Всемирная выставка проходила в Париже, Франция, с 15 мая по 15 ноября 1855 года.
Всемирная выставка 1855 года ( французское произношение: [ɛkspozisjɔ̃ ynivɛʁsɛl] ), более известная в английском языке как Парижская выставка 1855 года , была всемирной выставкой, проходившей на Елисейских полях в Париже , Франция , с 15 мая по 15 ноября 1855 года. Её полное официальное название — Всемирная выставка продукции сельского хозяйства, промышленности и изящных искусств Парижа 1855 года . [1] Это была первая из десяти крупных выставок, проводившихся в городе в период с 1855 по 1937 год. [a] В настоящее время единственным физическим остатком экспозиции является Театр Ронд-Пуэн на Елисейских Полях, спроектированный архитектором Габриэлем Давиу , в котором изначально размещалась Национальная панорама.
Представленные произведения искусства были показаны в отдельном павильоне на авеню Монтень . [3] Там были представлены работы художников из 29 стран, включая французских художников Франсуа Рюда , Энгра , Делакруа [3] и Анри Лемана [4] , а также британских художников Уильяма Холмана Ханта и Джона Эверетта Милле . [3] Однако Гюстав Курбе , несколько картин которого были отклонены, выставлялся во временном павильоне Реализма, примыкающем к официальной выставке.
Согласно официальному отчету, выставку посетили 5 162 330 посетителей, из которых около 4,2 миллиона посетили промышленную экспозицию, а 900 000 — экспозицию изящных искусств. [1] Расходы составили более 5 000 000 долларов, тогда как доходы едва ли составили одну десятую этой суммы. Экспозиция охватывала 16 гектаров (40 акров) с участием 34 стран. [1]
Для выставки Наполеон III потребовал систему классификации лучших французских вин Бордо , которые должны были быть представлены посетителям со всего мира. Брокеры из винодельческой промышленности ранжировали вина в соответствии с репутацией шато и ценой продажи, которая в то время была напрямую связана с качеством. Результатом стала важная Официальная классификация вин Бордо 1855 года . [5]
Расцвет реализма : В экспозиции французский художник-реалист Гюстав Курбе получил некоторые из своих работ, отклоненных официальным салоном. Он установил свой собственный павильон под названием «Павильон реализма» , недалеко от основной экспозиции, чтобы выставить свои работы. Реализм, который был сосредоточен на изображении повседневной жизни простых людей с точностью и без идеализации, развивался как ответ на академические и элитарные тенденции искусства. Восстав против доминирующих тенденций, Курбе и его последователи помогли укрепить реализм как серьезное движение в последующие годы. [6]
Продвижение неоклассицизма и романтизма : неоклассицизм и романтизм , два доминирующих движения того времени, были представлены в экспозиции. Ключевые фигуры, такие как Жан-Огюст-Доминик Энгр (неоклассицизм) и Эжен Делакруа (романтизм), представили свои работы, демонстрируя стилистические дебаты того времени. Это столкновение строгой формальности неоклассицизма и эмоциональной интенсивности романтизма помогло сформировать публичный дискурс о цели искусства и заложило основу для будущих разработок в области художественного выражения. [7]
Представление фотографии как формы искусства : фотография также была официально представлена впервые на выставке 1855 года. Ее включение вызвало дискуссии о ее художественном потенциале и ее связи с живописью. Роль фотографии в запечатлении реальности повлияла на художников, особенно на тех, кто принадлежал к реалистическому и импрессионистскому движениям, которые стремились изображать мир с точностью и непосредственностью. [8]
Расширение аудитории искусства : до выставки мир искусства был в значительной степени ограничен аристократическими кругами и частными академиями, но Всемирная выставка принесла искусство в массы, способствуя большему пониманию различных стилей и делая искусство более доступным. [9] [10]
Международный художественный диалог : выставка 1855 года была одной из первых всемирных выставок искусства, объединивших художников из разных стран на одной площадке. Это позволило обмениваться художественными идеями и техниками через границы. Межкультурное взаимодействие повлияло на перспективы художников, расширив рамки того, что может представлять искусство. [11]
Технологические и художественные достижения : в экспозиции также были представлены инновации в материалах для создания произведений искусства, такие как введение предварительно смешанных масляных красок в тюбиках, что дало художникам большую мобильность и гибкость для работы на открытом воздухе. Это нововведение стало решающим для более поздних художников-импрессионистов, таких как Эдуард Мане и Клод Моне , которые подчеркивали важность захвата естественного света и меняющейся атмосферы.
^ Сюда входят шесть всемирных выставок (в 1855, 1867, 1878, 1889, 1900 и 1937 годах), две специализированные выставки (в 1881 и 1925 годах) и две колониальные выставки (в 1907 и 1931 годах).
Ссылки
^ abc Exposition Universelle. «1855 год, вселенная выставка продуктов сельского хозяйства, промышленности и изящных искусств». Экспозиция Universelle . Проверено 9 января 2012 г.
^ Модерн. «Всемирная выставка 1855 года в Париже». Арт нуво . Проверено 9 января 2011 г.
^ abc Ratcliffe, Barrie M. (2008). "Париж 1855". В Findling, John E.; Pelle, Kimberley D. (ред.). Энциклопедия всемирных ярмарок и выставок . McFarland & Company, Inc. стр. 23. ISBN978-0-7864-3416-9.
^ Океаниды, скорбь у подножия скалы, где был прикован Прометей , Музей Фицуильяма , 2014
^ Де Толозани, Полин. «Париж: столица XIX века». library.brown.edu . Получено 24.10.2024 .
^ Ханнави, Джон (16.12.2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Routledge. ISBN978-1-135-87327-1.
^ Стоклунд, Бьярне (24.10.2024). «Роль международных выставок в формировании национальных культур в XIX веке». ResearchGate . Получено 24.10.2024 .
^ Джино Яздинян, Нуриэль. «Масляная живопись XIX века: ключевые художники, стили и техники». NY Elizabeth . Получено 24 октября 2024 г.
^ Виньон, Клод (1855). Всемирная выставка изящных искусств 1855 года (на французском языке). Огюст Фонтен.
Дальнейшее чтение
Элизабет М. Л. Грэлтон, «Похоть глаз: антимодернистская критика визуальной культуры на Всемирных выставках в Париже, 1855–1900», Французская история и цивилизация (2014), т. 5, стр. 71–81.
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии: Gilman, DC; Peck, HT; Colby, FM, ред. (1905). New International Encyclopedia (1-е изд.). Нью-Йорк: Dodd, Mead.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Всемирная выставка (1855 г.) .
Официальный сайт МБВ
Rapport sur l'exposition Universelle de 1855 (официальный отчет, опубликован в 1856 году, на французском языке)
_-_The_Letter-Writer_of_Seville_-_RCIN_401188_-_Royal_Collection.jpg/1280px-John_Phillip_(1817-67)_-_The_Letter-Writer_of_Seville_-_RCIN_401188_-_Royal_Collection.jpg)
