Пирро Лигорио ( ок. 1512 – 30 октября 1583) был итальянским архитектором, художником, антикваром и садовым дизайнером эпохи Возрождения. Он работал папским архитектором Ватикана при Папах Павле IV и Пии IV , проектировал фонтаны на Вилле д'Эсте в Тиволи для кардинала Ипполито II д'Эсте и служил герцогским антикваром в Ферраре . Лигорио подчеркивал и демонстрировал глубокую страсть к классической римской античности.
Из-за отсутствия точной документации очень мало известно о первых трех десятилетиях жизни Лигорио. Предполагается, что он родился в Неаполе , Италия, в 1512 или 1513 году, когда город все еще находился под властью Испании. Его родители, Акилле и Джисмунда Лигорио, по слухам, были членами дворянского сословия в Седжо-ди-Портанова, районе Неаполя. Примерно в возрасте двадцати лет Пирро Лигорио покинул шумный и нищий город Неаполь, чтобы заняться более процветающей жизнью в Риме . Город был домом для процветающего художественного сообщества, особенно под покровительством Ватикана.
Для своей первой работы в Риме Лигорио расписывал и декорировал фасады домов и дворцов. Ранее эту роль исполнял Полидоро да Караваджо , который бежал в 1527 году, что позволило Лигорио войти в эту сферу с очень небольшим формальным художественным образованием. Его первый задокументированный контракт был подписан 12 мая 1542 года, когда Лигорио декорировал лоджию во дворце архиепископа Беневенто. Его выбрали специально за его знание гротескного стиля, который был популяризирован Рафаэлем и его последователями в шестнадцатом веке. Лигорио очень ценил этот стиль и часто включал его элементы (фризы, сцены из римской истории, трофеи и т. д.) в свои работы.
К сожалению, многие из картин его ранней карьеры были уничтожены или перерисованы менее чем столетие спустя. Однако несколько сохранившихся рисунков того периода были восстановлены и приписаны Лигорио. Эта идентификация часто делалась на основе сюжета; многие из рисунков представляли собой фасадные росписи, римских персонажей и античные предметы эпохи Возрождения. Эти слабые связи позволили историкам назвать Лигорио законным художником этих рисунков, которые теперь хранятся в коллекциях по всему миру (включая одну в Институте искусств Чикаго ).
В середине шестнадцатого века Лигорио получил заказ на помощь в украшении оратория Сан-Джованни Деколлато в Риме. В частности, он написал фреску « Танец Саломеи» . Точные даты неизвестны, но предполагается, что он написал фреску между 1544 и 1553 годами. Ранние наброски рисунков и сама фреска показывают приверженность Лигорио стилям Рафаэля и маньеризма. Примечательно, что это одна из немногих сохранившихся крупных работ его раннего творчества.
Примерно в то же время Лигорио начал изучать тему классической античности. Он провел большую часть 1540-х годов, изучая как можно больше о римских древностях и сохраняя ценную информацию, в то время как папа уничтожал артефакты в ходе раскопок. В следующее десятилетие Лигорио работал над публикацией этих знаний. Он опубликовал одну книгу, Delle antichità di Roma , [1] в 1553 году и выгравировал несколько античных произведений. Он также пытался написать энциклопедию римской и греческой античности по крайней мере дважды, некоторые части которой сейчас можно найти в Национальной библиотеке в Неаполе . Несмотря на важный вклад в итальянскую базу знаний о римских древностях, труды Лигорио были встречены некоторой критикой; в частности, его обвинили в широко распространенной подделке. Однако никаких существенных доказательств подделки обнаружено не было.
Наконец, период археологических исследований и написания работ Лигорио сопровождался другим занятием: картографией. Между 1557 и 1563 годами Лигорио объединил свои познания в области древностей и способности к рисованию, чтобы создать несколько карт Рима. В частности, в 1561 году он опубликовал свою «Antiquae urbis imago» (Образ Древнего Рима), топографическую карту Древнего Рима. Это считалось вершиной его картографических усилий.
Когда Павел IV стал Папой, он был заинтересован в найме неаполитанца в качестве Ватиканского архитектора. Через три года своего папства, в 1558 году, он нанял Лигорио в качестве Architetto Fabricae Palatinae, то есть архитектора Ватиканского дворца. Его помощником был Саллюстио Перуцци.
Его первой и самой выдающейся работой была часовня в недавно построенных папских апартаментах. Строительство жилых помещений было приоритетным, что позволило Павлу переехать к октябрю 1556 года. Однако часовня осталась незавершенной и была поручена Лигорио. Он разработал две большие картины ангелов для этого пространства и закончил проект примерно через десять месяцев. Примерно в то же время он получил заказ на создание казино для папы недалеко от Бельведерского двора. Этот проект был остановлен из-за финансовых проблем, но позже стал одним из краеугольных проектов Лигорио под патронажем папы Пия IV.
Павел IV также провел масштабную реконструкцию папского дворца в этот период времени. В частности, Павел стремился увеличить поток света в Зале Константина. Лигорио, как его самый доверенный архитектор, был выбран для решения проблемы темноты. Они решили разрушить старые папские апартаменты и включить в пространство сад на крыше, что позволило большему количеству света проникать в Зал Константина.
Ближе к концу правления Павла IV он попросил Лигорио спроектировать дароносицу , или табернакль, для использования во время особых папских поездок. Она должна была храниться в недавно спроектированной часовне. К сожалению, Павел умер, когда проект был еще на ранних стадиях. Однако следующий папа высоко ценил продолжение незаконченных проектов и приказал Лигорио закончить дароносицу. После завершения она была отправлена в Милан в качестве подарка Дуомо.
Пий IV взошел на папский престол в 1559 году, уже имея репутацию сильного покровителя искусств, особенно архитектуры. Фактически, в течение первых трех лет своего понтификата он потратил полтора миллиона золотых скуди на строительные проекты. Его подход был уникален тем, что он отдавал приоритет завершению незавершенных проектов, а не началу новых. Это хорошо соответствовало ценностям Лигорио, в частности его желанию реставрировать фрагментированные артефакты и сохранять классические древности.
При Пии IV Лигорио снова работал в паре со своим помощником Саллюстио Перуцци. Их первым крупным проектом была реконструкция Ватиканской библиотеки в 1560 году. Некоторые записи предполагают планы создания совершенно новой библиотеки, но из-за отсутствия финансирования эти обновления, вероятно, включали в себя менее масштабные работы по дереву и каменной кладке Лигорио. В это время ему также поручали более мелкие проекты, такие как каменная кладка и строительство апартаментов по всему дворцу.
В мае 1560 года Лигорио получил заказ огромной важности: продолжение планов Павла относительно папского казино. Расположенное в лесу за двором Бельведера, переделанные Пием планы пространства включали второй этаж, большой фонтан и овальный двор с арочными входами. Украшения соответствовали предпочитаемому Лигорио рафаэлевскому стилю. Оно было названо Казино Пия IV в честь папы, который поддержал его строительство. Швейцарский историк Якоб Буркхардт назвал его «самым красивым послеполуденным убежищем, которое создала современная архитектура».
2 декабря 1560 года Лигорио был удостоен почетного римского гражданства за свой вклад в культуру и архитектуру города. Это была большая честь, которую в течение шестнадцатого века получили только три человека: Микеланджело, Тициан и Фра Гульельмо делла Порта. До конца своей жизни Лигорио считал себя одновременно гражданином Неаполя по рождению и римским гражданином. Это признание также увеличило количество заказов и проектов, которые Лигорио получал, и сделало папство Пия IV одним из самых загруженных периодов для Лигорио.
Этот период также ознаменовал одно из самых выдающихся начинаний Лигорио в области инженерии. Папские обязанности включали защиту городов на своей территории, что включало ремонт укреплений в этих городах. Обязанности архитектора эпохи Возрождения включали рассмотрение инженерных проблем, поэтому Лигорио занимался этими реновациями во время своего пребывания на посту архитектора Ватикана. Он особенно запомнился своей ролью в восстановлении Acqua Vergine , древнеримского акведука. Его неисправность вынуждала римских граждан использовать антисанитарную воду реки Тибр. Лигорио потребовал его реконструкции, которая началась в апреле 1561 года и заняла около пяти лет.
В начале 1560-х годов папа обратил свое внимание на завершение нескольких проектов во Дворе Бельведера. Лигорио, в частности, сосредоточился на Никкионе, построенном Браманте в северной части Двора Бельведера. Он добавил полукруглую лоджию, которая в конечном итоге использовалась во многих римских фестивалях как место для фейерверков. Другим вкладом Лигорио в Двор Бельведера был театр под открытым небом на южной стороне, который был завершен в мае 1565 года. К сожалению, этот театр был снесен в восемнадцатом веке и заменен стеной. Сам Двор Бельведера использовался для большого турнира в марте 1565 года в честь бракосочетания племянника папы. Пространство Никкионе было спроектировано так, чтобы его можно было видеть специально из окна в апартаментах папы, оформленного в раму, как картина.
Другим проектом, запрошенным Пием IV в 1565 году, была организация архивов Ватикана. Лигорио было поручено спроектировать структуру для хранения этих записей. Хотя от этого Archivio сегодня мало что осталось, его архитектурный дизайн предполагает кратковременный отход от типичного стиля Лигорио (например, экстравагантного Casino). Обычно его фасады были красиво и замысловато украшены в традициях маньеризма. Это здание, однако, было особенно утилитарным и скромным. Лигорио оставался верным назначению здания и желаниям Пия, сопоставляя его дизайн с его простой функцией.
После смерти Микеланджело, Лигорио был назначен архитектором церкви Сан-Пьетро в мае 1564 года. Это очень раздражало Джорджо Вазари, поклонника Микеланджело и врага Лигорио. Вторым архитектором проекта был Джакомо Виньола . Вместе они достигли небольшого прогресса в церкви и в конечном итоге были освобождены от своих обязанностей при новом папе.
Работа Лигорио в Ватикане была ненадолго прервана летом 1565 года, когда он был заключен в тюрьму на одну неделю. Предположительно, он совершил мошенничество, украв строительные материалы во время нескольких своих папских архитектурных проектов. Он был тщательно расследован и его труды были изъяты. Он был освобожден без особых инцидентов, за исключением того, что у него изъяли медальоны стоимостью в шесть тысяч скуди . Однако подобные обвинения не помогли и без того противоречивой славе Лигорио и более ранним обвинениям в подделке против него.
В отличие от своего предшественника, Пий V имел мало общего с Лигорио; это было в основном из-за глубоко укоренившихся идеологических разногласий двух пап. Он поручил Лигорио некоторые мелкие столярные и дизайнерские проекты; Лигорио сохранил свой титул дворцового архитектора, возможно, до июня 1567 года. В последние годы своего пребывания на этом посту он фактически вернулся в Феррару для работы.
В сентябре 1550 года, до поступления на работу в Ватикан и во время изучения классической античности, Лигорио был нанят кардиналом Феррары ( Ипполито II д'Эсте ) для сопровождения в Тиволи. Там, пока кардинал был губернатором, Лигорио управлял его коллекцией антиквариата и был главным советником. Район был богат остатками старых вилл и храмов, что позволило Лигорио продолжить свои исследования римских антиквариатов, а губернатору — пополнить свою личную коллекцию.
Прибыв в Тиволи, Ипполито II д'Эсте решил превратить старый монастырь в свою собственную роскошную виллу. Строительство было приостановлено на большую часть десятилетия из-за изменений в обязанностях Ипполито, но полностью возобновлено в 1560 году. Джованни Альберто Гальвани был главным архитектором, но Пирро Лигорио взял на себя ответственность за обширные и сложные сады виллы. Эти сады включали множество водопроводных сооружений и фонтанов (используя знания Лигорио в области строительства акведуков), а также коллекцию античной скульптуры. Лигорио спроектировал как более крупный общественный сад, так и меньший частный сад. В последний можно попасть прямо из дворца, и он использует затененные стены для поддержания уединения.
Как описывает Дэвид Коффин, самый выдающийся биограф Лигорио, Лигорио использовал три основные темы в этих садах. Прежде всего, он сосредоточился на отношениях между природой и искусством — проблема, характерная для эпохи Возрождения. Многие из водных сооружений и скульптур Лигорио включали флору и фауну, сочетая естественные аспекты сада с искусственными художественными элементами. Вторая тема была географической; Лигорио спроектировал фонтаны так, чтобы они представляли три реки, впадающие в Фонтан Рима, в оду кардинальскому восприятию искусств. Наконец, использование Лигорио мифологической иконографии, в частности влияния Сада Гесперид, было выполнено с особой внимательностью. Это включение образов Геркулеса и его борьбы с добродетелью и пороком демонстрирует как знание Лигорио древнегреческой и римской мифологии, так и христианскую веру и моральные устои кардинала.
Гораздо позже, в конце работы Лигорио в Ватикане, он снова вернулся в Феррару — на этот раз в более чисто интеллектуальной роли. Начиная с декабря 1568 года он служил под началом герцога Альфонсо II д'Эсте Феррарского в качестве герцогского антиквара. Он также получил звание лектора в Университете Феррары . Основные обязанности Лигорио заключались в подготовке герцогской библиотеки и организации музея древностей для двора Альфонсо. Он внес многочисленные рисунки и проекты в эти записи и продолжал укреплять репутацию антикварного знания в Ферраре. В 1580 году он был назван почетным гражданином, что добавило третий слой к его идентичности как неаполитанца и римлянина.
16 ноября 1570 года в городе Феррара произошло сильное землетрясение , нанесшее серьезный ущерб его архитектуре. Это вызвало интерес у Лигорио, который решил написать трактат об исторических землетрясениях. Он подробно описывал последствия землетрясения в Ферраре в течение нескольких месяцев, а затем начал разрабатывать планы сейсмостойкого дома . Лигорио отклонился от традиционного взгляда на землетрясения как на сверхъестественное явление и рассматривал их как естественное явление, вокруг которого человек мог рассуждать. Многие из включенных им элементов, включая более толстые кирпичные стены и каменные опоры, соответствуют современным антисейсмическим практикам. Опять же, это показывает, что Лигорио заботился не только о дизайне, но и об инженерной и структурной целостности своих зданий.
Сообщается, что Лигорио умер в октябре 1583 года после особенно сильного падения в Ферраре.
Несмотря на его значительный вклад в итальянскую архитектуру эпохи Возрождения, классическую античность и садовый дизайн, Пирро Лигорио на удивление мало упоминается в записях того периода. Джованни Бальони опубликовал первую биографию Лигорио в 1642 году, которая позже была воспроизведена в других биографиях Милиции и Наглера, за исключением многочисленных фактических ошибок. Это может быть связано, отчасти, с отсутствием документации о жизни Пирро Лигорио. Первые тридцать лет его жизни, например, остаются почти полностью загадкой. Кроме того, многие проекты, чертежи и здания Лигорио были уничтожены за эти годы, что еще больше затруднило документирование его работы. В двадцатом веке историк Дэвид Коффин написал диссертацию о жизни Лигорио и быстро стал ведущим мировым экспертом по архитектору. Книга Коффина « Пирро Лигорио: художник, архитектор и антиквар эпохи Возрождения » остается самым ценным и полным описанием жизни и творчества Лигорио.
В эпилоге своей книги Коффин описывает личность Лигорио как имеющую три основные черты: любопытство, воображение и амбиции. Его любопытство привело его к осуществлению множества проектов и интересов, включая живопись, дизайн сада, инженерию, садоводство, картографию и археологию. Его воображение можно увидеть в новаторском союзе ботаники, скульптуры, водопроводных сооружений и мифологии, обнаруженных в садах Тиволи. Наконец, его амбиции: Лигорио занимался своими избранными областями с большой сосредоточенностью и рвением, приобретая по пути как поклонников, так и недоброжелателей. В частности, Лигорио нашел врага в лице коллеги-архитектора эпохи Возрождения Джорджо Вазари , который отказался включить биографию Лигорио в свою Vite . Это оказало значительное влияние на увековечение наследия Лигорио и сделало его жизнь гораздо менее задокументированной по сравнению с его современниками.
