Оттмар Герстер (29 июня 1897 года в Браунфельсе , Германия — 31 августа 1969 года в Борсдорфе ) — немецкий альтист , дирижёр и композитор , который в 1948 году стал ректором Музыкальной академии Листа в Веймаре . [1]
Оттмар Герстер родился примерно в 50 км (30 милях) к северу от Франкфурта в последние годы девятнадцатого века. Его отец был неврологом , а мать — пианисткой . Он посещал академическую среднюю школу («гимназию») и поступил в 1913 году в музыкальную консерваторию доктора Хоха , где его учителями были Бернхард Зеклес (импровизация) и Адольф Ребнер (скрипка). Именно в консерватории Хоха Герстер также познакомился с Паулем Хиндемитом , который был его почти современником. [1]
Между 1916 и 1918 годами его музыкальное образование было прервано, когда его призвали на военную службу, но он успешно завершил свое формальное обучение в 1920 году. С 1921 года он работал с Франкфуртским симфоническим оркестром, сначала как концертмейстер («лидер») , а между 1923 и 1927 годами как сольный альтист. В 1920-х годах Герстер также присоединился к рабочему движению и организовал рабочие хоровые группы. Кроме того, с 1927 по 1947 год он преподавал в Университете искусств Фолькванг в Эссене , специализируясь на скрипке, альте, камерной музыке , теории музыки и композиции. [1]
В январе 1933 года НСДАП (нацистская партия) пришла к власти и быстро приступила к созданию однопартийного государства из Германии . В течение последующих двенадцати лет отношения Герстера с гитлеровским режимом часто были сотрудничающими, но в других случаях проблемными. Он сочинил «Пьесу посвящения» для режима в 1933 году, а также «боевой гимн» для (нацистской) немецкой христианской организации под названием «Ты должен гореть» [2] на текст Бальдура фон Шираха [3] В 1936 году была популярна песня под названием «Незнакомка-невеста» и хоровая песня «Немецкие летчики» [3] В 1939 году, на короткое время, он был обязан пройти «армейскую службу» в качестве «солдата дорожного строительства». В 1940 году он сочинил песню, для которой он сам написал слова и которая была названа «Песня Эссенского дорожного строительного корпуса» [4]
Опера Герстера «Ведьмы Пассау» впервые была представлена в Дюссельдорфе в 1941 году. Дальнейшие постановки быстро последовали в Бремене , Магдебурге , Эссене и Лигнице , и в том же году город Дюссельдорф наградил его своей версией премии Роберта Шумана за эту работу. В 1943 году Национальное управление музыкального производства (die Reichsstelle für Musikbearbeitung ) заключило с ним контракт на 50 000 марок на сочинение оперы «Чудак» ( «Rappelkopf» ) [5] , которая позже была переименована, менее разговорно, в «Зачарованное я» ( «Das verzauberte Ich» ). В завершающий период войны канцлер Гитлер включил его в официальный список «Божественно одаренных художников» , составленный в августе/сентябре 1944 года. В нем было перечислено более 1000 человек из деятелей искусств, которых из-за их культурной ценности следует держать подальше от участия в боевых действиях, даже если вражеские армии продвигаются вперед на домашнем фронте . [5] Примерно в это же время Герстер вернулся в Эссен , где он жил до 1947 года. [1]
В мае 1945 года война закончилась, и Герстер оказался в черном списке оккупационной американской армии . Тем не менее, он продолжал читать лекции в Эссене до 1947 года, когда он переехал из британской зоны оккупации в советскую зону оккупации . Советская зона к тому времени находилась в процессе преобразования в Германскую Демократическую Республику (Восточная Германия) . В 1947 году он вступил в недавно образованную Социалистическую единую партию Германии (СЕПГ / Sozialistische Einheitspartei Deutschlands ) . [1] В 1947 году он принял должность профессора композиции и теории музыки в Музыкальной академии имени Ференца Листа в Веймаре , где с 1948 по 1951 год он был ректором. В 1950 году он стал одним из основателей Восточногерманской академии культуры. В 1951 году он покинул Веймар и устроился в Музыкальную академию имени Мендельсона в Лейпциге , где и оставался до выхода на пенсию в 1962 году.
С 1951 по 1968 год Герстер был председателем Ассоциации композиторов и музыковедов страны.
Герстер был относительно традиционным композитором. Он придерживался рамок общепринятой расширенной тональности , часто используя церковные музыкальные лады , по сути строя свои аккордовые структуры на квартах и квинтах. Его произведения были в основном классическими по своей архитектуре: он широко использовал сонатную форму . Как и многие композиторы того времени, он чувствовал близость к народным песням, из которых его музыка иногда включает мелодии. В его тональности также есть акцент на «ручной» элемент. Герстер был одним из первых представителей музыки для масс и не испытывал никаких трудностей в приспособлении своей работы к принципам социалистического реализма, на котором, по крайней мере в начале 1950-х годов, настаивало государство. Часто присутствует определенная доля неоклассицизма, но Герстер также способен писать с большим пафосом. Иногда его стиль напоминает стиль его современника-студента Пауля Хиндемита .