Отто Хейно (20 апреля 1915 — 16 июля 2009) и Вивика Хейно (27 июня 1910 — 1 сентября 1995) [1] были художниками, работавшими в области керамики . Они сотрудничали как муж и жена на протяжении тридцати пяти лет, подписывая свои горшки Вивика + Отто , независимо от того, кто на самом деле их сделал.
Один из двенадцати детей, рожденных от финских иммигрантов, Лены и Августа Хейно, в Ист-Хэмптоне, штат Коннектикут , США . Его семья владела молочной фермой в тихой сельской местности. Занятие Отто Хейно керамикой началось во время службы в ВВС США в Англии; во время военного отпуска он провел несколько дней, наблюдая, как Бернард Лич бросает горшки. После своего возвращения в США он использовал финансирование своего законопроекта о военнослужащих в 1949 году для изучения керамики в Лиге искусств и ремесел Нью-Гэмпшира в Конкорде , штат Нью-Гэмпшир . Там он встретил Вивику, свою учительницу, на которой женился в 1950 году.
Во время Второй мировой войны Отто Хейно пять лет прослужил на действительной военной службе в ВВС США, где некоторое время работал над двигателями на заводе Rolls-Royce в Англии. Его направили в 357-ю истребительную группу «Йоксфорд Бойз», базирующуюся в Лейстоне, Саффолк. Благодаря своим знаниям двигателей Rolls-Royce сержант Отто Хейно работал начальником экипажа, обслуживающего истребители P-51 Mustang . Хотя он работал над несколькими Мустангами, Отто наиболее известен как личный начальник экипажа Мустангов P-51 Бада Андерсона , все из которых назывались «Старый Ворон». Ни разу за 116 боевых вылетов Андерсон не прерывал вылет и не возвращался досрочно из-за механических проблем, что Андерсон во многом приписывает самоотверженному и неутомимому трудолюбию Отто и остальной части его наземной команды. Помимо должности начальника экипажа, Отто Хейно в какой-то момент служил поясным стрелком на B-17 Flying Fortress . Его дважды сбивали над Германией, и он избежал верной смерти, во многом благодаря своему тевтонскому имени и внешности. [2] [3]
Отто Хейно умер от острой почечной недостаточности в Общественной мемориальной больнице в Вентуре, Калифорния , 16 июля 2009 года. [4]
Вивика родилась Вивьен Плейс в Каледонии , Нью-Йорк . В середине 1930-х годов, получив степень преподавателя в Рочестерской педагогической школе, она провела два года в театральном проекте Works Progress Administration и возглавила Национальную молодежную администрацию в Сан-Франциско . Открывая для себя глину, она училась в Калифорнийской школе изящных искусств (ныне Художественный институт Сан-Франциско ) и у Глена Люкенса в Университете Южной Калифорнии . Люкенс, уважаемый керамист, известный своими глазурями, дал ей возможность исследовать цветные глины, разрабатывать новые глазури и экспериментировать с сырьем. (В последующие годы она и Отто должны были посвящать день в неделю измерению, смешиванию и тестированию новых глазурей.) Ее горшки были выставлены на Международной выставке Golden Gate 1939 года в Сан-Франциско.
Вивьен Плейс начала использовать имя Вивика во время учебы в Шведском факультете прикладного искусства в Сан-Франциско, где учительница Маргарет Гравандар считала, что у каждого должно быть шведское имя. (Даже мать начала называть ее так.) [5]
В 1941 году Вивика получила степень магистра искусств в Колледже керамики штата Нью-Йорк при Университете Альфреда , Альфред , Нью-Йорк. Она была вторым выпускником магистратуры по программе керамики (после Дэниела Роудса в 1940 году). [6]
Отто и Вивика переехали в Калифорнию в 1952 году, где Вивика заменила Глена Люкенса, заведующего кафедрой керамики Университета Южной Калифорнии, во время его творческого отпуска; она оставалась там три года. В это время Отто также преподавал в университете. Также в 1952 году она стала техническим консультантом студии Twentieth Century Fox и вместе с Отто изготовила 751 горшок для фильма «Египтянин» в 1953 году.
В 1955 году, когда они готовились вернуться домой в Хопкинтон, штат Нью-Гэмпшир , ее пригласили реорганизовать факультет керамики в Художественном институте Шуинара в Лос-Анджелесе , и она оставалась там в течение восьми лет. За это время они переоборудовали магазин на Гувер-стрит в студию и начали с успехом продавать свои работы напрямую населению. Отто работал гончаром полный рабочий день, а Вивика преподавала; Летом они поменялись ролями: Отто преподавал, а Вивика занималась гончарным делом.
Вивика помогла организовать и стала членом правления Ассоциации дизайнеров-ремесленников Южной Калифорнии, а затем попечителем юго-западного региона Американского ремесленного совета . Она ездила в близлежащие штаты, чтобы помочь организовать ремесленные группы, в чем у нее был опыт еще со времен работы в Лиге искусств и ремесел Нью-Гэмпшира.
После одиннадцатилетнего пребывания в Калифорнии (первоначально предполагалось, что оно продлится два года) Вивика приняла в 1963 году предложение преподавать в Школе дизайна Род-Айленда в Провиденсе, Род-Айленд . В 1965 году Хейнос вновь открыли свой дом и студию в Хопкинтоне, штат Нью-Гэмпшир .
Преподавание было очень важной частью жизни Вивики. Хотя ему также нравилось преподавать, Отто предпочитал студийное производство. За прошедшие годы Вивика приняла ряд краткосрочных преподавательских заданий, перемежающихся периодами студийной работы с Отто.
То, что вы отдаете, у вас есть навсегда; то, что вы держите при себе, вы теряете» (Вивика Хейно) [7]
Позже они вернулись в Калифорнию и пересекли страну на трех фургонах с 29 тоннами материалов. Они приобрели дом в Охай , небольшом поселке в горах к северо-западу от Лос-Анджелеса, построенный Беатрис Вуд , подругой с 1952 года. Их гончарная мастерская The Pottery производила функциональные и декоративные сосуды, а также выполняла архитектурные заказы.
Хейнос на протяжении всей своей карьеры занимались гончарами. Чистые линии и характерная глазурь отличают их работу; избегая керамических тенденций, они сосредоточились на традиционной и утилитарной керамике. Однако глазури — величайшее наследие Хейно. Желтая глазурь — их самая известная. [8] Они были частью поколения, которое стремилось переопределить отношения между керамикой и современным искусством.