Параметризм — это стиль в современной авангардной архитектуре , продвигаемый как преемник архитектуры модерна и постмодерна . Термин был придуман в 2008 году Патриком Шумахером , архитектурным партнером Захи Хадид (1950–2016). [1] Параметризм берет свое начало в параметрическом проектировании , которое основано на ограничениях в параметрическом уравнении . [2] Параметризм опирается на программы, алгоритмы и компьютеры для манипулирования уравнениями в целях проектирования.
Аспекты параметризма использовались в городском дизайне , архитектурном дизайне , дизайне интерьера и дизайне мебели . Сторонники параметризма заявляли, что одной из определяющих черт является то, что «Параметризм подразумевает, что все элементы дизайна становятся параметрически изменчивыми и взаимно адаптивными». [3] По словам Шумахера, параметризм — это аутопоэзис , или самореферентная система, в которой все элементы взаимосвязаны, а внешнее влияние, изменяющее один, изменяет все остальные». [4]
Параметризм отвергает как гомогенизацию (последовательное повторение), так и чистое различие (агломерацию не связанных между собой элементов) в пользу дифференциации и корреляции как ключевых композиционных ценностей. Цель состоит в том, чтобы создать большую пространственную сложность , сохраняя при этом читаемость, т. е. усилить отношения между пространствами (или элементами композиции) и адаптироваться к контекстам способами, которые устанавливают читаемые связи. Это позволяет архитектуре транслировать сложность современных жизненных процессов в глобальном постфордистском сетевом обществе .
Параметризм возник как авангардное дизайнерское движение, основанное на теории, в начале 1990-х годов, и его ранние представители — Грег Линн , Джесси Райзер, Ларс Спайбрук , Кас Остерхейс и многие другие — использовали и адаптировали новое на тот момент программное обеспечение для цифровой анимации и другие передовые вычислительные процессы, которые были введены в архитектуру гораздо раньше такими пионерами, как Джон Фрейзер и Пол Коутс, но которые распространились и оказали влияние на авангардную архитектуру только в последние 10–15 лет. [5] Шумахер сказал, что, по его мнению, работа Фрая Отто (1925–2015) является предшественником параметризма, поскольку Фрай «использовал физические процессы в качестве симуляций и двигателей дизайна, чтобы «найти» форму, а не рисовать обычные или придуманные формы. Присущая закономерность задействованных физических процессов создала сочетание сложности, строгости и элегантности , которое было бы недостижимо иным образом. Сила и красота этого подхода были поразительны». [6]
Ранние примеры протопараметризма, проявившиеся в плодотворном создании инновационных проектов и радикальных экспериментов в рамках переходных стилей деконструктивизма и фолдинга, включая работы таких лидеров дискурса дисциплины, как Питер Айзенман , Фрэнк Гери , Заха Хадид , Рем Колхас , Вольф Д. Прикс , Бернар Чуми и Даниэль Либескинд [7] , позднее были радикализированы молодыми практиками, которые созрели в контексте этих ранних практик и стабилизировали дисциплину вокруг длительных исследовательских программ, процветающих на новых цифровых технологиях и достигших кульминации в появлении параметризма.
Параметризм развивался совместно с глобальным переходом от модернистской эпохи фордизма ( массовое производство ) к постфордистской эпохе ( массовая кастомизация ) современного глобального общества и продолжает развиваться во все более сложной и текучей сети глобальных общественных систем коммуникации. Параметризм предлагает преимущества по сравнению со стилями, которые не могут (потому что они никогда не были предназначены) резонировать и реагировать на сложность и быструю текучесть сегодняшнего общества. Несмотря на сохранение таких стилей, как модернизм , минимализм , постмодернизм , историзм и деконструктивизм , ядро непрерывных инноваций в исследованиях и строительстве стабилизировалось вокруг новой эвристики параметризма и продолжает распространять новый стиль в академических и практических областях по всему миру.
Параметризм предлагает функциональные и формальные эвристики , основанные на наборе общих абстрактных правил, извлеченных из очень сложной экосистемы устойчивых исследований авангардного дизайна, охватывающих более двадцати пяти лет непрерывной инновационной коммуникации. Параметризм достигает элегантности в обоих смыслах этого слова – он унифицирован (компактен) и красив (жизненно важен).
Функциональные эвристики параметризма включают как отрицательные, так и положительные принципы, которые развивались с середины 1990-х годов во многих проектах по всему миру и которые вместе составляют объединяющую эвристику. Отрицательные принципы включают избегание функциональных стереотипов (т. е. предписывающих типологий программ) и избегание сегрегационного функционального зонирования (т. е. непроницаемых разделительных пространств в соответствии с распределением одной функции). Положительные принципы включают сетевое взаимодействие параметрических сценариев деятельности/событий и коммуникацию всех пространств, видов деятельности и событий.
Подобно функциональным эвристикам, существуют единые формальные эвристики, отличающие параметризм от других стилей архитектуры. Отрицательные принципы включают в себя избегание жестких форм, которым не хватает пластичности; избегание простого повторения, которому не хватает разнообразия; и избегание коллажа изолированных и не связанных между собой элементов, что приводит к отсутствию порядка. Положительные принципы включают в себя интеллектуальную информационно-богатую деформацию мягких форм; дифференциацию всех систем посредством градиентов, порогов и сингулярностей; и взаимозависимую корреляцию всех систем. [8]
На протяжении всей своей карьеры Фрай Отто проводил исследования, направленные на создание легких, растяжимых конструкций с помощью физических моделей поиска формы, которые выполняли аналоговые «материальные вычисления». Эта работа считается предшественником параметризма. Его проект Олимпийского стадиона в Мюнхене , построенного для летних Олимпийских игр 1972 года , является выдающимся примером высокоинновационной конструкции легких палаток, разработанной в сотрудничестве с архитектором Гюнтером Бенишем .
Помимо дискурсивных сдвигов парадигмы, которые привели к появлению параметризма, амбиции ранних реализованных проектов (1993–2008 гг.) были сосредоточены на адаптации и внедрении инноваций в производственные и строительные процессы, повышении способности дисциплины преобразовывать сложные цифровые проекты в пригодные для конструирования материальные сборки.
Один из самых ранних построенных примеров, Водный павильон (1993-1997), Ларса Спейбрука (NOX) и Каса Остерхёйса (ONL), был первым зданием, которое сочетало непрерывную геометрию с использованием датчиков по всему интерьеру, создавая интерактивную среду (также известную как адаптивная архитектура ), где свет и звук могли трансформироваться посетителями. [9] Известный архитектурный критик Чарльз Дженкс в своей книге «Новая парадигма архитектуры» похвалил здание Спейбрука как «еще не превзойденное». [10]
Среди наиболее признанных критиками и стилистически определяющих ранних проектов — Международный пассажирский терминал Иокогамы (1995-2002), спроектированный Foreign Office Architects (FOA) во главе с Фаршидом Муссави и Алехандро Заэра-Поло . Проект был отмечен за «изобретательную архитектурную методологию и социально сознательное мышление». Проект проложил новые пути, как в формальном, так и в социальном плане, обогатив заметное общее городское пространство. [11]
Другим примечательным ранним примером является проект, разработанный Грегом Линном (FORM), Дугласом Гарофало (Garofalo Architects) и Майклом МакИнтурфом (Michael McInturf Architects) с использованием векторного программного обеспечения для анимации (1999). Это добавление святилища на 1500 мест на крыше отремонтированной прачечной было частью ее преобразования в пресвитерианскую церковь Нью-Йорка в Квинсе, Нью-Йорк (1999). [12]
Среди наиболее известных и стилистически определяющих ранних проектов — научный центр Phaeno в Вольфсбурге , Германия, спроектированный Zaha Hadid Architects в 2000 году. Здание открылось для публики в 2005 году и было описано как «гипнотическое произведение архитектуры — тип здания, которое полностью трансформирует наше видение будущего». Оно выиграло европейскую премию RIBA 2006 года [13] и премию Института инженеров-строителей 2006 года за сооружения для искусства, отдыха и развлечений.
Более поздним примером является 22-этажная бетонная башня-оболочка 0–14 в Дубае, ОАЭ (2007), спроектированная Reiser + Umemoto . Структурная оболочка создает уникальный кружевной фасад, модулируемый для переменного освещения и видов. Пространство в один метр между оболочкой и основным корпусом создает естественное движение воздуха, которое охлаждает стеклянный фасад. Это очень ранний пример преимуществ экологического дизайна, которые достигаются путем применения адаптивной эвристики параметризма. Несущая бетонная оболочка здания устраняет необходимость во внутренних колоннах и несущих стенах. [14] [15]
Головной офис корпорации Giant Interactive Group компании Morphosis Architects , спроектированный в 2005–2006 годах и построенный в 2009–2010 годах, архитекторы описывают как «органически возникающий из сложности». [16] Кампус спроектирован как деревня, которая вмещает в себя разнообразный спектр функций в непрерывной складчатой плоскости, которая волнообразно изгибается в плоскости земли и из нее, создавая новый искусственный ландшафт. [17]
Наиболее сложные и значимые строительные проекты, выполненные в стиле параметризма, были завершены после мирового финансового кризиса 2008 года.
Строительство Даляньского международного конференц-центра компании Coop Himmelb(l)au в Даляне , провинция Ляонин , Китай, было завершено в 2012 году. Он стал «мгновенно узнаваемой достопримечательностью» и «центральным элементом формирующегося Центрального делового района города Далянь, привнося параметрический дизайн на побережье Корейского залива». [18] Динамично текучее, модулированное векторное поле, сочлененное с внешним ограждением, соотносит уровень и направление проникновения естественного света с организационным пространственным распределением внутренних помещений.
Фонд Louis Vuitton был разработан Gehry Partners в 2006-2014 годах. Он считается «международным катализатором инноваций в области цифрового проектирования и строительства, устанавливающим новый стандарт использования передовых цифровых и производственных технологий». Размещенная в сети, параметрическая, интеллектуально адаптируемая трехмерная цифровая модель позволила команде из более чем 400 человек внести свой вклад. [19]
Самый большой из этих проектов — Dongdaemun Design Plaza , спроектированный Zaha Hadid Architects совместно с Samoo , крупная достопримечательность городского развития в Сеуле , Южная Корея . Результатом проекта стало присвоение Сеулу статуса мировой столицы дизайна в 2010 году . Для создания «45 000 алюминиевых панелей различных размеров и кривизны» использовались самые инновационные и современные методы изготовления. Подсвеченный сзади фасад, «описанный дизайнерами как «поле пикселизации и перфорационных узоров»… [превращается] из цельного объекта днем в анимированное световое шоу ночью». [20]
Терминал 2 международного аэропорта имени Чатрапати Шиваджи в Мумбаи, Индия, спроектированный Skidmore Owings and Merrill и завершенный в 2014 году, обслуживает более 40 миллионов человек в год. [21] Терминал спроектирован с учетом традиционных индийских церемоний отправления и прибытия, а сложные верификационные узоры, включенные в архитектуру на всех уровнях, напоминают местные региональные узоры. [22]
В дебатах 2014 года между Михаэлем Хансмейером и Патриком Шумахером из ZHA , которые были частью серии лекций «Новое как», организованной Алехандро Заэра-Поло в Школе архитектуры Принстонского университета , Шумахер представил «Параметризм 2.0», «модернизированный» и теперь полностью зрелый «Параметризм с параметрами, которые имеют значение». [23] Шумахер подчеркнул, что после двух десятилетий кумулятивного накопления знаний и опыта, параметризм теперь полностью готов «стать мейнстримом», выполняя весь спектр общественных задач архитектуры в «организации и артикуляции» застроенной среды, включая тектоническую артикуляцию и адаптацию к окружающей среде.
Примерами проектов, соответствующих парадигме Parametricism 2.0 и находящихся в настоящее время на стадии проектирования, являются: штаб-квартира Google в Калифорнии, спроектированная Бьярке Ингельсом ( BIG ) и Томасом Хезервиком (Heatherwick Studio), [24] здание нового терминала аэропорта Пекина в Пекине, Китай, спроектированное Zaha Hadid Architects , которое станет крупнейшим в мире терминалом аэропорта, [25] культурный центр Харбина в Харбине, Хэйлунцзян, Китай, спроектированный MAD Studio , [26] и международная садоводческая выставка Earthly Pond Service Center, спроектированная HHD-FUN. [27]
Параметризм — это глобальный архитектурный стиль , который скорее сошёлся воедино, чем был изобретен. По мнению Патрика Шумахера , параметризм — это ответ архитектуры на наше сетевое общество, работающее на вычислительной мощности, представляющий собой парадигматический сдвиг в архитектуре после краха гегемонического стиля модернизма , в ответ на глобальный сдвиг от модернистской эпохи фордизма (массовое производство) к постфордистской эпохе (массовая кастомизация). Стиль продолжает развиваться во всё более сложной и текучей сети глобальных коммуникаций. Параметризм развивается с развитием вычислительного проектирования и технологий производства, например, многоагентных вычислительных систем, генетических алгоритмов и роботизированного производства. Однако крайне важно заявить, что появление нового стиля происходит не только как результат инноваций в технологической сфере. «Интеллект, способный изобретать и продумывать такие корреляции, предшествует его вычислительной реализации. И, в ограниченной степени, могут быть «вычисления без компьютеров». [28]
В 2020 году была запущена онлайн-платформа Parametricism.com, на которой представлены тексты и работы дизайнеров и архитекторов, связанных с параметризмом. Куратором платформы является международная команда, состоящая из Даниэлы Гертовичи (ArchAgenda, Чикаго), Патрика Шумахера ( Zaha Hadid Architects , Лондон) и Ларса ван Вианена (Scape Agency, Амстердам). Цель платформы — обсудить текущий дискурс и будущее направление стиля.