Плач Иеремии пророка был написан разными композиторами.
Томас Таллис установил первый и второй уроки Tenebrae на Великий четверг между 1560 и 1569 годами: «когда практика создания музыкальных произведений для чтений Страстной недели из Книги Иеремии пережила краткий и выдающийся расцвет в Англии (эта практика развилась на континенте в начале XV века)» [1] .
Уроки взяты из Плача Иеремии (Плач 1, ст. 1-2 и Плач 1, ст. 3-5). Эти известные и особенно выразительные декорации являются 5 для ATTBB и используют сложную имитационную текстуру.
Таллис, как и многие другие композиторы, включил следующий текст:
Включение Таллисом припева подчеркивает мрачный и меланхоличный эффект музыки.
В латинской Вульгате Библии времен Таллиса еврейские буквы считались неотъемлемой частью текста, хотя большинство английских переводов Библии их опускают. Вульгата указывает «He» для стиха 5 facti sunt hostes и Heth для стиха 8 peccatum peccavit Hierusalem ; уроки Tenebrae Великого четверга не доходят до стиха 8; но использование «Heth» для стиха 5 Таллисом может указывать только на его включение в современную литургию.
В постановках Таллиса используются последовательные стихи, но пьесы фактически независимы, хотя исполнители обычно поют обе постановки вместе. Композиторы были вольны использовать любые стихи, которые они хотели, поскольку литургическая роль текста несколько свободна; это объясняет большое разнообразие текстов, которые появляются в этих пьесах.
Ранняя постановка Уильяма Берда 1563 года редко исполняется, несмотря на его позднюю популярность и значимость. Вокальная партия отсутствует в большинстве произведений, найденных в единственном экземпляре утерянной оригинальной рукописи, поэтому редакции исполнения требуют существенной реконструкции.
Роберт Уайт (1538-1574), католический композитор из Восточной Англии, дважды переложил « Плач Иеремии» : на 5-й и 6-й лад . Еще одно английское произведение эпохи Возрождения было написано Осбертом Парсли (1511-1585).
Большинство континентальных композиторов эпохи Возрождения сочиняли полифонические настройки текста для использования в литургии, в том числе Антуан Брюмель , Томас Крекийон , Костанцо Феста , Марбрианус де Орто , Виктория , Палестрина , Франсиско Герреро , Франсиско де Пеньялоса , Феррабоско Старший , Алонсо Лобо , Моралес , Пьер де ла Рю , Жан Мутон , Бернар Икарт, Тинкторис , Иоганнес де Квадрис , Бартоломео Тромбончино , Гаспар, Франческо д'Ана, Эразм Лапицида, Антуан де Февен , Александр Агрикола , Жак Аркадель и Лассус (1584). Из числа наиболее малоизвестных композиторов некоторые из них, а также произведения еще менее известных композиторов, сохранились в двух томах собрания Плача Иеремии Петруччи 1506 года и в антологическом издании Карпентраса 1532 года.
Leçons de ténèbres — французский камерный сольный стиль, наиболее известный из которого — уроки и респонсории Марка -Антуана Шарпантье , а также Leçons de ténèbres Николя Бернье , Жана Жиля , Мишеля Ришара Делаланда , Мишеля Ламбера , Франсуа Куперена . Стиль высокого барокко в Центральной Европе также включает хоровые и оркестровые постановки причитаний таких композиторов, как Ян Дисмас Зеленка .
Современные постановки включают в себя Игоря Стравинского (его Threni ) , Эдварда Берстоу , Альберто Хинастера , Эрнста Кшенека и Леонарда Бернстайна (его симфония Иеремии, которая содержит еврейский текст в заключительной части). Мэтью Хантер, солист-альтист Берлинской филармонии, поставил «Плач Таллиса» для исполнения ансамблем скрипок, альтов и виолончелей Страдивари . Аранжировка сделана для двух антифонически настроенных струнных квинтетов. Группа играет это произведение всего пару раз в два года, когда они могут собрать инструменты вместе. [2] [3] [4]
Кламави де Профундис [ кто? ] положил на музыку Плач Иеремии 1:10-14 и 2:12-15 на латинском языке.