Выпуклое здание относится к противоположному Дворцу правосудия, построенному между 1939 и 1956 годами по вогнутому проекту Паоло Росси де Паоли и Микеле Бузири Вичи. Бывший Каса дель Фашио несет монументальный барельеф, спроектированный и вылепленный Гансом Пиффрадером, размещенный над большим балконом, с Бенито Муссолини на коне в центре и в акте римского приветствия и рассказывающий историю «триумфа фашизма », работа, заказанная самой фашистской партией. Он состоит из 57 панелей переменной ширины, высотой 2,75 метра, размещенных в два наложенных друг на друга ряда, для линейного развития 36 метров, площади 198 квадратных метров и общего веса около 95 тонн. Эти размеры, вероятно, делают его самым впечатляющим барельефом, созданным во времена фашизма и до сих пор выставленным для публики.
Несмотря на государственную собственность и постоянные протесты немецкоговорящих южных тирольцев, рельеф оставался нетронутым в течение десятилетий. В 2011 году министр культуры Италии Сандро Бонди наконец согласился на контекстуализацию или удаление нескольких остатков фашистской эпохи в провинции во время переговоров с членами парламента Южнотирольской народной партии о предстоящем вотуме недоверия . [1] В 2017 году, как и Памятник Победы в Больцано [2], фриз Пиффрадера также был подвергнут, по инициативе Южно-тирольской провинциальной администрации и на основе предложения совместной исторической комиссии [3] , вмешательству историзации и реконтекстуализации в рамках художественного проекта Арнольда Хольцкнехта и Микеле Бернарди, с прикреплением световой надписи с цитатой философа Ханны Арендт на трех языках ( итальянском , немецком , ладинском ) — «Никто не имеет права подчиняться» — в противовес фашистской догме « Верить, подчиняться, сражаться» (Credere, obbedire, combattere), все еще присутствующей на барельефе.
На самой площади установлен информационный пункт с пояснительными текстами на четырех языках, рассказывающими об истории здания, работе Пиффрадера, более общем городском контексте и цитатой Ханны Арендт. [4]
Библиография
Фрей, Матиас (2005), Ганс Пиффрадер 1888–1950. Entwürfe zum Relief am Gebäude der Finanzämter in Bozen = Bozzetti per il rilievo del Palazzo degli Uffici finanziari di Bolzano , Bozen, Südtiroler Künstlerbund (на немецком языке).
Штробль, Вольфганг (2015), «Муссолини в Gewande Neros. Подрывные действия и цензура в Kunst einer Grenzregion des faschistischen Italien (Zu Hans Piffraders Fries für die Casa del Fascio in Bozen)». Geschichte und Region/Storia e Regione , 24, номер. 2, стр. 170–84 (на немецком языке).
Обермайр, Ханнес (2017), «Памятники и город — почти неразрывная запутанность», Маттиас Финк; и др. (ред.), Multiple Identitäten in einer «glokalen Welt» — Identità Multiple in un «mondo glocale» — Множественные идентичности в «глокальном мире» , Bozen-Bolzano: Eurac Research , стр. 88–99, ISBN 978-88-98857-35-7
Обермайр, Ханнес (2018). «Да Ганс и Ханна — il «дуче» Больцано и ла сфида Арендт». Иль Кристалло. Rassegna di varia umanità (на итальянском языке). 60 (1): 27–32. ISBN 978-88-7223-312-2. ISSN 0011-1449.
Краус, Карл; Обермайр, Ханнес (2019). Миф о Диктатуре. Искусство в фашизме и национал-социализме – Miti delle dittature. Arte nel fascismo e nazionalsocialismo (на немецком и итальянском языках). Зюдтирольский земельный музей культуры и земельного замка Тироля. стр. 201–7. ISBN 978-88-95523-16-3.
ди Микеле, Андреа (2020), «Истории и фашистские памятники. Дом Больцано». Geschichte und Region/Storia e Regione , 29, номер. 2, стр. 149–67 (на итальянском языке); также в английском переводе. (2022), «Фашистские памятники на границе. Случай Больцано/Боцена, Южный Тироль», Андреа Ди Микеле, Филиппо Фокарди (ред.), «Переосмысление фашизма». Итальянская и немецкая диктатуры, Берлин/Бостон, де Грюйтер, стр. 247–74. https://doi.org/10.1515/9783110768619-013.
Cento Bull, Anna; Clarke, David (2020), «Агонистические вмешательства в публичное мемориальное искусство: инновационная форма контрмемориальной практики?» Constellations. Международный журнал критической и демократической теории , том 27, Wiley 2020, стр. 1–15.
Бельмонте, Кармен (2021), «Современное искусство и критика сохранения памятников фашизма в Италии. «Иконоборчество» в Больцано». В книге Лауры Ямурри, Луки Акварелли, Франческо Зуккони (ред.), Итальянский фашизм в призме современного искусства. Реинтерпретации, ремонты, деконструкции. Ренн: PUR Editions, стр. 203–17.
Беван, Роберт (2022). Монументальная ложь. Культурные войны и правда о прошлом . Лондон-Нью-Йорк: Verso. стр. 22–27, 283–84. ISBN 978-1-83976-187-4.
Обермайр, Ханнес (2024), «Das Beispiel Bozen oder: Lassen sich bauliche Relikte des Faschismus in demokratische Ressourcen Transformieren?», Ингрид Бёлер, Карин Харрассер; и др. (ред.), Ver/störende Orte. Zum Umgang mit NS-kontaminierten Gebäuden , Вена: Mandelbaum Verlag, стр. 250–57, ISBN 978-3-99136-019-3
^ Площадь Трибунале Больцано и Фреджио Ганса Пиффрадера в здании финансового учреждения. Сообщение, 9 июня 2014 г.
^ Обермайр, Ханнес (2024), «Das Beispiel Bozen oder: Lassen sich bauliche Relikte des Faschismus in demokratische Ressourcen Transformieren?», в Ингрид Бёлер, Карин Харрассер; и др. (ред.), Ver/störende Orte. Zum Umgang mit NS-kontaminierten Gebäuden , Вена: Mandelbaum Verlag, стр. 250–57, ISBN978-3-99136-019-3
Внешние ссылки
Официальный сайт
(на итальянском языке) Сюзанна Турко, Così a Bolzano hanno «smantellato» il bassorilievo gigante ди Бенито Муссолини. Л'Эспрессо , 6 ноября 2017 г.
(на итальянском языке) F. Sa., Così capovolgo il Monumento del duce. Il Fatto Quotidiano , 21 июня 2018 г.
Инверницци-Акчетти, Карло (2017), Маленький итальянский городок может научить мир, как обезвреживать спорные памятники . The Guardian , 6 декабря 2017 г.
Обермайр, Ханнес (2022). «Барельеф в Больцано-Боцене». Спорные истории на месте . Получено 18 апреля 2022 г.
Полл, Зои (2020). «Контрмонумент. Лишение власти мемориала фашизму». Harper's Magazine (8): 62–63. ISSN 0017-789X . Получено 21 июля 2020 г. .
