Перри Эдвин Эллис (3 марта 1940 — 30 мая 1986) — американский модельер, основавший в середине 1970-х годов одноименный дом спортивной одежды . Влияние Эллиса на индустрию моды было названо «огромным поворотным моментом» [1] , поскольку он представил новые модели и пропорции на рынке, где доминировала более традиционная мужская одежда.
Эллис родился в Портсмуте, штат Вирджиния , 3 марта 1940 года и был единственным ребенком Эдвина и Уинифред Раунтри Эллис. Его отец владел компанией по производству угля и мазута, что позволяло семье жить комфортной жизнью среднего класса. Эллис окончил среднюю школу Вудро Вильсона в Портсмуте, штат Вирджиния, в 1957 году. Затем он учился в Колледже Уильяма и Мэри в Вильямсбурге, штат Вирджиния , и получил степень в области делового администрирования в 1961 году. Чтобы избежать призыва , Эллис записался в армию. Резерв береговой охраны США , служба которого включала шесть месяцев действительной службы в береговой охране. [2] [3] [4] В 1963 году он окончил Нью-Йоркский университет со степенью магистра розничной торговли. [5]
Эллис начал свою карьеру в розничной торговле универмагами в Ричмонде, штат Вирджиния , чтобы получить опыт работы в индустрии моды в качестве покупателя и мерчендайзера в универмаге Miller & Rhoads . [6] Там он был соучредителем розничного магазина A Sunny Day в Ричмонде . Позже он присоединился к компании по производству спортивной одежды John Meyer из Норвича на Манхэттене .
В середине 1970-х годов его тогдашний работодатель, компания The Vera Companies, известная своими брючными костюмами двойной вязки из полиэстера, обратилась к нему с просьбой разработать для них модную коллекцию. В ноябре 1976 года Эллис представил свою первую линию женской спортивной одежды под названием Portfolio. Хотя он не был опытным рисовальщиком , он точно знал, как работает индустрия, и оказался мастером новаторских идей, создавшим «новую классику», по которой в то время жаждали американские женщины. [7] [8] [9] Первоначально он был известен своими версиями негабаритных, неструктурированных, многослойных моделей Big Look или Soft Look середины 1970-х годов из натуральных волокон [10] [11] [12] [13] , которые были ведущая модная тенденция того времени, [14] [15] [16] [17] , за что его выгодно сравнивали с Кензо , создателем этого образа 1973 года. [18] Эллис усилил эту тенденцию, создав прочные свитера ручной вязки с грубой текстурой, которые хорошо сочетались с земляными тонами и свободными формами того периода. [19] [20] Он будет известен своими свитерами до конца своей карьеры. [21]
Вместе с материнской компанией The Vera Companies , Manhattan Industries , он в 1978 году основал собственный дом моды Perry Ellis International, открыв свой выставочный зал на Седьмой авеню в Нью-Йорке . В том же году он интерпретировал новые большие плечи осени [22] [23] [24] таким образом, который оказался более популярным среди американской публики [25] , чем крайние образы возрождения сороковых годов, исходящие из Европы, [26] [27] [28] [29] добавляя большие, но мягкие подплечники к его знакомым землистым текстурам [30] в новых, уменьшенных, но все же повседневных формах. Он открыто поддержал тенденцию наложения одного комплекта подплечников поверх другого, [31] которая стала обычным явлением в 1980-х годах, как и мини-юбки с воланами , называемые в Великобритании юбками «ра-ра», которые он и Норма Камали представили. следующий год. [32] [33] Также в 1979 году он начал внедрять другие способы расширения плеч, помимо набивки, в основном за счет добавления пышности в верхней части рукавов с помощью сборок и складок. [34] [35] Он играл с силуэтами, демонстрируя юбки-солнце до колен и более короткие [36] и брюки-кюлоты до икры (слово, которое он не любил, предпочитая «укороченные брюки») с необычно пропорциональными топами, [37] еще оставаясь верным свежему, естественному виду текстиля земляных тонов, который он усовершенствовал в период Soft Look . [38] Его укороченные брюки, укороченные свитера и рукава с ямочками конца семидесятых оказали большое влияние. [39] [40]
В качестве председателя и главного дизайнера компании он позже разработал коллекцию мужской одежды Perry Ellis, отмеченную «нетрадиционной современной классикой». [ нужна цитата ] Шаг за шагом он добавлял обувь , аксессуары , меха и духи, которые носят его имя. На протяжении 1980-х годов компания Perry Ellis продолжала расширяться и включать в себя различные бренды , такие как Perry Ellis Collection и Perry Ellis Portfolio.
В первой половине 1980-х Перри Эллис был таким же известным модным именем в США, как Кельвин Кляйн и Ральф Лорен . [41] Он продолжал быть известен своими свитерами, [42] укороченными брюками, [43] [44] и экспериментами с силуэтами [45] [46] , которые он начал в конце семидесятых, включая эффектные мини-юбки, которые он и Норма Камали, представленные в 1979 году. Он также был известен очень высоким качеством своих тканей, большую часть которых он импортировал из Европы. [47] [48]
В 1980 году Эллис исследовал трикотаж ручной работы, [49] увеличил выкройки, расширил Argyle и выпустил свою первую мужскую коллекцию. В качестве дополнительной альтернативы выдающимся подплечникам, благодаря которым он стал известен в 1978 году, он использовал воротники-накидки для увеличения ширины [50] и продолжал включать вытачки и складки в верхней части рукавов. [51] Весной 1981 года он представил мягкие корсеты [52] [53] и версии коротких юбок с подкладкой на бедрах , которые он начал показывать в 1979 году, [54] [55] и начал использовать несколько более прочных тканей для формирование. [56] Этот бывший лидер Big Look середины семидесятых с удовольствием присоединился к краткому возвращению этого стиля осенью 1981 года, демонстрируя более длинные модели, свободные слои и шаровары с шапками и накидками в казачьем стиле, [57] [58] [59 ] ] , хотя на этот раз образ был более структурированным благодаря кушакам, расширенным плечам и тюлевым нижним юбкам. [60]
В 1982 году Перри Эллис получил награду «Дизайнер года» Совета модельеров Америки , в то время как в его компании работало более 75 человек. Весной того же года он выпустил свою коллекцию « Огненные колесницы », [61] [62] продолжая демонстрировать более длинные модели, которые он предпочитал прошлой осенью, хотя и не исключительно. [63] [64] Для своей осенней коллекции 1982 года он попробовал свои силы в некоторых строго скроенных стилях костюмов, которые доминировали в моде с 1978 года, [65] [66] что вызвало более прохладный, чем обычно, критический прием. [67] [68] [69] В 1983 году он показал расклешенные юбки с высокой талией и узкие брюки с короткими куртками. [70]
Весной 1984 года он несколько уменьшил высоту высокого пояса, как в прошлом году, когда представил коллекцию, призванную отразить идиллическую Австралию, изобилующую его любимыми укороченными брюками, укороченными куртками и акцентом на длинные юбки. [71] В 1984 году в сотрудничестве с Леви Страуссом была создана компания Perry Ellis America, и он возродил свою недорогую линию продуктов Portfolio, наполнив ее мягкой, удобной одеждой без подкладки, которую он демонстрировал в середине семидесятых, теперь обновленной. с более широкими плечами. [72] Его коллекция осени 1984 года для мужчин и женщин была данью уважения художнице Соне Делоне и сосредоточена на фирменных свитерах Эллиса в цветах Делоне. [73] [74] Принты и более тонкие, более минималистичные формы были в центре внимания его весенней коллекции 1985 года с крупными цветочными узорами, откровенными вырезами и заметными свитерами-туниками. [75] [76] Эти более близкие к телу крои будут продолжаться до конца года, [77] оживленные принтами и цветами, вдохновленными китайским фарфором. [78]
В начале 1980-х годов оптовая выручка составляла около 60 миллионов долларов. К 1986 году эта цифра выросла примерно до 260 миллионов долларов. [79]
Получивший высокую оценку как профессионально, так и лично, [80] Эллис считал, что «мода умирает, если относиться к ней слишком серьезно». [6] О дизайне одежды Перри Эллиса Майкл Бастиан заметил, что «никто не сделал это лучше… Он мог быть современным, но при этом не выглядеть антисептическим». обозреватель New York Times Бернадин Моррис похвалила твиды и свитера Эллис как «удобные и вечно выглядящие», с «беззаботным ощущением студентки, которая надевает пиджак своего парня, который ей велик на размер или около того, или собирает пиджак и брюки с выкройками, которые не совсем совпадают, но выглядят весьма привлекательно», [81] в то время как Стивен Колб, генеральный директор Совета модельеров Америки , описал моду Эллиса как «мой способ сделать шаг вперед в мода, но при этом сохранять уровень комфорта. Это помогло определить мою индивидуальность».
Эллис занимал пост президента Совета модельеров Америки (CFDA) с 1984 по 1986 год.
В 1981 году Эллис начал отношения с адвокатом Лафлином Баркером. [82] Позже в том же году Эллис назначил Баркера президентом лицензионного подразделения Perry Ellis International. Они оставались вместе до смерти Баркера в январе 1986 года .
В феврале 1984 года Эллис и его давняя подруга, телепродюсер и писательница Барбара Галлахер, вместе зачали ребенка посредством искусственного оплодотворения . Их дочь, Тайлер Александра Галлахер Эллис, родилась в ноябре 1984 года. Эллис купил дом для Галлахера и их дочери в Брентвуде, Лос-Анджелес , и часто навещал его. В 2011 году Тайлер выпустила свою первую линию сумок под названием Tyler Alexandra. [84]
В октябре 1985 года слухи о том, что Эллис заразился СПИДом, начали появляться, когда он появился на подиуме в конце своего осеннего показа мод. К тому времени Эллис значительно похудел и выглядел намного старше. Примерно в то же время партнер Эллиса Лафлин Баркер проходил химиотерапию по поводу саркомы Капоши , рака, связанного со СПИДом, который позже метастазировал в его легкие. Эллис продолжал отрицать свою болезнь, но слухи о его болезни не прекращались после того, как он потерял сознание в очереди на вечеринку в Институте костюма в декабре 1985 года . [85] 2 января 1986 года Баркер умер от рака легких в больнице. Дом пары на Манхэттене . [83] После смерти Баркера здоровье Эллиса резко ухудшилось. К маю 1986 года Эллис заболел вирусным энцефалитом , который вызвал паралич одной стороны его лица. Несмотря на свой внешний вид, он настоял на том, чтобы появиться на своем осеннем показе мод, который состоялся в Нью-Йорке 8 мая. В конце показа Эллис попытался пройти по подиуму для своего последнего поклона, но был настолько слаб, что его пришлось поддержать. два помощника. Это было его последнее публичное выступление. Вскоре после этого Эллис был госпитализирован и впал в кому. [86] Он умер от вирусного энцефалита 30 мая 1986 года. [5] Представитель компании Эллиса не стал комментировать, была ли смерть дизайнера связана со СПИДом, заявив: «Таково было желание Перри». [87]
Большинство газет не включили слухи о СПИДе в некролог Эллиса и просто объяснили его смерть энцефалитом. В августе 1986 года писательница нью-йоркского журнала Патрисия Моррисро написала статью об Эллисе, в которой пришла к выводу, что «... многие люди полагают, что у Эллиса был СПИД, и, учитывая доказательства, это кажется вероятным». [88] В статье Associated Press в 1993 году Эллис был включен в список наиболее известных жертв СПИДа. [89]
Стивен Колб определил наследие Перри Эллиса следующими словами: «Что касается мужской моды, он был первым, кто принес американцам идею непринужденной одежды». В 1986 году была учреждена ежегодная премия Перри Эллиса, ныне известная как Премия Swarovski Emerging Talent Award, чтобы отметить новые таланты в мире дизайнеров мужской и женской одежды. Первым дизайнером, получившим ее, был Дэвид Кэмерон. [ нужна ссылка ] [90]
Хотя он проработал дизайнером менее десяти лет, спустя более 25 лет после его смерти его работы «все еще считаются невероятно влиятельными». [1]
В 1999 году текстильная компания Supreme International из Майами приобрела бренд Perry Ellis у Salant , лицензиата Perry Ellis, который приобрел его у Manhattan Industries в 1986 году. Supreme переименовала себя в Perry Ellis International, и компания стала торговаться на NASDAQ под маркой PERY. Perry Ellis International также владеет и лицензирует другие известные модные бренды, такие как Original Penguin от Munsingwear , Cubavera, C&C California, Rafaella, Laundry by Shelli Segal, Ben Hogan, Jantzen , Nike Swim и Callaway и другие.
В XXI веке бренд Perry Ellis продолжает расширяться. Опираясь на стили, предложенные Эллисом, бренд успешно продолжает расширяться, сотрудничать с другими дизайнерами, такими как Duckie Brown , и завоевывать признание критиков. [ нужна цитата ]
...[Работающие] женщины и пожилые женщины реагировали на модные причуды, требуя классики, и многие дизайнеры сосредоточились на этом рынке....[И] именно эта сдержанная классика стала основой индустрии моды.
Всего за год Перри Эллис завоевала значительную репутацию дизайнера повседневной одежды для женщины, которая 10 лет назад могла бы жить в коммуне.
Сегодня она выросла, но предпочитает натуральные ткани, естественные цвета и одежду, которая выглядит предназначенной для жизни.
По его словам, все, кого он знает, небрежно относятся к образу жизни, очень открыты и честны.
«Надеюсь, моя одежда отражает легкость сегодняшней жизни…»
Перри Эллис... получился одним из самых экстремальных образов из многослойных и нагроможденных "больших" образов...
Его одежда выглядит совершенно непринужденно, примером чему служат зауженные брюки, которые он отрезал слишком долго, так что они сбивались в кучу на лодыжках... Поверх футболки он наденет хлопчатобумажную рубашку, свитер цвета хаки с капюшоном и стеганое хлопчатобумажное пальто... Он любит закатать рукава и считает, что две пары носков, один мешковатый, создают правильный контраст с воланами [нижней юбкой].
...[Он] использует лен, мешковину и даже коноплю для своих свободных курток, пышных юбок и больших рубашек в своей коллекции для Portfolio.
Обычно есть нижняя юбка смешанного естественного тона, которую носят с пышной юбкой.
Большое платье превратилось в блузочный топ.
С шалью, накинутой на одно плечо, это отличный пример нового большого образа.
Чтобы сделать его более глубоким, наденьте под него хлопковую футболку с длинными рукавами… Из «Портфолио» Перри Эллиса.
...[T]он Big Look... был впервые представлен в Париже Кензо Такада год назад... с абсурдно большими юбками и пальто....[T]он включает в себя длинные юбки, заниженные плечи, рукава «летучая мышь» и большие проймы, жакеты-блузоны, струящиеся накидки и свободные платья – все это наложено слоями ткани.
Kenzo предвидел серьезные изменения этой зимой, создав пышную круглую юбку, которую легко ловит ветер... Замена короткой эффектной юбки на более длинную и пышную стала самым важным изменением в силуэте... Новая модель Формы пальто и накидок также были более свободными, полными и длинными – подол был от 3 дюймов ниже колена до щиколотки. Этот объемный, непринужденный стиль получил название «Big Look».
...[В] 1976 году в Vogue
доминировал Big Look – большая многослойная одежда в крестьянском стиле …
[1978] начался с того, что женщины погрузились под слои мягкой бесформенной одежды (куртки без подкладки, свободные рубашки и жилеты, широко раскинутые юбки...).... Хорошо одетая женщина начала год в мягких, волнистых, многослойных одеждах. стили...
«Для меня Перри Эллис — это Кензо», — говорит один из бывших лауреатов премии Coty, пожелавший остаться неизвестным. «Единственная разница в том, что одежда Кензо была слишком велика и плохо сидела на нем. Перри просто взял идеи Кензо и заставил их работать». (Кензо, по сути, единственный дизайнер, которым Эллис, по словам Эллиса, восхищается.)
В прошлом году [1977]... Эллис был одним из главных интерпретаторов «Slouch Look», его собственного названия для таких моделей, как свободные, объемные топы с рукавами реглан, небрежно накинутые поверх зауженных брюк, слишком длинных, чтобы они собраны в лодыжки.
За этим он последовал смелым, объемным свитерам объемной вязки, свисавшим до середины бедра.
«Я видела, что на женском рынке не хватало свитеров ручной вязки, которые на самом деле выглядели связанными вручную – громоздкими, некачественными, необработанными». Так с помощью всего лишь одного помощника он выпустил свою первую коллекцию. Свитера Эллиса были короткими и сексуальными и в сочетании с мятыми брюками получили восторженные отзывы в прессе, которая с энтузиазмом окрестила их The Slouch Look.
Перри Эллис… мастер-дизайнер свитеров…
Коко Хашим, вице-президент Neiman-Marcus [говорит]... «Произошло огромное изменение силуэта, расширение плеч и сужение бедер – то, что мы называем треугольником… – что требует перевоспитания». потребителя».
...Перри Эллис... открыл свое шоу... настоящим футболистом из Принстона, отягощенным подплечниками, вырвавшимся через обруч из папье-маше на взлетно-посадочную полосу.
Еще до того, как модели Эллиса появились в спортивных пуховиках и куртках, модный посыл был ясен: широкие плечи в моде.
Перри Эллис... этой осенью были созданы самые экстремальные модели с мягкими плечами в Америке.
[Все] легкие модели Перри Эллиса с преувеличенными, почти мягкими плечами стали бестселлером в магазинах по всей стране, причем обычно осторожные руководители магазинов использовали такие слова, как «потрясающе» и «невероятно», чтобы описать их успех.
...1978 год... завершился... обновленным модным силуэтом, напоминающим 1940-е годы, с широкими, ровными плечами, узкой линией талии и более короткими и прямыми юбками.
...[F]Покупатели модной одежды и пресса вернулись домой, говоря такие вещи, как «Париж ненастоящий», «Это слишком костюмировано»… [М]любые парижские дизайнеры не идут в ногу со временем и поэтому отреклись от своего лидерства в моде...
[Почему] французы шьют эту сумасшедшую одежду?
...[М]ногим [покупателям] было трудно продать преувеличенные плечи... «Я не могу себе представить, чтобы женщины садились в машины с такими широкими плечами», - сказал Вендалл Уорд, вице-президент Garfinckel's... В какой-то момент во время В течение пятидневного марафона осенних показов готовой одежды Роберт Саковиц, президент Sakowitz (Хьюстон), спросил Вэла Кука из Saks-Jandel: «Вы знаете хороший книжный магазин в Париже?... Я хочу купить стопка Библий, — объяснил он.
«Я думаю, нам всем придется много молиться, чтобы продать эту одежду».
Теперь [осень 1978 года] появилась его версия треугольника, включающая в себя широкий спектр натуральных твидов, плюшевых вельветов и прочного трикотажа насыщенных, но нейтральных цветов...
Г-н Эллис сказал, что он без угрызений совести добавил стеганое пальто к стеганой куртке и стеганому свитеру.
Норма Камали... и Перри Эллис представили короткую юбку-ра-ра, которую можно носить со джемперами с короткими рукавами, носками до колена и педальками.
Kenzo, Chloé и другие теперь продемонстрировали красивые хлопковые версии с цветочным принтом, представленные Камали и Эллисом в 1979 году.
Перри Эллис... смягчил те футбольные плечи, которые он делал, так что его летняя одежда имеет сборки в местах вставки рукавов, чтобы создать ширину без объема.
Вместо огромных прошлогодних подплечников в верхней части рукавов имеются складки, которые расширяют плечи... Это позволяет владельцам двигаться непринужденно.
...[T]он юбки...полные круги...[T]эй, остановись в районе колен....[Е]еще одна партия юбок...бар[ы] пять дюймов или даже еще нога выше колена.
...Перри Эллис... сделал себе имя благодаря мешковатым штанам, мини-свитерам и пуховым пуховикам.
...[T]Цвета в основном землистых оттенков.
Его куртки с ямочками на рукавах, детские вязаные свитера и укороченные штаны, которые три года назад выглядели так странно, скопированы многими умными производителями...
Развилась целая индустрия экранизаций Перри Эллиса.
Стоит ему защипнуть складку в верхней части рукава свитера, и такие складки появятся повсюду.
Позвольте ему придать брюкам-кюлотам определенную полноту, и Седьмая авеню внезапно наполнится вариациями.
Именно Кельвин Кляйн и другие дизайнеры, такие как Перри Эллис... и Ральф Лорен,... поставили Соединенные Штаты на равные позиции с остальным миром моды.
Яркие свитера Эллиса (самые популярные его продажи)... Особый талант Эллиса - это свитера...
Эллис... мог оплатить аренду только своими укороченными штанами...
Эллис... имел большой успех со своими широкими брюками длиной до середины икры, которые соединяют юбки и брюки.
...Эллис возится с формой одежды...
Законодатель моды Перри Эллис превратил пастельный лен в новый силуэт весеннего костюма: увеличенные плечи на укороченном жакете с короткими рукавами поверх свитера ручной вязки без бретелек. Мягкие широкие брюки с подгибом до середины икры.
Большинство тканей Эллиса родом из Европы, где их красят в пряже, а затем ткут, а не печатают здесь в огромных количествах.
Разница заключается в богатстве цвета и качестве ткани, говорит Эллис, который, возможно, является крупнейшим потребителем европейских тканей в Америке.
Эллис находится в запое с тканями, который привел его в Ирландию за твидами из Донегала, в Англию за его вересковыми пледами, а во Францию и Италию за его пейсли и шали с утиным принтом...
Специальность Эллиса - свитера ручной вязки...
«Я хотел снять подкладку с плеча, но почувствовал, что нужно что-то сверху, чтобы заменить ее», — объяснил [Перри Эллис]. «[Воротники-капеле] были ответом».
Он спрятал свою старую подпись – мягкие плечи... Теперь у него... ширина, обусловленная только округлой формой рукава...
Он управляет силуэтом с помощью... зашнурованных корсетов...
...игривый, как мягкий корсет Перри Эллиса прошлой весной...
Перри Эллис... показал... юбки с подкладкой ниже талии на бедрах... Эллис называет их «фартингейлами»... Эллис... придал форму своим льняным фартингейлам с помощью комка органди... [Вы] можете носить их с набивкой, а когда захотите переодеться, просто выньте набивку.
Перри Эллис... короткая, с бедрами, мягкая юбка или фартингейл...
Форма также достигается за счет новых более жестких тканей, таких как фай и хлопковая саржа.
Одежда Эллиса... совпадает с одеждой многих европейцев, которые осенью склонились к более пышным, свободным и многослойным образам, а также к множеству других форм брюк... Сначала появились зуавы до щиколотки,... носили под двумя слоями приталенных пальто с поясом, пышными юбками, русской крестьянской шапкой с кистями и сапогами до щиколотки.
Хотя легкость является основным компонентом мира моды Эллиса, в этом сезоне она доведена почти до предела, что касается расширяющихся брюк, ирландских твидовых блейзеров оверсайз и самых полных и длинных юбок, которые, вероятно, появятся в этом сезоне.
Если этого было недостаточно, он показывает эти объемные юбки, иногда по две одновременно, поверх пышных брюк.
Брюки, как и некоторые юбки, едва касаются верха высоких туфель со шнуровкой...
Новое модное послание от Перри Эллиса большое и насыщенное.
Для своей курортной коллекции он разработал самые широкие брюки, которые когда-либо видели.
Более полный силуэт можно найти и в его новых юбках.
Для завершения образа Эллиса юбки следует носить с тюлевыми кринолинами,... поясом...
...Эллис... черпает... вдохновение в пропорциях начала века, похожих... на одежду из «
Огненных колесниц»,
которую, по словам мистера Эллиса, он еще не видел.
Perry Ellis продемонстрировал интерпретацию спортивной одежды двадцатых годов: плиссированные прямые льняные юбки, свободные льняные куртки и джемперы с рукавами-фонариками – все в белых, кремовых или пастельных тонах.
...[A] Некоторые дизайнеры, в том числе Перри Эллис, продолжают делать упор на большую длину.
Эллис, чьи длинные юбки хорошо продавались этой осенью, не собирается отказываться от них, хотя и продемонстрировал множество коротких юбок.
...[Большинство] юбок были длинными, доходившими ниже икры... Они не только длинные, но и свободные... Появляются короткие юбки, также белые, выглядят четкими и накрахмаленными.
Они пышные и пышные, их носят под подходящими льняными туниками с вышитыми люверсами... Длинные плиссированные юбки напоминают стили, которые носили в начале этого века и считали активными видами спорта...
Некоторые говорили, что это была явная международная подделка:... Перри Эллис адаптировал Тьерри Мюглера... [М] любая одежда перекликается с ретро-образами 1978 года.
Перри Эллис... думает, что некоторые из его клиентов тоже готовы немного приодеться.
Для них он создал костюмы с баской с зауженной талией, узкие юбки до колен и туфли-лодочки на высоком каблуке — образ, зародившийся в 1950-х годах.
Он называет это своими «гламурными костюмами»...
...[Перри Эллис] решил пойти по парижскому пути к высокому шику... Многие были разочарованы этим резким поворотом...
Приталенные жакеты Perry Ellis на осень... подчеркнули талию и... вызвали бурю возмущения...
...[Мне] следует надеяться, что некоторые из его экспериментов в этом сезоне не станут достоянием общественности.
Одним из примеров являются его костюмы с баской, узкой талией и более узкими юбками.
Даже красивые ткани не смогут их искупить.
Его короткие, узкие куртки с рудиментарными хвостами, заимствованные из мужской официальной одежды, являются еще одним примером.
Маленькие треугольники ткани, спускающиеся от талии сзади, просто глупо.
...[B]Rief летные куртки [были] показаны с юбками с высокой посадкой, почти достаточно длинными, чтобы касаться верха обуви.... Юбки плотно прилегали к талии и бедрам с распущенными защипами, создавая водоворот полноты по направлению к подол.
Подол куртки создавал уравновешивающую волну над талией.
...[Мне] не нужно было беспокоиться о том, действительно ли льняные костюмы с длинными тонкими юбками и летящими короткими куртками представляют собой то, что носили на Троицу в Сиднее, Австралия, как говорилось в программе.
Летние куртки уже были показаны ранее.
Г-н Эллис усовершенствовал крой, уменьшил размер поясов юбок, брюк или брюк-кюлотов, с которыми их носят, и сделал их чрезвычайно удобными.
На этой неделе [Портфолио Перри Эллиса] было возрождено… с ценами на 30–50 процентов ниже, чем на основную коллекцию… Экономия достигается за счет использования свитеров машинной вязки вместо свитеров ручной вязки, без подкладки (г-н Эллис говорит, что он лично предпочитает одежду без подкладки) и использует шерсть вместо кашемира... Одежда имеет непринужденный, естественный вид, как в первой коллекции мистера Эллиса 1970-х годов.
Брюки – это важно.
Цвета приглушены.
Юбки длинные, а ноги одеты в темные толстые чулки поверх туфель на низком каблуке.
Топы, как правило, подпоясываются на бедрах, а плечи широкие.
Перри Эллис посвятил большую часть своей коллекции Соне Делоне...
Джемперы Перри Эллиса были связаны узорами Делоне.
...Эллис использует один огромный цветок, часто гвоздику или розу, аккуратно расположенный на шелке.
Его свитера с узорами, вдохновленными игральными картами, имеют форму туники, а другие свитера — самые тонкие и длинные в городе...
Его новая коллекция одежды для жаркой погоды скудна, лишена всех безделушек и посторонних украшений… Из трикотажных тканей, которые облегают тело, некоторые из них так же откровенны, как купальники… Он создал куртки, которые застегиваются. на груди, а затем расстегнуты посередине, шорты можно носить с соответствующими бюстгальтерами или рубашками и платьями, обнажающими колени... Мини-мини - одно из его увлечений...
Перри Эллис потряс модную публику нетипично облегающей мужской и женской коллекцией, которую с блеском продемонстрировали такие модели, как атлетичный Джефф Аквилон, гибкая Лиза Райалл, Эль Макферсон, которая настолько стройна, что, казалось, выпрыгнула из всего, что носила. ..
...[Он] теперь шьет более изящную одежду, которая иногда обнажает талию... По словам г-на Эллиса, есть приятные принты, адаптированные из его коллекции китайского экспортного фарфора.
Среди примерно 500 человек, забравшихся на трибуны, расположенные вдоль выставочного зала [Эллиса] на Седьмой авеню, были Лорен Хаттон и Шерил Тигс, актриса Энн Бакстер и Соня Рикель, французский дизайнер, которая находила его одежду «такой молодой и такой оригинальной». '
Г-н Эллис достиг такого авторитета, что президенты Bloomingdale's, Бонвит Теллер, Saks Fifth Avenue, Бергдорф Гудман и Анри Бендель считают необходимым совершить поездку на Седьмую авеню, чтобы увидеть и быть увиденными, а также проверить тенденции.