Пассаджио ( итальянское произношение: [pasaddʒo] ) — термин, используемый в классическом пении для описания области перехода между голосовыми регистрами . Passaggi (множественное число ) голоса находится между различными голосовыми регистрами, такими как грудной голос , где любой певец может воспроизводить мощный звук, средний голос и головной голос , где проникающий звук доступен, но обычно только через вокальная подготовка. Историческая итальянская школа пения описывает primo passaggio и Secondo Passaggio , соединенные посредством zona di passaggio в мужском голосе и primo passaggio и Secondo passaggio в женском голосе. Основная цель классической тренировки голоса в классических стилях — сохранить ровный тембр на протяжении всего пассажио. Благодаря правильной тренировке можно издавать звучный и мощный звук.
Вокальные регистры можно охарактеризовать как «перцептивно различимые области качества голоса, которые можно поддерживать в определенных диапазонах высоты и громкости». [1] Существуют расхождения в терминологии между различными областями изучения вокала, такими как учителя и певцы, исследователи и врачи: например, исследователи голоса могут в первую очередь рассматривать регистрацию как «акустические события». [2] Певцы чаще объясняют события регистрации физическими ощущениями, которые они испытывают во время пения. Существуют также расхождения в терминологии, используемой при разговоре о регистрации голоса между логопедами и преподавателями пения. [3] Поскольку в этой статье обсуждается passaggio , термин, используемый классическими певцами, регистры будут обсуждаться в области пения, а не патологии речи и науки.
Большинство голосов можно условно разделить на три основных регистра. [4]
Эти три основных регистра характеризуются богатым тембром из-за обертонов, обусловленных симпатическим резонансом в человеческом теле. Их названия происходят от области, в которой певец ощущает эти резонансные вибрации в теле. Грудной регистр, чаще называемый грудным голосом, является самым низким из регистров. При пении грудным голосом певец ощущает в груди сочувственную вибрацию. Это регистр, который люди чаще всего используют во время разговора. Средний голос находится между грудным и головным голосом. Головной регистр, или головной голос, является самым высоким из основных голосовых регистров. При пении головным голосом певец может чувствовать симпатическую вибрацию, возникающую в области лица или другой части головы. Расположение этих регистров в голосе зависит от пола и типа голоса каждого пола. [5]
Есть еще два регистра, называемые регистром фальцета и флажолета , которые расположены над их главным регистром. [6] [7] Для доступа к нотам в этих регистрах часто требуется обучение. Мужчины и женщины с более низкими голосами редко поют в этих регистрах. Женщины с более низким голосом, в частности, получают очень мало обучения игре на флажолетах, если вообще получают его. У мужчин есть еще один дополнительный регистр, называемый стробассом , который лежит ниже грудного голоса. Пение в этом регистре тяжело воздействует на голосовые связки, поэтому его практически никогда не используют. [8]
Переходы между этими регистрами известны как passaggi .
Вот диапазоны регистров, предложенные Ричардом Миллером для лирического тенора : [9]
Миллер описывает нижний средний голос как смесь преимущественно грудного голоса с небольшим количеством головного голоса. Верхнюю середину он описывает как смесь преимущественно головного голоса с небольшим количеством грудного голоса. [10] Эта концепция справедлива для всех типов голоса, как мужского, так и женского. У мужчин есть 3 регистра, разделенные 2 пассаджи. Изображение и форма каждого регистра могут быть выражены в форме буквы V (3 буквы V или двойные песочные часы являются приемлемыми изображениями). У мужчин есть 2 пассаджи для открытых гласных и один пассаджи для закрытых гласных. [11] Теноровые голоса являются самыми высокими из типов мужских голосов, за исключением голоса контртенора , в котором гораздо чаще используется регистр фальцета . Баритоны — следующий самый низкий голос после теноров, за ними следуют бас-баритоны , а затем басы . Из-за более низких голосов диапазоны этих партий будут ниже, чем диапазоны, перечисленные выше для тенора.
Диапазоны регистров «обычного голоса сопрано », данные Ричардом Миллером в книге «Обучение сопрано голосам» , следующие: [12]
Диапазоны регистров для голоса меццо-сопрано следующие: [13]
Диапазоны регистров контральто следующие : [14]
Разница между диапазонами разных типов женского голоса относительно невелика, но именно эти небольшие различия часто определяют тип голоса певца. Есть некоторые области, где регистры, по-видимому, дублируют друг друга. Ноты в этих областях можно петь либо грудным, либо средним голосом, в зависимости от певца. Это требует обучения и контроля. Эти ноты лучше петь смесью грудного и головного голоса. Слишком высокий голос грудного голоса может быть очень вреден для женского голоса. [15] Изменения в основном регистре происходят в примечаниях passaggi .
Переходы между регистрами в классическом пении известны как пассаджи . Есть несколько других распространенных названий пассаджио . «Лифт» — слово, используемое в некоторых школах обучения вокалу для описания пассажио . [16] Одним из наиболее распространенных терминов для пассаджо является «перерыв». Мэрили Дэвид в своей книге «Педагогика нового голоса» объясняет: «Область, где голос должен менять регистры, часто называют перерывами, потому что необученный голос, кажется, врывается в новый тип производства. Этот перерыв представляет собой внезапный перерыв в звуке, который возникает, когда Тирочерпаловидные мышцы внезапно снижают свою активность, и перстнещитовидные мышцы начинают функционировать. Умелое переключение этой мышечной активности является одним из признаков тренированного певца». [17] Дэвид делает замечательную работу, описывая науку, лежащую в основе пассажио ; однако термин «брейк», хотя он часто используется в коммерческих стилях пения, таких как поп, рок, кантри и т. д., в классическом обучении обычно избегают. Как утверждает Миллер: «Терминологию регистров следует выбирать тщательно. «Разрывы» и «подъемы» вполне могут относиться к существующим явлениям регистров в голосе, но психологически они имеют тенденцию указывать на разделение между регистрами, а не на их объединение». [18]
Лусеро и др. [19] предложили другую теорию возникновения голосовых пауз, основанную на акустическом взаимодействии колебаний голосовых связок и резонансов речевого тракта (формант). Взаимодействие может вызвать скачки частоты и амплитуды, когда основная частота колебания или гармоники пересекает форманту. Возникновение таких скачков зависит от площади поперечного сечения эпигортани, соединяющей гортань с нижележащим речевым трактом, и этому способствует более узкий участок.
Специалист по голосу Инго Титце объясняет: «Изменения в реестре могут происходить добровольно или непроизвольно». [20] Для всех певцов, в основном классических, согласование пассаджи может быть трудным, и могут потребоваться годы, чтобы научиться добиваться хороших результатов. Классическая тренировка голоса направлена на то, чтобы предоставить певцу инструменты, необходимые для прохождения пассаджи , чтобы переход между регистрами звучал плавно и был неузнаваем для аудитории. В своих многочисленных книгах о развитии различных типов мужского и женского голоса Ричард Миллер дает множество упражнений для развития регистров и переходов между ними.
В книге Ричарда Миллера « Структура пения: система и искусство в вокальной технике » Миллер определяет мужские вокальные пассаги следующим образом: [21]
Primo passaggio — это первый регистровый переход. В мужском голосе Миллер указывает, что это пассажио происходит между нижним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно грудного голоса и некоторого количества головного голоса, и верхним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно головного голоса и некоторого количества грудного голоса. [22] Важно отметить, что primo passaggio не согласован всеми специалистами по вокалу. Как отмечает Джеймс Старк в книге «Бельканто : история вокальной педагогики» , «Ричард Миллер, посетивший многочисленные итальянские студии вокала, описывает мужские голоса как имеющие primo passaggio и Secondo passaggio с zona di passaggio между ними. Однако он цитирует неопубликованная литература, касающаяся этой теории, и в большинстве письменных источников обсуждается только один пассажио в мужских голосах... и два пассаджи у женщин (один между грудным и средним регистрами и один между средним и верхним регистрами)». [23] Хотя количество пассаджи у мужчин является предметом споров, большинство, похоже, согласны с существованием хотя бы одного пассаджи . Наиболее часто обсуждаемый пассажио в опубликованных работах — это то, что Миллер называет Secondo passaggio , которое находится между верхним средним голосом и головным голосом. [24] Из-за расхождений вокруг primo passaggio , zona di passaggio Миллера также является предметом обсуждения. Миллер описывает zona di passaggio как область между primo passaggio и Secondo passaggio , и, по его словам, это область, о которой необходимо тщательно договориться. [25]
Вот пассаджи для теноровых голосов, предложенные Миллером: [26]
Вот пассаджи для баритона, бас-баритона и баса, предложенные Миллером: [27]
В той же книге « Структура пения: система и искусство в вокальной технике » Миллер определяет женские вокальные пассаги следующим образом: [28]
В отличие от мужских пассаги , широко распространены мнения о двух женских пассаги . В своей книге « Структура пения: система и искусство в вокальной технике » Миллер также утверждает: «Многие сопрано испытывают дополнительную поворотную точку в середине длинного среднего регистра около до-диез5, при этом нижний средний регистр лежит ниже этого тона, а верхний – ниже среднего. средний регистр, лежащий над ним». [29]
Вот пассажи для женских голосов, предложенные Миллером: [30]
Примечания
Источники