Пауль Шульце-Наумбург (10 июня 1869 – 19 мая 1949) был немецким архитектором-традиционалистом, художником, публицистом и писателем. Ведущий критик современной архитектуры , он вступил в нацистскую партию в 1930 году (в возрасте 61 года) и стал важным сторонником нацистской архитектуры .
Шульце-Наумбург родился в Альмрихе (ныне часть Наумбурга ) в нынешней федеральной земле Саксония-Анхальт и к 1900 году стал известным художником и архитектором, появившись как более консервативный член группы художников, которые основали мастерские югендстиля и искусств и ремесел в Мюнхене. Его серия книг Kulturarbeiten ( «Произведения культуры»), девять томов, опубликованных в 1900–1917 годах, были чрезвычайно популярны и сделали его важным законодателем вкусов для немецкого среднего класса. К Первой мировой войне он стал ярым сторонником традиционной архитектуры, основателем движения «Circa 1800» и важным голосом как в Deutscher Werkbund , так и в националистическом немецком движении за архитектуру и сохранение ландшафтов. Известным примером его архитектуры того времени является дворец Цецилиенхоф в Потсдаме, построенный в 1914–1917 годах по приказу Вильгельма II для его сына, кронпринца Вильгельма .
5 января 1922 года Пауль Шульце-Наумбург женился в Заалеке на Маргарете Каролине Берте Дёрр (1896–1960). Они были бездетны и развелись неприятно 7 февраля 1934 года. Пару недель спустя Маргарете вышла замуж за министра внутренних дел Рейха Вильгельма Фрика . [1]
В ответ на поражение Германии в Первой мировой войне и его собственную традиционалистскую маргинализацию в межвоенном «прогрессивном» архитектурном дискурсе статьи и книги Шульце-Наумбурга начали приобретать гораздо более здравый характер, осуждая современное искусство и архитектуру в расовых терминах, тем самым предоставляя некоторую основу для теорий Адольфа Гитлера , в которых классическая Греция и Средние века были истинными источниками арийского искусства. [2] Шульце-Наумбург написал такие книги, как Die Kunst der Deutschen. Ihr Wesen und ihre Werke («Искусство немцев. Его природа и его произведения») и Kunst und Rasse («Искусство и раса»), последняя из которых была опубликована в 1928 году, в которой он утверждал, что только «расово чистые» художники могут создавать здоровое искусство, которое поддерживает вечные идеалы классической красоты , в то время как расово «смешанные» современные художники демонстрируют свою неполноценность и испорченность, создавая искаженные произведения искусства. В качестве доказательства он воспроизводил образцы современного искусства рядом с фотографиями людей с уродствами и болезнями, наглядно подкрепляя идею модернизма как болезни. [3]
Наряду с Александром фон Зенгером , Ойгеном Хонигом , Конрадом Нонном и Германом Бестельмейером , Шульце-Наумбург был членом нацистского параправительственного подразделения пропаганды искусства под названием Kampfbund deutscher Architekten und Ingenieure (KDAI) (Боевая ассоциация немецких архитекторов и инженеров). [4]
В сентябре 1944 года Шульце-Наумбург был назван в списке Gottbegnadeten как один из первых художников и писателей, важных для нацистской культуры.
Шульце-Наумбург умер в Йене в 1949 году. Его прах был помещен на Веймарском историческом кладбище , в мавзолей, спроектированный им в 1909 году для поэта Эрнста фон Вильденбруха .
В дополнение к его публикациям, упомянутым выше, другие здесь. Это не полный список. Его книги были очень популярны, были переизданы много раз и остаются доступными сегодня.
.JPG/1280px-Berlin-Kladow_Gutshaus_Neukladow_(1).JPG)
(V-16).jpg/1280px-Klingenpfad_(7th_stage)(V-16).jpg)
