Симфония № 6 (Бетховен)

Симфония Людвига ван Бетховена 1808 года.

Симфония № 6 фа мажор , соч. 68, также известная как Пасторальная симфония (нем. Pastorale ^[1] ), представляет собой симфонию , написанную Людвигом ван Бетховеном и завершенную в 1808 году. Одно из немногих произведений Бетховена, содержащее явно программное содержание , ^[2] симфония была впервые исполнена вместе с его Пятая симфония в Театре ан дер Вин 22 декабря 1808 года в четырёхчасовом концерте . ^{[3] [4]}

Фон

Бетховен был любителем природы и большую часть времени проводил в прогулках по стране. Он часто уезжал из Вены, чтобы работать в сельской местности. Композитор сказал, что Шестая симфония «является скорее выражением чувства, чем живописью», ^[5] и это подчеркивается названием первой части.

Первые наброски « Пасторальной симфонии» появились в 1802 году. Она была написана одновременно с более знаменитой Пятой симфонией Бетховена . Премьера обеих симфоний состоялась на длинном и недостаточно отрепетированном концерте в Венском театре 22 декабря 1808 года.

Франк А. Д'Акконе предположил, что Бетховен позаимствовал программные идеи (пастушью дудку, пение птиц, текущие ручьи и грозу) для своей пятичастной повествовательной компоновки из мюзикла «Портрет природы» или «Большой симфонии» , который был написан Юстин Генрих Кнехт (1752–1817) в 1784 году. ^[6]

Инструментарий

Симфония оценивается для следующих инструментов:

Форма

В симфонии пять частей, а не четыре, типичные для симфоний до времен Бетховена, хотя между последними тремя частями нет пауз. Бетховен писал программный заголовок в начале каждой части:

Третья часть заканчивается неразрешенной каденцией, ведущей прямо к четвертой. Исполнение произведения длится около 35-46 минут в зависимости от выбора темпа и отсутствия повторов в 1-й и 3-й частях.

I. Аллегро ма нон троппо

Первое движение

Исполняет оркестр Скидмор-колледжа.

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Симфония начинается спокойной и веселой частью, изображающей чувства композитора по прибытии в деревню. Движение, в²
₄метр, находится в сонатной форме , и его мотивы широко развиты. В некоторых местах Бетховен выстраивает оркестровую фактуру путем многократного повторения очень коротких мотивов. Ивонн Фриндл отметила, что «бесконечное повторение узоров в природе [передается] через ритмические клетки , а его необъятность — через устойчивые чистые гармонии». ^[7]

II. Анданте молто моссо

Второе движение

Исполняет оркестр Скидмор-колледжа. Музыка предоставлена ​​Musopen

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Вторая часть представляет собой еще одну часть сонатной формы, на этот раз в¹²
₈а в тональности си ♭ мажор — субдоминанта основной тональности произведения. Он начинается с того, что струны играют мотив, имитирующий текущую воду. Секция виолончели разделена: только два игрока играют ноты текущей воды на приглушенных инструментах, а остальные виолончели играют в основном ноты пиццикато вместе с контрабасами.

Ближе к концу следует каденция для деревянных духовых инструментов, имитирующая крики птиц. Бетховен услужливо определил виды птиц в партитуре: соловей ( флейта ), перепел ( гобой ) и кукушка (два кларнета ).

III. Аллегро

Третья часть

Исполняет оркестр Скидмор-колледжа. Музыка предоставлена ​​Musopen

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Третья часть – скерцо .³
₄время, изображающее деревенские народные танцы и веселье. Это фа мажор, возвращающийся к основной тональности симфонии. Эта часть представляет собой измененную версию обычной формы скерцо: трио появляется дважды, а не один раз, а третье появление темы скерцо усечено. Возможно, чтобы приспособить эту довольно просторную аранжировку, Бетховен не стал отмечать обычные внутренние повторы скерцо и трио. Теодор Адорно называет это скерцо образцом для скерцо Антона Брукнера . ^[8]

Финальное возвращение темы передает буйную атмосферу с более быстрым темпом. Движение резко обрывается и без паузы переходит в четвертую часть.

IV. Аллегро

Четвертое движение

Исполняет оркестр Скидмор-колледжа. Музыка предоставлена ​​Musopen

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Четвертая часть, фа минор и⁴
₄время — это та часть, где Бетховен требует использования самых больших инструментов во всем произведении. Он изображает жестокую грозу с кропотливым реализмом, развивающуюся от далекого грома (тихие тремоло на виолончелях и басах) и нескольких капель дождя (пассажи восьмыми нотами на скрипках) до великой кульминации с громким громом (литавры), молниями (пикколо). ), сильный ветер (кружащиеся пассажи на струнных, похожие на арпеджио) и проливной дождь (пассажи тремоло из 16 нот на струнных). С добавлением тромбонов позже в части, Бетховен производит еще более потрясающий эффект. В конце концов буря утихла, но изредка вдалеке все еще слышны раскаты грома. Восходящий пассаж на флейте соло представляет собой радугу. Переход к финальному движению плавный. Эта часть параллельна процедуре Моцарта в его струнном квинтете соль минор K. 516 1787 года, который также предваряет безмятежную финальную часть длинным, эмоционально бурным вступлением. ^[9]

В. Аллегретто

Пятая часть

Исполняет оркестр Скидмор-колледжа. Музыка предоставлена ​​Musopen

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Финал фа мажор находится в⁶
₈время. Часть выполнена в форме сонаты рондо , в структуре Intro-[ABA]-C-[ABA]-Coda. Как и во многих финалах, в этой части подчеркивается симметричная восьмитактовая тема, в данном случае представляющая благодарственную песнь пастухов.

Последняя часть А начинается тихо и постепенно достигает экстатической кульминации для всего оркестра (без пикколо и литавр) с первыми скрипками, играющими очень быстрое тройное тремоло на высокой фа. Далее следует пылкая кода , напоминающая молитву, отмеченная пианиссимо Бетховена . , вполголоса ; большинство дирижеров замедляют темп этого отрывка. После непродолжительного послесвечения произведение завершается двумя выразительными аккордами фа-мажор.

В популярной культуре

• Симфония была использована в анимационном фильме Диснея «Фантазия» 1940 года , хотя и с мифологией и изменениями длины пьесы, сделанными дирижером Леопольдом Стоковским . ^[10]
• Начало первой части используется в эпизоде ​​«Зуд, Царапка и Мардж» мультсериала «Симпсоны» . Музыка подчеркивает идеализированные сцены детей, играющих на улице.
• Первое движение было использовано в научно-фантастическом фильме 1973 года « Зеленый сойлент» (в титрах не указан).

Смотрите также

• Симфония № 2 (Брамс)

Примечания

1. Симфония № 6 фа мажор , соч. 68 Пастораль (Шотт), изд. Макс Унгер, с. viii
2. Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Кембриджские музыкальные справочники) . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-45684-5.
3. Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Кембриджские музыкальные справочники) . Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN 978-0-521-45684-5.
4. Симфония № 6 фа мажор , соч. 68 Пастораль (Шотт), изд. Макс Унгер, с. xi
5. Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд., Стэнли Сэди (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2001), том. 20, с. 396.
6. Д'Акконе, Фрэнк (1996). «Musica Franca: Очерки в честь Фрэнка А. Д'Акконе». Серия Фестиваль . Pendragon Press: 596. ISSN  1062-4074.
7. Примечания к программе Кливлендского барочного оркестра
8. Теодор В. Адорно, Бетховен: Философия музыки , под редакцией Рольфа Тидеманна, перевод Эдмунда Джефкотта. Stanford: Stanford University Press (1998): 111. « Скерцо , без сомнения, является образцом для скерцо Брукнера … Карикатурный танец со знаменитой синкопой практически так же независим от самого скерцо , как и трио, а также в той же тональности. Движение самодостаточно , как сюита из трех танцев».
9. Эту параллель отмечает Розен (1997:402), который предлагает рассматривать Шестую симфонию как по существу четырёхчастное произведение, где музыка шторма служит расширенным вступлением к финалу.
10. Калхейн, Джон (1999). Фантазия Уолта Диснея. Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-8109-8078-5.

Рекомендации

• Энтони Хопкинс , Девять симфоний Бетховена (Scolar Press, 1981, ISBN 1-85928-246-6 ). 
• Дэвид Вин Джонс , Бетховен: Пасторальная симфония (издательство Кембриджского университета, 1995, ISBN 0-521-45684-3 ). 
• Чарльз Розен , Классический стиль (2-е издание 1997 г., WW Norton & Company, Нью-Йорк, ISBN 0-393-31712-9 ). 
• Шестая и Седьмая симфонии (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN 0-486-23379-0 ). 

дальнейшее чтение

• Фрогли, Ален (1995). «Борьба Бетховена за простоту в набросках к третьей части пасторали». Бетховенский форум , т. 4, нет. 1, стр. 99–134.
• Госсетт, Филип (лето 1974 г.). «Шестая симфония Бетховена: Эскизы к первой части». Журнал Американского музыковедческого общества . 27 (2): 248–284. дои : 10.2307/830560. JSTOR  830560.
• Джандер, Оуэн (осень 1993 г.). «Вещий разговор в «Сцене у ручья» Бетховена».". The Musical Quarterly . 77 (3): 508–559. doi : 10.1093/mq/77.3.508.
• Кирби, FE (октябрь 1970 г.). «Пасторальная симфония Бетховена как характерная симфония ». Музыкальный ежеквартальный журнал . 56 (4): 605–623. дои : 10.1093/mq/LVI.4.605.
• Кнапп, Раймонд (лето 2000 г.). «Повесть о двух симфониях: сходящиеся повествования о божественном примирении в Пятой и Шестой Бетховена». Журнал Американского музыковедческого общества . 53 (2): 291–343. дои : 10.2307/832010. JSTOR  832010.
• Лоренц, Кристоф Л. (1985). «Бетховен Skizzen zur 'Pastoralen». Die Musikforschung , vol. 38, нет. 2, стр. 95–108.
• Рассел, Тилден (весна 2003 г.). «Объединение в Шестой симфонии: пасторальный лад». Бетховенский форум , т. 10, нет. 1, стр. 1–17.
• Уилл, Ричард (осень 2002 г.). «Природа пасторальной симфонии». Бетховенский форум , т. 9, нет. 2, стр. 205–215.
• Уилл, Ричард (июль 1977 г.). «Время, мораль и человечность в «Пасторальной» симфонии Бетховена». Журнал Американского музыковедческого общества . 50 (2–3): 271–329. дои : 10.2307/831836. JSTOR  831836.

Внешние ссылки

• Симфония № 6: партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур
• Интервью с Кристофом Эшенбахом