Бетховен был любителем природы и проводил много времени в прогулках по сельской местности. Он часто покидал Вену, чтобы работать в сельской местности. Композитор сказал, что Шестая симфония — это «скорее выражение чувств, чем живопись» [5] , что подчеркивается названием первой части.
Первые наброски Пасторальной симфонии появились в 1802 году. Она была написана одновременно с более известной Пятой симфонией Бетховена . Обе симфонии были впервые исполнены в долгом и недостаточно отрепетированном концерте в Театре ан дер Вин в Вене 22 декабря 1808 года.
Франк А. Д'Акконе предположил, что Бетховен заимствовал программные идеи (пастушья свирель, пение птиц, текущие ручьи и гроза) для своего пятичастного повествовательного макета из «Музыкального портрета природы или Большой симфонии» , написанного Юстином Генрихом Кнехтом (1752–1817) в 1784 году. [6]
Инструментарий
Симфония написана для следующего состава инструментов:
Форма
Симфония состоит из пяти частей, а не из четырех, как это было типично для симфоний, написанных до Бетховена, хотя между тремя последними частями нет пауз. Бетховен написал программное название в начале каждой части:
Третья часть заканчивается неразрешенной каденцией, которая ведет прямо в четвертую. Исполнение произведения длится около 35-46 минут, в зависимости от выбора темпа и того, пропущены ли повторы в 1-й и 3-й частях.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Симфония начинается со спокойной и радостной части, описывающей чувства композитора по прибытии в страну. Часть, в2 4метр, находится в сонатной форме , и его мотивы широко развиты. В нескольких местах Бетховен выстраивает оркестровую фактуру посредством многократного повторения очень коротких мотивов. Ивонн Фриндл прокомментировала, что «бесконечное повторение узора в природе [передается] через ритмические ячейки , его необъятность — через устойчивые чистые гармонии». [7]
Исполняет оркестр колледжа Скидмор. Музыка предоставлена Musopen
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Вторая часть — еще одна часть сонатной формы, на этот раз в12 8и в тональности B ♭ мажор, субдоминанта основной тональности произведения. Начинается со струнных, играющих мотив, имитирующий текущую воду. Секция виолончели разделена, только два исполнителя играют ноты текущей воды на приглушенных инструментах, а остальные виолончели играют в основном ноты пиццикато вместе с контрабасами.
Ближе к концу — каденция для духовых инструментов, имитирующая птичьи крики. Бетховен услужливо определил виды птиц в партитуре: соловей ( флейта ), перепел ( гобой ) и кукушка (два кларнета ).
Исполняет оркестр колледжа Скидмор. Музыка предоставлена Musopen
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Третья часть — скерцо в3 4время, изображающее деревенские танцы и пирушки. Это в фа мажоре, возвращаясь к основной тональности симфонии. Часть представляет собой измененную версию обычной формы для скерцо, в которой трио появляется дважды, а не один раз, и третье появление темы скерцо усечено. Возможно, чтобы приспособить эту довольно просторную аранжировку, Бетховен не отметил обычные внутренние повторы скерцо и трио. Теодор Адорно определяет это скерцо как модель для скерцо Антона Брукнера . [8]
Финальное возвращение темы передает буйную атмосферу с более быстрым темпом. Часть заканчивается резко, переходя без паузы в четвертую часть.
Исполняет оркестр колледжа Скидмор. Музыка предоставлена Musopen
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Четвертая часть, фа минор и4 4время, это часть, где Бетховен призывает к самой большой инструментовке во всем произведении. Он изображает сильную грозу с кропотливым реализмом, нарастающим от далекого грома (тихие тремоло на виолончелях и басах) и нескольких капель дождя (пассажи восьмыми нотами на скрипках) к великой кульминации с громким громом (литавры), молнией (пикколо), сильным ветром (закручивающиеся арпеджиоподобные пассажи на струнных) и сильными ливнями дождя (пассажи тремоло из 16 нот на струнных). С добавлением тромбонов позже в части, Бетховен производит еще более потрясающий эффект. Буря в конечном итоге проходит, с редкими раскатами грома, все еще слышными вдалеке. Восходящий проход гаммы на сольной флейте представляет радугу. Есть плавный переход к финальной части. Это движение перекликается с действием Моцарта в его струнном квинтете соль минор K. 516 1787 года, который также предваряет спокойное финальное движение долгим, эмоционально бурным вступлением. [9]
Исполняет оркестр колледжа Скидмор. Музыка предоставлена Musopen
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Финал, который находится в фа мажоре, находится в6 8время. Часть в форме сонаты рондо , в структуре Intro-[ABA]-C-[ABA]-Coda. Как и многие финалы, эта часть подчеркивает симметричную восьмитактовую тему, в данном случае представляющую собой пастушью песнь благодарения.
Финальная часть A начинается тихо и постепенно нарастает до экстатической кульминации для всего оркестра (без пикколо и литавр) с первыми скрипками, играющими очень быстрое триольное тремоло на высокой F. Затем следует пылкая кода , напоминающая молитву, отмеченная Бетховенским pianissimo , sotto voce ; большинство дирижеров замедляют темп для этого отрывка. После короткого периода послесвечения произведение завершается двумя выразительными аккордами F-мажор.
В популярной культуре
Симфония была использована в диснеевском анимационном фильме 1940 года «Фантазия» , хотя с мифологией и изменениями в длине произведения, сделанными дирижером Леопольдом Стоковским . [10]
Начало первой части используется в эпизоде « Itchy & Scratchy & Marge » сериала «Симпсоны » . Музыка подчеркивает идеализированные сцены с детьми, играющими на улице. Этот же отрывок позже будет снова использован в заключительной сцене эпизода « Wild Barts Can't Be Broken », на этот раз подчеркивая пожилых жителей Спрингфилда, развлекающихся на улице.
Вступительные такты первой части были одной из трех пьес, исполненных на радио CBS после первого объявления о смерти американского президента Джона Ф. Кеннеди Алланом Джексоном и Далласом Таунсендом.
Первая часть была использована в научно-фантастическом фильме 1973 года «Зелёный сойлент» (в титрах не указана).
Первое движение также использовалось в начальной сцене катания на коньках в фэнтезийном фильме о Барби 2005 года «Барби и волшебство Пегаса» .
Эта симфония упоминается в романе Уильяма Стайрона " Выбор Софи ". Софи и Натан слушают исполнение этого музыкального произведения Филадельфийским оркестром по радио в ее комнате вскоре после их первой встречи, когда она упала в обморок в библиотеке, и он пришел ей на помощь. Она расплакалась, слушая ее, и призналась Натану, что это было последнее музыкальное произведение, которое она слышала (нелегально на британской радиостанции) перед отправкой в концентрационные лагеря.
^ Симфония № 6 фа мажор , соч. 68 Пастораль (Шотт), изд. Макс Унгер, с. viii
^ Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Cambridge Music Handbooks) . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-45684-5.
^ Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Cambridge Music Handbooks) . Cambridge University Press. стр. 1. ISBN978-0-521-45684-5.
^ Симфония № 6 фа мажор , соч. 68 Пастораль (Шотт), изд. Макс Унгер, с. xi
↑ Новый словарь музыки и музыкантов Гроува, под ред. Стэнли Сейди (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2001), т. 20, стр. 396.
^ Д'Акконе, Фрэнк (1996). «Musica Franca: Очерки в честь Фрэнка А. Д'Акконе». Серия Фестиваль . Pendragon Press: 596. ISSN 1062-4074.
↑ Программка для Кливлендского барочного оркестра
^ Теодор В. Адорно, Бетховен: Философия музыки , под редакцией Рольфа Тидеманна, перевод Эдмунда Джефкотта. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета (1998): 111. «Скерцо , без сомнения, является моделью для скерци Брукнера . ... Карикатурный танец со знаменитой синкопой практически так же независим от самого скерцо , как трио, и также находится в той же тональности. Движение самодостаточно, как сюита из трех танцев».
^ Параллель отмечена Розеном (1997:402), который предлагает рассматривать Шестую симфонию как фундаментально четырехчастное произведение, а музыка шторма служит развернутым вступлением к финалу.
^ Калхейн, Джон (1999). Фантазия Уолта Диснея. Гарри Н. Абрамс. ISBN978-0-8109-8078-5.
Джандер, Оуэн (осень 1993 г.). «Пророческий разговор в «Сцене у ручья» Бетховена»". Музыкальный ежеквартальный журнал . 77 (3): 508–559. doi :10.1093/mq/77.3.508.
Кирби, FE (октябрь 1970 г.). «Пасторальная симфония Бетховена как характерная Sinfonia ». The Musical Quarterly . 56 (4): 605–623. doi :10.1093/mq/LVI.4.605.
Кнапп, Рэймонд (лето 2000 г.). «История двух симфоний: сходящиеся повествования о божественном примирении в Пятой и Шестой симфониях Бетховена». Журнал Американского музыковедческого общества . 53 (2): 291–343. doi :10.2307/832010. JSTOR 832010.
Лоренц, Кристоф Л. (1985). «Бетховен Skizzen zur 'Pastoralen». Die Musikforschung , vol. 38, нет. 2, стр. 95–108.
Рассел, Тилден (весна 2003 г.). «Унификация в Шестой симфонии: пасторальный лад». Beethoven Forum , т. 10, № 1, стр. 1–17.
Уилл, Ричард (осень 2002 г.). «Природа пасторальной симфонии». Beethoven Forum , т. 9, № 2, стр. 205–215.
