Педро Э. Герреро (5 сентября 1917 г. – 13 сентября 2012 г.) был американским фотографом, известным своим исключительным доступом к Фрэнку Ллойду Райту . Он был востребованным архитектурным фотографом в 1950-х годах. В карьерном сдвиге, который был отчасти счастливой случайностью, а отчасти результатом попадания в черный список основных журналов убежища за его позицию против войны во Вьетнаме , он позже сосредоточился на документировании работы и жизни американских художников Александра Колдера и Луизы Невельсон .
Герреро родился в Каса-Гранде, штат Аризона , в семье Росауры и Педро В. Герреро, художника по вывескам, который гораздо позже основал Rosarita, одну из первых коммерческих мексиканских компаний по производству продуктов питания в Соединенных Штатах. [1] Семья Герреро переехала в однокомнатный дом, построенный на месте палаточной платформы в Месе, штат Аризона , вскоре после его рождения.
Всю свою жизнь Герреро с горечью говорил о повседневной нетерпимости, с которой он сталкивался, когда рос в Месе, и считал, что его поступление в 1937 году в Школу искусств, тогда находившуюся в Лос-Анджелесе, стало для него избавлением.
Семидесятилетняя карьера Герреро в фотографии началась в 1939 году, когда архитектор Фрэнк Ллойд Райт импульсивно нанял его, чтобы запечатлеть текущее строительство в его зимнем доме, Талиесин-Уэст , в Скоттсдейле, штат Аризона . Герреро, которому было всего 22 года и который бросил учебу в Художественном центре, никогда не видел ничего похожего на «пустынный лагерь» Райта, и он решил относиться к нему именно так, как оно ему представлялось, как к скульптуре. Получившиеся фотографии понравились архитектору, и Райт вскоре пригласил его присоединиться к своему Стипендиату. Герреро запечатлел оригинальный Талиесин в Спринг-Грин, штат Висконсин , и другие проекты Райта, прежде чем вступить в армейский воздушный корпус в 1941 году. Он был размещен в Италии, где был фотоофицером, управляющим лабораторией, которая проявляла пленку, снятую с самолетов во время бомбардировок.
После службы во Второй мировой войне Герреро возобновил отношения с Райтом, возобновив близость, которую можно описать как отношения отца и сына. Когда Райт мог командовать своим фотографом по выбору, это всегда был Герреро. Понимание Герреро Райта, выкованное как в чертежной комнате, так и в ожидании, когда солнце точно так же упадет на балку из красного дерева, сделало его важным интерпретатором работ архитектора. Его фотографии Райта представлены в десятках книг, включая окончательное исследование его работ «In the Nature of Materials» Генри-Рассела Хичкока . Герреро часто включал людей в свои фотографии, особенно членов «Талиесинского братства», что придавало архитектуре человеческий масштаб, а также показывало, как люди жили в зданиях. Будучи одним из немногих, кто мог шутить с архитектором, Герреро сделал некоторые из немногих фотографий, которые показывают его в расслабленном состоянии.
Портфолио работ Герреро, посвященных Райту, стало пропуском в послевоенный Нью-Йорк для внештатных заданий для всех основных журналов о приютах. Он создал себе международную репутацию, фотографируя мир, который строился и перестраивался, развивая особую специализацию на современных домах середины века 1950-х и 1960-х годов, включая дома Ээро Сааринена , Эдварда Дарелла Стоуна , Марселя Брейера , Лэндиса Гореса , Филипа Джонсона , Джона Блэка Ли и Джозефа Салерно . Задания для журналов также привели его на кухню Джулии Чайлд в Кембридже, штат Массачусетс , и в замок Джона Хьюстона в Ирландии. Он продолжал документировать Райта и его работу до нескольких дней до смерти архитектора в 1959 году.
В 1963 году рутинное задание для журнала House and Garden привело его к порогу скульптора Александра Колдера , создателя мобиля. «Студия Колдера была самым великолепным беспорядком, который я когда-либо видел», — вспоминал Герреро. Его карьера в журнале резко оборвалась в 1968 году, когда он был занесен в черный список за свое противодействие войне во Вьетнаме. [ нужна цитата ] [2] В течение следующих 13 лет он работал с Колдером так же тесно, как и с Райтом, документируя его дом, студию и произведения искусства в Роксбери, Коннектикут , а также его дома и студии в Саше, Франция. Любое несчастье, которое он испытывал из-за того, что был занесен в черный список [ нужна цитата ] , компенсировалось возможностью быть тенью Колдера, чьи игривые мобили , стабилы , ювелирные изделия и самодельные кухонные принадлежности интриговали его так же сильно, как и шедевры Райта. В любом случае, он сказал, что устал от безупречных интерьеров. С 1979 по 1984 год Герреро документировал суровые и загадочные работы другого скульптора, которым он восхищался, Луизы Невельсон , а также ее студию и дом в Гринвич-Виллидж .
Среди многочисленных книг, иллюстрированных фотографиями Герреро, есть три его собственные: «Педро Э. Герреро: Путешествие фотографа» (2007); «Изображение Райта: Альбом из книги Фрэнка Ллойда Райта «Фотограф»» (переиздана в 2015 году); и «Колдер дома: Радостная обстановка Александра Колдера» (1998).
В свои лучшие годы Герреро так и не достиг известности конкурса, в котором участвовали Джулиус Шульман , Бальтазар Кораб и Эзра Столлер . Герреро, представлявший себя сам, не был особенно хорош в саморекламе, хотя он был, как сказал журнал Dwell , «возвышенным рассказчиком — с камерой или без нее». [3] Черный список положил начало долгому периоду забвения. [ необходима ссылка ] который совпал с временным спадом интереса к Райте. Выставки и признание критиков пришли относительно поздно в его жизни. Незадолго до смерти Герреро в 2012 году архитектурный критик Мартин Филлер написал, что картины Герреро часто превосходили «типично льстивые одобрения его современников работ, которые они изображали». [4] Эмили Биллс, бывший управляющий директор Института Джулиуса Шульмана, описала «канонический вклад Герреро в историю архитектуры». [5]
Герреро, проживший много лет в Нью-Канаане, штат Коннектикут, умер 13 сентября 2012 года в своем доме во Флоренсе, штат Аризона , в возрасте 95 лет. [6]
Документальный фильм Pedro E. Guerrero: A Photographer's Journey (Paradigm Productions) вышел в эфир осенью 2015 года в рамках совместной презентации Latino Public Broadcasting's VOCES и WNET American Masters. Фотограф также был героем документального фильма Pedro E. Guerrero: Portrait of an Image Maker (Gnosis Ltd.), завершенного в 2007 году и транслировавшегося до 2012 года на PBS.
