«Парижский вальс» (фр. La Valse de Paris ) — франко-итальянский исторический музыкальный фильм 1950 года режиссёра Марселя Ашара с Ивонн Прентам , Пьером Френе и Жаком Шароном в главных ролях . [1] Фильм рассказывает о жизни композитора XIX века Жака Оффенбаха .
В Париже во времена Второй империи композитор Жак Оффенбах открывает для себя неизвестную певицу, сопрано Гортензию Шнайдер . Он пишет для нее главные роли в своих сценических произведениях, которые делают ее знаменитой во Франции и за ее пределами. Когда он утешает Шнайдер в конце ее многочисленных любовных похождений, их отношения развиваются, и Оффенбах влюбляется в нее. Пока она ему изменяет, он продолжает писать больше оперетт с ее участием, включая несколько своих самых известных произведений.
Съемки проходили в Фонтенбло (Сена и Марна) и в Студии де Булонь . [2] Костюмы для Принтам были от Кристиана Диора . [2] Френе и Принтам были партнерами в личной жизни с 1932 года, когда ее брак с Сашей Гитри распался, [3] и они работали вместе со времен «Разговорной части» Коварда в апреле 1934 года, где он получил отличные отзывы, а их сценическое партнерство было очень восхвалено. [4] В том же году Принтам и Френе снялись в хите Абеля Ганса « Дама с камелиями» , а с тех пор и до 1951 года они снялись вместе в восьми фильмах. [5] Раймонда Аллен уже играла императрицу Евгению в фильме 1937 года «Жемчуг короны» .
Музыка Оффенбаха, аранжировка Луи Бейдтса . [2] Титры фильма заканчиваются диалогом между сценаристом и Оффенбахом в театре теней:
В музыке использованы песни из сценических произведений Оффенбаха «Шансон Фортунио» , «Парижская жизнь» , «Перишоль» , «Мадам Фавар» , «Прекрасная Элен» , «Великая герцогиня де Жерольштейн» и «Прекрасная Люретта» , (Шнайдер создал заглавные партии в «Перишоль» , «Прекрасная Елена»). и Великая герцогиня де Герольштейн ).
Рецензент в Sight and Sound описал La Valse de Paris как «стилизованный мюзикл» и похвалил «восхитительное, слегка карикатурное изображение Оффенбаха» Френе, а также отметил «изящество, своенравие и очарование» Принтампса. [6] Хотя первая экранная работа с композитором в качестве главного героя, исследователь Оффенбаха Жан-Клод Йон считает режиссуру фильма «небрежной», а Ашар прибегает к клише; он также находит Принтампса неубедительным в роли Шнайдера, портящего тонкость персонификации Френе. От марксистского подхода Зигфрида Кракауэра (крупного немецкого биографа 1938 года) и Оффенбаха на Монмартре Мануэля Розенталя (имея в виду балет Gaîté Parisienne того же года) Оффенбах Ашара 1950-х годов «драгоценен» и имеет мало общего с реальным человеком. [7]