Задержка эха посылаемой ленты (более известная как STEED , также известная как эхо одиночной ленты и задержка эха [1] [2] ) — это метод, используемый при записи звука на магнитную ленту для применения эффекта задержки с использованием ленточных петель и эхо-камер .
В 2006 году, публикуя свои мемуары (« Здесь, там и везде: моя жизнь, записывающая музыку The Beatles »), инженер звукозаписи Джефф Эмерик заявил, что «только Богу известно», как сработал этот эффект. [3]
Эта техника была разработана в студии EMI/Abbey Road в конце 1950-х годов инженером EMI Гвинн Сток. [4] Это включало задержку записанного (сухого) сигнала и отправку его в эхо-камеру студии с помощью магнитофона. Необработанный сигнал (без задержки) также направлялся в камеру через головку воспроизведения магнитофона . Результирующий звук улавливали два конденсаторных микрофона . Затем эти микрофоны передавали обработанный сигнал обратно на консоль записи. [5] Величиной обратной связи можно было управлять, позволяя отправлять несколько задержек в камеру реверберации, что могло удлинить время затухания эффекта. [6]
Идентичная техника использовалась при создании Anthology 1 в 1995 году, где для воспроизведения звука в эхо-камере использовались динамики. [5]
Одним из ярких примеров использования STEED является вокал Джорджа Харрисона в песне « Everybody's Trying to Be My Baby » (1964). [7] Марк Льюисон описывает эффект как «огромный» и сравнил вокал Харрисона с пением внутри консервной банки . Он отмечает, что эта техника также повлияла на некоторые музыкальные минусовки из-за утечки микрофона из наушников Харрисона. [1] Другие примеры использования STEED в записях Битлз включают вокальные ферматы в « Paperback Writer » (1966), [6] и фортепиано Пола Маккартни в « Дне рождения » (1968). [8]
Эффект также использовался в « Revolution 9 » (1968) [9] и при микшировании треков для Anthology 1 в 1995 году. [5]