском языке)
Сиднейский рок-арт
Наскальное искусство в Орегоне
Институт исследования наскального искусства, Университет Витватерсранда, Йоханнесбург, Южная Африка.