Питер ван Линт или Питер ван Линт (1609–1690) был фламандским художником , рисовальщиком и дизайнером гобеленов. Он преуспел в исторических картинах , жанровых сценах и портретах в стиле фламандского барокко с некоторым влиянием классицизма. Он работал в Антверпене и Италии . [1]
Он родился в Антверпене, где обучался у Артуса Вольффорта . Во время обучения он часто посещал церкви Антверпена, чтобы копировать картины своих современников, таких как Питер Пауль Рубенс, а также более ранних поколений, таких как Мартен де Вос и братья Франкен . [2]
Ван Линт стал мастером в гильдии Святого Луки в 1633 году. В том же году он отправился в Рим, где оставался до 1640 года. В Риме он работал у кардинала Доменико Джиннази , епископа Остии , который нанял его для украшения местного собора. Ван Линт также расписал часовню семьи Кибо в Санта-Мария-дель-Пополо фреской «Легенда об Истинном Кресте» в 1636–1640 годах. Помимо религиозных заказов, художник написал множество небольших жанровых сцен в стиле бамбоччанти . Он провел время в Париже с 1640 по 1641 год, где, возможно, общался с Пуссеном . [1]
Через год после возвращения в Антверпен в 1642 году он женился на Элизабет Виллеминс. [1] У пары было семеро детей. Когда он овдовел в 1679 году, художник снова женился в следующем году на Анне Моэрен (Морен или Моррен). [3]
Среди его учеников были Каэрель де лас Куевас, Ян-Баптиста Феррари и Годфрид Маес . [1] Его сын от второго брака Хендрик Франс ван Линт был известным пейзажистом в Риме. [3]
Он умер в Антверпене. [1]
Его ранние работы следуют стилю его учителя Вольффорта, который сам был обязан академической манере Отто ван Вина . Во время своего пребывания в Риме он сделал много исследований по античности и развил интерес к классицизму , который оставался постоянной характеристикой его стиля. В то же время он пробовал свои силы в жанровом стиле живописи Бамбоччанти. [2]
Многие из его поздних работ были религиозными картинами, такими как « Обручение Девы Марии» (1640) в Антверпенском соборе , которые были в классическом стиле Воллфорта и его римских образцов. Помимо больших картин, он создавал небольшие религиозные картины, которые нашли большой рынок в Испании и испанских колониях в Америке . Он часто выполнял задания для ведущих антверпенских арт-дилеров, таких как Маттейс Муссон и Гиллам Форхондт . [4]
В ответ на современный спрос на копии масляных набросков Рубенса, ван Линт изготовил большое количество копий работ Рубенса. Питер ван Линт был вместе с Авраамом Виллемсенсом и Виллемом ван Херпом одним из главных производителей таких копий для антверпенских арт-дилеров. [5] Многие из них были выполнены на меди, материале для живописи, который высоко ценился как за прочность, так и за глянцевую отделку в Испании. [6] Четыре работы ван Линта маслом на меди находятся в коллекции Музея Прадо в Мадриде, включая копию с Рубенса. [7]
Альбом с путевыми зарисовками, включая два наброска, подписанных «PVL» в коллекции Музея Мартина фон Вагнера в Вюрцбурге , которые ранее приписывались Питеру ван Лаэру (центральной фигуре Bamboccianti), теперь был переприписан Питеру ван Линту. Альбом содержит зарисовки, которые художник сделал со сцен, в том числе со своими попутчиками, во время своих путешествий по Италии около 1636 года. Рисунки дают живое представление об условиях и способах, которыми путешественники совершали свои путешествия в то время. [8]
Питер ван Линт также был активным дизайнером гобеленов. Переписка между антверпенским торговцем Хендриком Ленертсом и брюссельскими ткачами Яном ван Лефдалем и Герардом ван дер Штрекеном, датированная 1660 годом, показывает, что ван Линт разработал 8 картонов для Истории Домициана . Серия гобеленов, датированная 1639 годом, на тему Истории Девы Марии, которая до сих пор хранится в монастыре Гончаров в Брюгге , как полагают, была сделана по моделям Питера ван Линта. [9]