Побег — британо-американский триллер 1948 года , снятый Джозефом Л. Манкевичем . В фильме рассказывается оветеране Второй мировой войны Королевских ВВС ( Рекс Харрисон ), который попадает в тюрьму, а затем сбегает и встречает женщину, которая убеждает его сдаться. Сценарий Филипа Данна основан на пьесе 1926 года «Побег» Джона Голсуорси , которая ранее была экранизирована в 1930 году . [1]
Бывший командир эскадрильи Королевских ВВС Мэтт Денант отправляется в Хендли, Англия, чтобы посетить аэродром, которым управляет его друг Титч. Роджерс, служащий аэродрома, просит Мэтта оказать ему услугу, сделав большую ставку на лошадь. Мэтт соглашается, но когда лошадь проигрывает, Роджерс обещает отплатить ему.
Пока Мэтт прогуливается по Гайд-парку , женщина завязывает разговор, но детектив Пентер обвиняет ее в незаконном домогательстве. Мэтт вступается за нее, но когда двое мужчин дерутся, Пентер ударяется головой о скамейку в парке и получает смертельное ранение.
Мэтта арестовывают; затем его приговаривают к трем годам тюрьмы после смерти Пентера. Считая это несправедливым наказанием, Мэтт сбегает. Инспектор Харрис из Скотленд-Ярда получает задание найти его, в то время как Мэтт находит убежище в доме сэра Джеймса Уинтона, чья дочь Дора помогает ему спрятаться.
Титч дает Мэтту самолет, что позволяет ему бежать во Францию, но его предает Роджерс после того, как полиция предлагает вознаграждение. Самолет Мэтта попадает в сильный туман и терпит крушение. Он выживает и укрывается на ферме. Дора находит его и признается в любви, также убеждая Мэтта, что он должен сдаться закону.
Кинокритик А. Х. Вайлер из New York Times написал положительную рецензию на фильм: «В роли измученного каторжника Рекс Харрисон создает сдержанный, но убедительный портрет человека, страдающего не только от физических, но и от моральных невзгод... Темп « Побега» , заданный режиссером Джозефом Л. Манкевичем, порой медленнее, чем хотелось бы, а сценарий сценариста Филипа Данна порой отдается долгим разговорам. Но это незначительные недостатки во взрослой работе, которая ненавязчиво и эффективно отдает должное серьезной теме». [2]
Аналогичным образом критик Крейг Батлер оценил фильм, написав: «Манкевич отлично подчеркивает сильные стороны сценария и использует ряд интересных визуальных приемов, чтобы поддерживать оживление во время обсуждений морали и других важных вопросов... Со своей стороны, Харрисон находится в отличной форме, находя несколько уровней для игры в диалогах, которые легко могли бы перерасти в тирады, и обеспечивая такую солидную игру, которая имеет решающее значение для фильма такого типа. Ни он, ни Манкевич не могут преодолеть ограничения сценария, чтобы сделать « Побег» классикой, но они делают его довольно захватывающим». [3]