Basildon Park — загородный дом, расположенный в 2 милях (3 километрах) к югу от Горинг-он-Темз и Стрэтли в Беркшире , между деревнями Верхний Базилдон и Нижний Базилдон . Он принадлежит Национальному фонду и является памятником архитектуры I степени . Дом был построен между 1776 и 1783 годами для сэра Фрэнсиса Сайкса и спроектирован Джоном Карром в палладианском стиле в то время, когда палладианство уступало место новому модному неоклассицизму . Таким образом, интерьеры выполнены в неоклассическом стиле «Адамес» .
Так и не достроенный до конца, дом сменил ряд владельцев. В 1910 году он пустовал, а в 1914 году был реквизирован британским правительством в качестве армейского госпиталя для выздоравливающих. В 1928 году его снова продали, а затем быстро продали снова. В 1929 году после неудачной попытки разобрать и перестроить дом в США он был лишен многих своих приспособлений и оборудования и практически заброшен.
Во время Второй мировой войны дом снова был реквизирован и служил казармой, учебным полигоном для танков и, наконец, лагерем для военнопленных — все эти действия не подходили для сохранения и без того полузаброшенного здания. В 1952 году, когда сносились сотни британских загородных домов, о Базилдон-парке говорили: «Сказать, что он был заброшен, было бы не совсем правильно, ни одно окно не осталось целым, и большинство из них были отремонтированы картоном или фанерой». [1]
Сегодня парк Базилдон так же примечателен своим ренессансом и реставрацией середины двадцатого века, проведенной лордом и леди Илифф , как и своей архитектурой. В 1978 году Илиффы передали дом вместе с парком и крупным пожертвованием на его содержание Национальному фонду в надежде, что «Национальный фонд защитит его и его парк для будущих поколений». [1]
Базилдон впервые упоминается в документах в 1311 году, когда он был пожалован короной Элиасу де Коллесхаллу. [3] В течение XVI и начала XVII веков поместье Базилдон принадлежало семье Йонг. В 1654 году поместье Базилдон, вероятно, было куплено от имени полковника-роялиста Джорджа Фейна его шурином, 5-м графом Батом , который умер в том же году (путаница относительно того, для кого было куплено, была вызвана политическим положением страны в то время и преждевременной смертью Джорджа Фейна). Вдова лорда Бата, бывшая леди Рэйчел Фейн, завещала поместье своему племяннику сэру Генри Фейну , сыну Джорджа Фейна. Мало что известно о Базилдоне во времена владения Фейном, но был построен особняк с готическими ложами. Эти ложи сохранились и служат нынешнему дому. Поместье оставалось собственностью Фейна до тех пор, пока в 1766 году его не выставили на продажу наследники 2-го виконта Фейна , а именно его две замужние сестры Дороти Монтегю и Мэри де Салис . [3] [4]
В 1771 году поместье было куплено сэром Фрэнсисом Сайксом. Разбогатев в Индии, Сайкс вернулся в Англию, чтобы реализовать свои социальные и политические амбиции. Чтобы осуществить их, Сайксу требовалось большое поместье, удобно расположенное недалеко от Лондона; для этой цели он построил парк Базилдон.
Basildon Park был построен для сэра Фрэнсиса Сайкса . Родившийся в Западном Райдинге Йоркшира в 1732 году, сын фермера-йомена, он покинул родную страну, чтобы сколотить состояние в Индии. Он присоединился к Британской Ост-Индской компании и сколотил состояние в Бенгалии , при дворе наваба . Позже он стал губернатором Касимбазара и стал тем, кого тогда называли набобом , титул, произошедший от индийского «наваб».
Вернувшись в Англию в 1769 году, обладая огромным богатством (оцениваемым в £250,000–£500,000), он купил Ackworth Park в своем родном Йоркшире . [6] В 1770 году он приобрел поместье Gillingham Manor в Дорсете, площадью около 2200 акров (8,9 км2 ) . Эта покупка позволила ему стать членом парламента от избирательного округа Шефтсбери . Для осуществления своих политических устремлений ему требовался дом, подходящий для развлечений и свидетельствующий о его богатстве, удобно расположенный ближе к Лондону, чем далекие графства Йоркшир и Дорсет.
Базилдон хорошо соответствовал требованиям Сайкса не только в политическом, но и в социальном плане. В то время эта область Беркшира была домом для стольких недавно разбогатевших людей, вернувшихся из Индии, что ее называли «английским Индостаном». [3] Близкий друг Сайкса Уоррен Гастингс уже проживал в этом районе, а другой друг, 1-й лорд Клайв (более известный как Клайв Индийский), сам пытался купить Базилдон в 1767 году. [7]
С того момента, как Сайкс приобрел участок в Базилдоне в 1771 году, его удача изменилась. Начало работы над домом было отложено до 1776 года из-за краха акций Ост-Индской компании, из-за чего Сайкс потерял 10 000 фунтов стерлингов за один день. [8] Вскоре после этого его и Клайва деятельность в составе Бенгальской администрации была расследована парламентом. Сайкс как бенгальский сборщик налогов взимал несправедливые налоги и был публично осужден. Два года спустя, в 1774 году, когда Сайкс все еще был объектом общественного порицания, его финансы пострадали еще больше, когда против него были выдвинуты обвинения в коррупции, касающиеся его избирательного округа. В результате он потерял свое парламентское место и был вынужден выплатить 11 000 фунтов стерлингов в качестве компенсации. [6]
Наконец, в 1776 году началась работа над Базилдоном, которая продолжалась до конца жизни Сайкса. Хотя его финансы продолжали истощаться, и на протяжении всей его жизни его поносили как «архетипичного набоба», ему удалось восстановить свою политическую и общественную жизнь. [6] Он был создан баронетом в 1781 году и стал членом парламента от Уоллингфорда в 1784 году. [6] По мере того, как Сайкс старел, работа над Базилдоном замедлялась. Это могло быть связано с финансовыми причинами или просто с отсутствием импульса из-за семейных разочарований. Младший сын утонул в 1786 году, и наследник Сайкса оказался рассеянным и еще больше истощил ресурсы Сайкса. [9]
Сайкс умер в своем лондонском доме 11 января 1804 года. Его тело было возвращено в Базилдон для захоронения в церкви Святого Варфоломея в Нижнем Базилдоне [6] и помещено в ранее принадлежавший ему сундук-гробницу XIV века. [ 10] В Базилдон-парке основные комнаты остались незаконченными.
После смерти сэра Фрэнсиса Сайкса, Базилдон унаследовал его сын, сэр Фрэнсис Сайкс (2-й баронет), который умер несколько недель спустя. Затем дом перешел к его внуку, пятилетнему сэру Фрэнсису (3-му баронету). К этому времени состояние Сайкса было почти истрачено, а Базилдон уже был заложен. Финансы семьи еще больше пострадали из-за связи 3-го баронета с экстравагантным принцем-регентом . В возрасте всего 14 лет он развлекал принца в Базилдоне. В результате того, что принц занимал северную сторону второго этажа, где расположены лучшие спальни, в течение многих лет после этого этот ряд комнат был известен как «сторона регента» в отличие от менее официальных комнат семьи на южной стороне этажа. [11]
С конца 1820-х годов Сайкс испытывал серьезные финансовые проблемы, и в 1829 году поместье было выставлено на продажу. [9] Дом не был быстро продан, так как Сайкс отказывался принимать любую цену менее 100 000 фунтов стерлингов. В этот период дом часто сдавался в аренду. Однако Сайкс и его семья жили в нем между 1834 и 1835 годами, когда будущий премьер-министр Бенджамин Дизраэли был гостем дома в Базилдоне. Дизраэли, который был любовником жены Сайкса Генриетты, увековечил ее вместе с некоторыми описаниями Базилдона и его комнат в своем романе « Генриетта Темпл» . [12] Другая романтическая привязанность леди Сайкс привела к тому, что ее муж был увековечен в романе, на этот раз в менее лестном свете. Леди Сайкс крутила роман с художником Дэниелом Маклизом . Ее муж публично осудил Маклиза, что вызвало неприемлемый скандал в высшем обществе. В результате Чарльз Диккенс , друг Маклайза, тогда писавший «Оливера Твиста» , создал своего злодейского и жестокого персонажа Билла Сайкса на основе сэра Фрэнсиса. [13]
В 1838 году, когда был опубликован «Оливер Твист» , Сайкс, оставшись без средств и публично униженный, наконец продал Базилдон-парк всего за 3000 фунтов стерлингов меньше, чем те 100 000 фунтов стерлингов, которые он хотел.
Интерьеры Бэзилдона теперь были наконец завершены, и поместье находилось в безопасности в течение семидесяти лет. Новым владельцем стал Джеймс Моррисон , родившийся в Хэмпшире, самостоятельно заработавший миллионер. Начав скромно как служащий лондонского галантерейщика, он женился на дочери своего работодателя, вступил в партнерство со своим тестем и расширил бизнес. К 1820 году Моррисон обладал состоянием, которое он мудро инвестировал, чтобы стать одним из самых богатых людей викторианской Англии. Будучи политиком, между 1830 и 1847 годами он был депутатом парламента от округов Сент-Айвс , Ипсвич и Инвернесс .
Помимо Базилдона, Моррисон владел несколькими поместьями, включая Фонтхилл и Айлей . Особняки стали местом расположения его огромной коллекции произведений искусства, в которую входили работы Констебля , Тернера и многих итальянских и голландских старых мастеров . Базилдон должен был стать местом для некоторых из его лучших работ.
Для создания этой обстановки Моррисон нанял архитектора Джона Буонаротти Папворта . В Базилдоне Папуорт совмещал роли архитектора и декоратора интерьера, помогая создать то, что Моррисон описал как «шкатулку для моих живописных драгоценностей». [14] Многие из наиболее амбициозных планов Папворта не были реализованы; снос и замена колоннадами дворов, преобразование двора в скульптурную галерею и создание пандуса для карет к piano nobile на восточном фасаде — все это было отклонено Моррисоном. Тем не менее, дом был оборудован системой горячего водоснабжения и противопожарной безопасностью, а отделка главных гостиных была завершена в подходящих классических стилях.
Моррисон умер в Базилдоне 30 октября 1857 года.
Basildon Park занимала незамужняя дочь Джеймса Моррисона, Эллен, до своей смерти в 1910 году. Ее кончина ознаменовала начало упадка в истории Basildon. Дом и поместье унаследовал племянник Джеймс Моррисон. Первоначально он улучшил поместье и его здания, поручив архитектору Эдвину Лаченсу спроектировать рабочие коттеджи в соседних деревнях. Однако он никогда не жил в доме, используя его только для случайных охотничьих вечеринок. [15] В 1914 году дом был реквизирован британским правительством и использовался как дом для выздоравливающих раненых солдат, страдая от сопутствующих повреждений, которые сопровождают институциональное использование.
Во время войны владелец Базилдона служил с отличием, получил DSO и, по словам Гарольда Макмиллана , всегда «настаивал на том, чтобы идти, а не ползать под огнем противника». [16] Удивительно, но, учитывая, в какой форме проявилась его храбрость, Моррисон пережил войну. Однако его любовь к стрельбе, роскошный образ жизни и три брака привели к такому серьезному упадку его состояния, что в 1929 году он был вынужден продать поместье Базилдон. [15] [17]
Новым покупателем стал 1-й лорд Илифф . Он хотел расширить и объединить свое поместье в близлежащем Яттендоне, где он построил новый дом. Он немедленно аннексировал поместье от дома и парка, снял с особняка некоторые двери и камины для своего лондонского дома и выставил дом обратно на продажу. [15]
Таким образом, в 1929 году парк Базилдон был куплен застройщиком Джорджем Фердинандо. [18] который купил поместье как парковую землю. Джорджу Фердинандо было 65 лет, когда он купил дом, и когда его дети выросли, его жена не хотела брать еще один большой дом, поэтому он подготовил объявление о продаже, идея которого заключалась в том, чтобы продать дом как единый участок в Америке. Воодушевленный тогдашней модой среди богатых американских граждан на проживание в старинных европейских домах и палаццо, Фердинандо выпустил рекламную брошюру, рекламирующую Базилдон любому американскому гражданину за 1 000 000 долларов. За эту сумму он обещал «аккуратно снести его» и «возвести заново в Америке», тем самым предоставив возможность «любому патриотически настроенному американцу, желающему принести пользу своему родному штату, представив это внушительное здание… готовое к заселению в качестве частной резиденции, музея, здания колледжа или публичной библиотеки». [18] К счастью, он передумал и решил вместо этого переоборудовать старую лесопилку наверху парка в дом для себя и своей жены. Джордж также убедил одного из своих сыновей Эрика вернуться из Америки, где он был хлопководом со своей молодой семьей, чтобы жить в южном павильоне, который тогда назывался восточным крылом. Затем Эрик руководил возвратом приспособлений и оборудования, таких как лестничная балюстрада, реконструкцией и управлением домом и поместьем. Нет никаких доказательств того, был ли Джордж Фердинандо, первый лорд Илифф, или исполнители имущества Моррисона, кто продал приспособления столовой. Однако элементы из столовой были повторно использованы в отеле Waldorf-Astoria в Нью-Йорке, а дверные коробки, спроектированные Джоном Карром, находятся в Музее искусств Метрополитен , [19] Бостонском музее изящных искусств , [20] и Музее искусств Университета штата Луизиана. [21] [22]
Во время Второй мировой войны Базилдон использовался в качестве расквартирования для войск, в то время как парк стал учебным полигоном для войск, задействованных в танковых и наземных боях. Джордж Фердинандо продолжал жить в Базилдоне в это время. Эрик служил на флоте во время войны и по возвращении занялся ремонтом стен, которые были повреждены мостовыми частями, использовавшимися на реке, и огромными дырами, оставшимися в зоне сноса. Затем дом был реквизирован Министерством работ, чей смотритель украл свинец с крыш. [23] Его поймали и заключили в тюрьму на два года. К сожалению, министерство было готово выплатить только одну десятую стоимости ремонта крыши и другого нанесенного ущерба, включая пожар. Прожив в Базилдоне двадцать лет, Джордж переехал в Шорхэм-бай-Си в Сассексе, где он умер в 1949 году, [24] но был похоронен в Базилдоне. Не имея возможности оплатить расходы на ремонт дома и налог на наследство, дом пришлось продать, и Эрик с семьей переехали в перестроенный амбар, который раньше был частью поместья. Второй лорд Илифф, проживавший в этом районе, посетил дом в тот момент, который был в довольно плачевном состоянии. Однако, воодушевленная потенциалом, который она увидела в особняке, леди Илифф убедила мужа купить его. Это было начало спасения и возрождения Базилдон-парка.
Под руководством Илиффов (позже 2-го барона и леди Илифф ) Базилдон был полностью восстановлен и переоборудован. Это было достигнуто в течение 25 лет. Многие приспособления и принадлежности были куплены из похожих домов, которые находились в более запущенном состоянии до их сноса. Хотя часто Илиффы находили выгодные сделки, приобретая двери из красного дерева 18-го века и мраморные камины, в других случаях их удача была менее благосклонна; леди Илифф вспомнила, что посетила аукцион Mentmore Towers в 1975 году с намерением купить консольные столы с мраморной столешницей для Базилдона, но из-за экономической необходимости вернулась только с угольным ведром. [25]
Строительство парка Базилдон началось в 1772 году; архитектор Джон Карр из Йорка был одним из ведущих архитекторов северной Англии. Первоначально на его работу оказали влияние архитекторы-палладианцы, граф Берлингтон и Уильям Кент , а позднее неоклассицизм Роберта Адама . [26] В Базилдоне, самом южном заказе Карра, [27] можно различить оба этих архитектурных влияния. Было высказано предположение, что главный фасад, Западный фронт, был вдохновлен виллой Эмо Палладио . [28] Каким бы ни было вдохновение, именно на него Карр в значительной степени опирался в своей работе, и это можно увидеть снова наиболее очевидно в его проектах для ратуши Ньюарка .
Особняк состоит из трех совершенно отдельных блоков, но нечетко. Трехэтажный корпус de logis содержит главные комнаты и два фланговых павильона по два этажа каждый; северный был спроектирован для кухни, буфетной и комнаты экономки, а южный — для прачечной и молочной. Верхний этаж каждого павильона содержал помещения для слуг. Такое расположение центрального блока, окруженного павильонами, является оригинальным для концепции Палладио; однако в Англии палладианство (форма архитектуры, основанная лишь в общих чертах на концепциях Палладио) развилось до такой степени, что Палладио заполнил расстояние между корпусом de logis и фланговыми блоками пустым пространством или колоннадой. Развившийся палладианство 18-го века обычно заполняло пространство длинными крыльями, содержащими анфилады комнат. В Базилдоне архитектор использовал оконные стены для создания служебных дворов в пустоте. Это имело двойное преимущество: не только объединяло фасад, но и (в сравнительно небольшом особняке) создавало отдельное пространство для хозяйственных нужд, туалетов и сушки белья. [27]
Главный фасад — длинный западный фасад корпуса de logis и его фланговых павильонов. Построенный из батского камня , трехэтажный прямоугольный корпус de logis имеет рустованный первый этаж с piano nobile наверху и этажом спальни над ним. Этот блок состоит из семи отсеков; центральные три отсека находятся за утопленным ионическим портиком . Вход в особняк осуществляется через три сегментированные арки под портиком или, более формально, путем подъема по двойной изогнутой лестнице за тремя арками. Лестница поднимается к открытой лоджии под портиком, которая дает доступ к главному входу в особняк. Окна спроектированы так, чтобы указывать на статус их этажа. Таким образом, маленькие окна указывают на домашний первый этаж и второстепенный верхний этаж, в то время как окна piano nobile первого этажа высокие и большие. Эти более крупные окна объединены по всей длине фасада, простирающегося на павильоны балюстрадой под ними, которая продолжает линию балюстрады, защищающей центральную лоджию. Линия крыши скрыта высоким парапетом, скрывающим сами крыши и прерываемым только фронтоном портика. Этот фронтон повторяется в виде меньшего фронтона над обоими двухэтажными павильонами.
В отличие от палладианства западного фасада, восточный фасад строг в своем неоклассицизме. Он выступает из фланговых павильонов, которые с этой стороны дома частично затенены насаждениями. Окна, сосредоточенные на широком пролете в центре фасада, обеспечивают необходимый ритм и рельеф. [29] Над вторым этажом балюстрада не только скрывает крышу, но и объединяет выступающий пролет с его фланговыми пролетами.
Корпус de logis (центральный блок) построен на трех этажах. В XVIII веке такие этажи (известные из-за их внешней кирпичной кладки как «Деревенские») использовались как владельцами, так и их слугами. В «Деревенском» находились винные погреба, зал для слуг, офисы поместья и второстепенные приемные комнаты. [30] Это очень похоже на случай в Базилдоне, где бывший зал для слуг теперь является чайной комнатой для посетителей на первом этаже, а бывшая летняя комната для завтраков (под гостиной Octagon), которая позже использовалась как бильярдная, теперь является лекционным залом для платных посетителей особняка. Нижний зал, под залом на первом этаже, был ежедневным входом в особняк для семьи. [31]
Первый этаж был спроектирован как piano nobile (что буквально означает «благородный этаж»); как следует из названия, он содержит главные комнаты дома. В 1770-х годах, когда был построен Базилдон, происходило внутреннее и архитектурное движение от формальности к неформальности. Таким образом, хотя внешний вид Базилдона представляет собой чистую симметрию, эта симметрия не отражена во внутренней планировке комнат, как это было бы всего несколько лет назад. [32] В любом случае, строитель Базилдона не был настолько выдающимся, чтобы требовать анфилады государственных апартаментов на piano nobile в постоянном ожидании королевского визита. Таким образом, в соответствии с этим недавно обретенным духом неформальности, Базилдон не имеет формальной и симметричной анфилады комнат возрастающей пышности, но два отдельных апартамента на первом этаже, один женский и один мужской, были размещены по обе стороны холла. Библиотека ( 10 на плане ), считающаяся мужской комнатой, была размещена рядом с гардеробной владельца сэра Фрэнсиса Сайкса ( 9 ), в то время как на противоположной стороне зала ( 11 и 12 ) находились спальня и гардеробная леди Сайкс. [33] У сэра Фрэнсиса, по-видимому, не было спальни на этом этаже, что было не редкостью в 18 веке, когда гардеробная служила одновременно кабинетом и приемной — владелец спускался из своей спальни наверху в гардеробную и принимал деловых посетителей, пока слуга делал последние штрихи к его гардеробу. [30] Гардеробная или будуар леди Сайкс ( 11 на плане первого этажа ), также использовавшаяся как личная гостиная покойной леди Илифф, теперь известна как комната Сазерленда ; в настоящее время она используется для демонстрации некоторых набросков художника 20 века Грэма Сазерленда для его гобелена «Христос во славе» в соборе Ковентри . [34]
Главные приемные представляют собой сообщающуюся цепь комнат, предназначенных для развлечений. Это была особенность конца 18 века, впервые введенная архитектором Мэтью Бреттингемом в 1750 году. [35]
Зал — главный вход в дом, который мог бы использоваться любыми именитыми гостями; войдя в дом, поднявшись по двойной лестнице под портиком, гость сразу же видит через позолоченную дверную коробку короткую анфиладу через лестничный зал в гостиную Octagon. Хотя зал по своему использованию не был сравним с Большим залом более ранних усадебных домов, он все же был больше, чем просто входной вестибюль; в XVIII веке считалось, что любому примечательному дому требуются три главные приемные комнаты для развлечений: одна для танцев, одна для ужина и одна для карт. [36] Таким образом, зал, столовая и гостиная Octagon выполняли эти роли.
Зал сохранил больше своих оригинальных неоклассических декоративных черт, чем многие другие комнаты в доме; лепные панели стен и потолок являются оригинальными, как и испанские двери из красного дерева (они были сняты в 1920-х годах, но были возвращены в дом в 1954 году). Только белый мраморный камин не является оригинальным для дома, а спасен из ныне снесенного Пантон-холла. Мебель в комнате, у стен в стиле 18-го века, выполнена в стиле Уильяма Кента .
Зал с лестницей находится в центре дома и считается одним из «самых монументальных интерьеров» Карра. [23] Обычно для этого периода комната с двойной высотой освещена верхним световым фонарем, в то время как широкая консольная лестница, Большая лестница, поднимается пролетами вокруг трех из четырех стен, к галерее. [37] Балюстрада лестницы и площадки выполнена из позолоченного кованого железа, украшенного медальонами с классическими мотивами, которые были значительно отреставрированы в 1952 году. [23] Стены первого этажа под галереей украшены некоторыми неоклассическими штукатурками Карра, изображенными белым цветом на фоне цвета нильской воды [38] стен. Недавний анализ краски показал, что стены изначально были бледно-каменного цвета, а балюстрада лестницы была выкрашена в синий цвет с позолоченными фигурами на (синих) табличках. [39]
Большая лестница, которая поднимается только между первым и вторым этажами, является лишь одной из трех лестниц, расположенных в нескольких метрах друг от друга в центре дома. Узкая винтовая лестница, скрытая в одном из срезанных углов гостиной Octagon, поднимается с первого этажа на крышу, в то время как «черная лестница» — это еще одна большая лестница, освещенная тем же фонарным столбом, что и Большая лестница; она поднимается с первого этажа на второй этаж.
Восьмиугольная гостиная ( 7 на плане первого этажа ) завершает короткую анфиладу, начинающуюся у входной двери. Это главная комната дома. Незаконченная Карром, комната имеет богато украшенный позолоченный потолок с утопленными панелями в стиле итальянского Возрождения, установленными в 1840 году. Из восьми сторон комнаты три имеют окна, образующие большой эркер, в центре которого находится большое венецианское окно, отражающее палладианское вдохновение особняка. На протяжении 19-го и 20-го веков эта комната использовалась для демонстрации лучших произведений искусства, которыми владели ее владельцы. Сегодня, увешанная красным войлоком, она содержит работы Помпео Батони и Джамбаттисты Питтони . В комнате находится прекрасная неоклассическая мебель, включая предметы, изготовленные по эскизам Роберта Адама, и шторы, изначально сделанные для парадных залов дворца Бленхейм . [40]
Столовая ( обозначенная номером 8 на плане первого этажа ) — одна из комнат , которая чаще всего менялась с момента завершения строительства особняка. Однако сегодня она очень похожа на свою первоначальную форму. Расположенная на первом этаже корпуса de logis, на некотором расстоянии от оригинальной кухни (на первом этаже Северного павильона), столовая оформлена в неоклассическом стиле, вдохновленном работами Роберта Адама. Потолок разделен на геометрические панели с помощью декоративной лепнины. Каждая панель изначально содержала расписанный люнет или медальон Теодора де Брюйна, изображающий классическую сцену в технике гризайль . Стены также имеют гипсовые панели с медальонами, соответствующими медальонам на потолке.
В 1845 году комната была переделана архитектором Дэвидом Брэндоном , который заменил картины Брюйна полихромными изображениями « Божественной комедии» Данте . Однако стены, к которым Брэндон добавил зеркала, сохранили большую часть штукатурки 18-го века. В 1929 году владелец, Джордж Фердинандо, снял со столовой расписные панели, зеркала, камин и двери и продал их фирме торговцев архитектурным антиквариатом Crowther's. Бывшие украшения столовой затем пересекли Атлантику. Сегодня они образуют зал Базилдона в отеле Waldorf Astoria в Нью-Йорке. [22]
В 1952 году новые владельцы, лорд и леди Илифф, расписали теперь пустую комнату декоратором Джоном Фаулером и превратили ее в гостиную. В конце 20-го века художник Алек Кобб был нанят, чтобы переделать комнату в стиле, похожем на оригинальную схему де Брюйна. Большая часть лепнины Карра «петли и дуги» сохранилась, и это, в сочетании с камином и дверями, спасенными из Пантон-холла и очень похожими на те, что пересекли Атлантику, позволило комнате вернуться к ее первоначальной неоклассической форме. [41]
Первоначально кухня находилась в северном павильоне. Идея размещения кухни в отдельном блоке от дома (и столовой) была практикой, которая началась в 1680-х годах, чтобы предотвратить проникновение кухонных запахов в главный дом. Таким образом, идея Палладио о вилле, окруженной павильонами (предназначенными для размещения сельскохозяйственных животных), прекрасно соответствовала этой практике. Однако необходимость симметрии означала необходимость уравновешивающего второго павильона. Поэтому было обычным делом, как в Бленхеймском дворце, уравновешивать кухню часовней или оранжереей, или для менее духовных целей пивоварней или, как в Базилдоне, прачечной. [42] Это означало, что в Базилдоне горячая еда « по пути » в столовую должна была пересекать открытый двор в любую погоду, проходить через первый этаж особняка вверх по задней лестнице, пересекать второй этаж и затем размещаться за колоннадным экраном в столовой, прежде чем ее наконец подадут. [41] Во время модернизации в Базилдоне в 1950-х годах леди Илифф установила новую и современную кухню на фортепианном нобиле в бывшей спальне, отведенной бывшим дамам дома ( 12 на плане первого этажа ). Это решило проблему горячей пищи. Новая кухня теперь открыта для публики как ностальгический музейный экспонат 1950-х годов, содержащий кухонные приборы, продукты питания и упаковку, современные середине 20-го века. Это показано в том же стиле, что и остальная часть дома.
Зеленая гостиная находится между Октагонной гостиной и новой кухней. Раньше она всегда использовалась как комната для завтрака или небольшая столовая, менее официальная, чем сама Столовая. Когда Национальный фонд взял на себя управление домом, комната была переоборудована и выставлена в качестве гостиной. В комнате есть лепной гипсовый неоклассический потолок и она увешана зеленым шелком, который раньше был занавесками в Энглфилд-хаусе, Беркшир. Белый мраморный камин в этой комнате — один из немногих оригинальных в доме.
Второй этаж был спроектирован так, чтобы иметь значительно меньшее значение, чем piano nobile ниже, что внешне обозначено меньшими окнами. Однако, в отличие от барочного дома всего несколькими годами ранее, он не был зарезервирован для менее важных гостей, детей и слуг, о чем свидетельствует его доступ с монументально большой лестницы.
На момент постройки дизайн Базилдона уже был старомодным. С 1750-х годов большие дома строились без рустика, и размещение основного этажа на земле становилось обычным явлением. Базилдон, с его piano nobile, большим портиком, указывающим на статус, и главным фасадом, ложно удлиненным оконными стенами, никогда не был новаторской архитектурой, но, как и многие другие дома, был построен для укрепления статуса своего владельца, недавно разбогатевшего сэра Фрэнсиса Сайкса, стремившегося к политической карьере.
Базилдон не является одним из великих домов Британии; дома подобного стиля и размера существуют по всей стране. Также особняк не имеет большого архитектурного значения. Его архитектор, описанный как «один из самых плодовитых в 18 веке» [43], гораздо более известен своими работами в других местах. [44] Базилдон также не примечателен своим содержимым. Хотя в нем есть несколько прекрасных лепных украшений, его содержимое, хотя и является высококачественным антиквариатом, не является лучшим музейным качеством, а его художественная коллекция состоит в основном из посредственных картин итальянских школ 17 и 18 веков, купленных из-за их размера и пригодности для украшения интерьеров, а не из-за их качества. [25]
Вместо этого, Базилдон примечателен и знаменит тем, что выжил вопреки всем невзгодам в 20 веке. В то время, когда он был близок к разрушению и его разрушение казалось неизбежным, он был спасен. С 1900 года было снесено более 1000 загородных домов, [45] многие из которых имели гораздо большую архитектурную значимость, чем Базилдон. Разрушение многих из этих домов началось как ручеек незадолго до Первой мировой войны , но превратилось в приливную волну в 1955 году, когда один дом сносился каждые пять дней. [45] Разрушение не прекращалось до 1975 года, [45] к тому времени реставрационные работы Илиффа в Базилдоне были почти завершены.
В 1978 году Илиффы передали дом вместе с парком и крупными пожертвованиями на его содержание Национальному фонду, что позволило предоставить платящей публике не только возможность увидеть интерьер большого дома XVIII и XIX веков, но и редкий вид на то, как такие дома были адаптированы к более современному образу жизни во второй половине XX века. Лорд и леди Илифф пожелали, чтобы «Национальный фонд защитил его и его парк для будущих поколений». [46]
Помимо того, что дом открыт для публики, он также служил съемочной площадкой. Он использовался в качестве места для Незерфилд-парка в фильме 2005 года « Гордость и предубеждение» , а совсем недавно в фильме 2016 года « Гордость и предубеждение и зомби », как место для фильма 2006 года «Мария-Антуанетта» [ 47] и как дом лорда и леди Рэдли в фильме 2009 года «Дориан Грей» [48] и появился в фильме «Джентльмены» в 2019 году . Интерьеры Базилдона заменяли лондонский особняк семьи Кроули, Грэнтем-хаус, в сериале «Аббатство Даунтон» [49] . Садовая комната и партер использовались в качестве места для сцены вечерней вечеринки во втором сезоне «Бриджертонов» [49] .
51°29′56″с.ш. 1°07′22″з.д. / 51,4989°с.ш. 1,12274°з.д. / 51,4989; -1,12274
