Питер Гленвилл (настоящее имя Питер Патрик Брабазон Браун ; 28 октября 1913 — 3 июня 1996) — английский театральный и кинорежиссер, актёр. Он был выдающимся режиссёром театральных постановок на Вест-Энде и Бродвее в 1950-х годах. За свои американские пьесы он был номинирован на четыре премии «Тони» . [1]
В следующем десятилетии он перешел в режиссуру. Его первый фильм «Заключенный» (1955) был номинирован на «Лучший фильм» и «Лучший британский фильм» на 9-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино (BAFTA).
Гленвилл был номинирован на «Оскар» за лучшую режиссуру и «Золотой глобус» за экранизацию пьесы Жана Ануя «Бекет» в 1964 году . Ранее он уже снимал сценическую версию. Два других его фильма, «Лето и дым» (1961) и «Срок испытания» (1962), были номинированы на «Золотого льва » Венецианского кинофестиваля . В 2013 году критик Руперт Кристиансен посмертно назвал его «забытым гигантом режиссуры середины XX века». [2]
Родившийся в Хэмпстеде , Лондон , в театральной семье, Гленвилл был сыном Шона Гленвилла (урождённого Джона Брауна, 1884–1968), комика, родившегося в Ирландии , и Дороти Уорд , оба они были артистами пантомимы . [3] [4] Семья была набожными ирландскими католиками , и Гленвилл сохранял эту религию на протяжении всей своей жизни. [5]
Он учился в колледже Стонихерст и изучал право в Крайст-Черч, Оксфорд . Он был президентом Оксфордского драматического общества и играл для них множество ролей. [4]
Гленвилл выступал как актер в Великобритании, где он также начал заниматься режиссурой. В период с 1934 по 1947 год он появлялся в различных ведущих ролях «от Тони Пирелли в гангстерской драме Эдгара Уоллеса « На месте» и Стивена Касса в триллере ужасов Мэри Хейли Белл «Дуэт для двух рук» до Ромео, принца Хэла и напряженного Гамлета в постановке, которую он также поставил для компании Old Vic в Ливерпуле...» [4]
Режиссерским дебютом Гленвилла на Бродвее стала постановка Теренса Раттигана «Версия Браунинга » в 1949 году, в которой главную роль играл Морис Эванс . [6] [7]
Другие известные постановки, которые последовали за этим, включали «Невинные» (1950), сценическую адаптацию «Поворота винта» Генри Джеймса ; « Ромео и Джульетта» Шекспира , в которой снимались Дуглас Уотсон и Джек Хокинс , и которая ознаменовала дебют Оливии де Хэвилленд на Бродвее (1951); [8] «За отдельными столиками» Раттигана (1954) и «Отель «Парадизо » Жоржа Фейдо ( 1957). [9] [10]
Гленвилл поставил пьесу Бриджит Боланд «Заключенный» в театре Lyceum Theatre в Эдинбурге в марте 1954 года, а затем в театре Globe Theatre в Лондоне с Алеком Гиннессом в главной роли . [11] Гленвилл дебютировал в кино как режиссер с экранизацией «Заключенного» в 1955 году . Алек Гиннесс повторил свою главную роль в фильме. [12]
В 1960-х годах Гленвилл и его компаньон «Билл» Смит переехали из Лондона в Нью-Йорк и продолжили работать в театре и кино. [ требуется ссылка ] С этого периода он поставил мюзикл Take Me Along (1959–60), основанный на пьесе Юджина О'Нила Ah, Wilderness!, с Джеки Глисоном , Уолтером Пидженом , Робертом Морзе , Уной Меркель и Эйлин Херли . [13] В 1960 году Гленвилл также поставил Барбару Бел Геддес и Генри Фонду на Бродвее в Silent Night, Lonely Night Роберта Андерсона. [14]
В 1961 году он поставил пьесу Жана Ануя « Беккет» , в которой главные роли исполнили Лоуренс Оливье в роли Томаса Беккета и Энтони Куинн в роли Генриха II . В последующие годы появилась ошибочная история о том, что во время показа Куинн и Оливье поменялись ролями, и Куинн играл Беккета, а Оливье — короля. [ необходима цитата ] Критик Говард Таубман в своей книге «Создание американского театра» поддерживает эту историю, как и биограф Лоуренса Оливье.
Но Куинн оставил производство ради фильма, так и не сыграв Беккета. Гленвилл предложил гастрольный тур с Оливье в роли Генриха II. Оливье с радостью согласился, и Артур Кеннеди взял на себя роль Беккета для тура и краткого возвращения на Бродвей. [15] [16]
На Бродвее в 1962–63 годах Гленвилл ставил Куинна и Маргарет Лейтон в Tchin-Tchin . За этим последовал мюзикл Tovarich (1963) с Вивьен Ли и Жан-Пьером Омоном . Для Dylan , основанного на жизни Дилана Томаса (1964), Гленвилл снова работал со своим постоянным соавтором, сэром Алеком Гиннессом . Он также поставил адаптацию Эдварда Олби пьесы Джайлза Купера Everything in the Garden (1967); A Patriot for Me Джона Осборна ( 1969) с Максимилианом Шеллом , Саломеей Йенс и Томми Ли Джонсом в его бродвейском дебюте; и Out Cry Теннесси Уильямса (1973). [17]
Он снял фильмы «Я и полковник» (1958) с Дэнни Кейем , «Лето и дым» (1961) с Джеральдин Пейдж и Лоуренсом Харви , «Испытательный срок» (1962) с Лоуренсом Оливье, Симоной Синьоре и Сарой Майлз ; «Беккет» (1964) с Ричардом Бертоном и Питером О'Тулом ; «Отель «Парадизо» (1966) [10] с Гиннессом и Джиной Лоллобриджидой ; и «Комедианты» (1967) с Элизабет Тейлор , Бертоном, Гиннессом и Питером Устиновым . [18]
В 1970 году Гленвилл поставил еще одну новую пьесу Теренса Раттигана в Вест-Энде, «Завещание нации» . [19] В 1971 году он начал работу над кинопроектом « Человек из Ла-Манчи» , но когда ему не удалось договориться с United Artists о постановке, он отказался от участия.
В 1973 году он поставил на Бродвее оригинальную постановку пьесы Теннесси Уильямса «Out Cry» . [20] После этого он вышел на пенсию и в конце концов переехал в Сан-Мигель-де-Альенде , на севере Мексики . [ нужна цитата ]
Гленвилл был номинирован на четыре премии «Тони» [17] , две премии «Золотой глобус» ( «Бекет» и «Я и полковник» ), одну премию «Оскар» ( «Бекет» ) и одного «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля за фильм «Испытательный срок » [21] [ необходима ссылка ]
Гленвилл большую часть своей жизни был скрытым гомосексуалистом . [5] Гленвилл встретил Харди Уильяма Смита (1916–2001) после окончания Второй мировой войны. Смит, ветеран ВМС США, хотел сделать карьеру в театре в Великобритании. Согласно его биографии в Техасском университете (где хранятся его документы), «Гленвилл и Смит стали профессиональными и жизненными партнерами, причем Смит продюсировал, а Гленвилл ставил пьесы для лондонской сцены». [22]
Политически Гленвилл идентифицировал себя как консерватора . Историк Джил Трой характеризовал его как « индивидуалиста », « антикоммуниста » и « антитоталитариста ». [5] Гленвилл сказал, что он ушел из режиссуры из-за предполагаемого левого поворота в искусстве и культуре, а также принятия методов актерского мастерства. Он не любил последнее и считал, что актеров Метода было трудно направлять. [5]
Он умер в Нью-Йорке 3 июня 1996 года в возрасте 82 лет от сердечного приступа . [23] [4]