Songbook — сборник записей американского джазового вокалиста Марка Мерфи на лейбле Muse Records . Он был выпущен лейблом 32 Jazz в США в 1999 году. Этот альбом представляет собой сборник песен с его Muse- годов 1972–1991 .
Muse Records была основана Джо Филдсом в 1972 году. В 1996 году Филдс продал лейбл Джоэлу Дорну , который выпустил четыре сборника из каталога Muse Марка Мерфи на лейбле 32 Jazz: Stolen...And Other Moments , Jazz Standards , Songbook и Mark Murphy Sings Nat King Cole & More . [1] Автор и ведущий Майкл Борн собрал четыре сборника.
В этом релизе собраны стандарты, записанные Мерфи на его альбомах Muse, охватывающие годы существования Great American Songbook и более поздние годы. Мерфи часто записывал редко звучащее вступление к этим песням, а также необычно записанные альтернативные куплеты. Например, в " Body and Soul " из Mark Murphy Sings Мерфи объясняет: "Я думаю, что я слышал куплет на пластинке Billie Holiday , и я слышал особую лирику припева на пластинке Morgana King , и я просто сложил их вместе. Я не слышал эти тексты к ней годами ни от кого, и мы придали ей немного 6/8. Она получилась как новая песня". [2] Аналогичным образом он записывает редко звучащее вступление к " As Time Goes By ". [3] А в " I Can't Get Started " он поет текст, который Айра Гершвин написал спустя годы после того, как песня дебютировала в Ziegfield Follies 1936 года . [3] [4] [5]
Мерфи объясняет свой подход: «Я не стилист. Стилист типизирован и не текучий. Я текучий. Каждый раз, когда я открываю рот, чтобы петь, это получается немного по-разному. Это на самом деле помогает мне общаться с каждой аудиторией, потому что я научился читать аудиторию. Я могу легко сказать, что происходит и чего они хотят. В то время как стилист выходит петь, и если публике это не нравится, он/она застревает, потому что они не могут сделать ничего другого, чтобы приспособиться к требованиям перемен». [3] [6]
По словам Майкла Борна, Мерфи особенно хотел включить в сборник "Again" из Stolen Moments . Мерфи сказал: "Я использую 12/8 на барабанах в балладах, что позволяет мне делать это невероятно медленно. Но это не затягивает. Вы полностью следуете слову „медленно" или следуете слову „быстро". Ничего промежуточного нет. Нет ничего медленного или быстрого. Эй, просто послушайте слова. Там все есть". [3] [6]
В эту коллекцию также вошли четыре бразильских джазовых стандарта от композиторов Антониу Карлоса Жобима , Милтона Насименту и Ивана Линса . Мёрфи не только записал многие из них за эти годы, но и представил их в своих живых выступлениях. Он часто посвящал свой второй сет в ночном клубе исключительно бразильским песням. Мёрфи сказал: «Я не слышу много нового материала, который бы меня сбивал с ног. Лучшие песни, которые сейчас пишутся, приходят из Бразилии. Это почти как если бы они вписали в бразильскую конституцию, что писать плохую песню незаконно». [3]
Также включена дань уважения поэту Джонни Мерсеру , "Miss You Mr. Mercer". Мерфи сказал: "Я всегда действительно любил Джонни Мерсера, не только его тексты, но и то, что он был гением и мог петь почти так же хорошо, как Нэт Кинг Коул , что лучше всего, что можно получить". [3] [7]
Джейсон Элиас, пишущий для AllMusic, говорит: «В этой компиляции Мерфи проявил себя (примерно в начале 70-х) как драматичный и часто безупречный стилист». Он называет сборник «превосходным сборником, представляющим некоторые из лучших и порой наиболее эмоционально истощающих одного из самых талантливых и эклектичных певцов музыки». Он хвалит сборник за то, что в нем найдены определенные выступления, выделяя треки «Triad», «How Are You Dreaming?», « No More », «Again», « We'll Be Together Again », «The Island», «Nothing Will Be as It Was Tomorrow» и « I Fall in Love Too Easily ». [8]
Скотт Янов в своей книге «Певцы джаза: Полное руководство » называет этот релиз «превосходным» . [9]
В своей книге «Биографический путеводитель по великим джазовым и поп-исполнителям» Уилл Фридвальд говорит, что четыре антологии Muse, выпущенные Джоэлом Дорном, показывают «поразительный диапазон и размах, не говоря уже о размере, творчества певца семидесятых и восьмидесятых». Релизы показывают, что «его творчество было настолько последовательно превосходным, что многие из этих записей заслуживают того, чтобы их считали, оглядываясь назад, классикой джазового вокального жанра, и что даже его случайные ошибки поучительны». [10]
Производство