Бутылочная стойка (также называемая сушилкой для бутылок или ёжиком ) ( Egouttoir или Porte-bouteilles или Hérisson ) — протодадаистское произведение искусства, созданное в 1914 году Марселем Дюшаном . Дюшан назвал это произведение « реди-мейдом », термином, который он использовал для описания своей коллекции обычных, изготовленных предметов [1], обычно не ассоциируемых с искусством. Реди-мейды не имели серьёзного тона европейских дадаистских работ, которые критиковали насилие Первой мировой войны , и вместо этого фокусировались на более бессмысленной природе, выбранной исключительно на основе «визуального безразличия». [2]
В 2018 году Чикагский институт искусств приобрел одну из копий « Стеллажа для бутылок» . [3] [4]
Марсель Дюшан утверждал, что купил Bottle Rack в универмаге Bazar de l'Hôtel de Ville возле парижской мэрии. [5] Bottle Rack была типичной металлической стойкой, используемой для сушки бутылок, но колючий, агрессивный внешний вид изделия принес ему название Hedgehog . В отличие от более раннего Bicycle Wheel (1913) или Pharmacy (1913), Bottle Rack не был каким-либо образом изменен, что сделало его первым «истинным» примером реди-мейда. [6] Bottle Rack также имела надпись, нацарапанную сбоку, очень похожую на печально известную работу R. Mutt из Duchamp's Fountain (1917), хотя настоящие слова остаются загадкой, поскольку Дюшан забыл надпись к тому времени, как ее выбросили. [2]
Оригинальную работу ошибочно приняли за мусор из-за ее внешнего вида, и она была выброшена сестрой и сводной сестрой Дюшана после того, как художник покинул Францию в 1914 году и переехал в США. [2] Хотя оригинала больше не сохранилось, наследие работы продолжает жить, и в настоящее время существует по меньшей мере семь копий [7], которые находятся в известных музеях, таких как Филадельфийский музей искусств , [8] Музей Нортона Саймона и Музей современного искусства .
Без каких-либо фактических изменений со стороны художника, Bottle Rack является знаковым, поскольку является первым, «истинным» реди-мейдом Дюшана. В то время как Дюшан утверждал, что его реди-мейды были сделаны без какой-либо конкретной причины, художественные критики утверждают, что произведение имеет сексуальный подтекст фрейдистского характера . Критики предполагают, что металлические шипы представляют мужские гениталии, а отсутствие бутылок является отсылкой к тому, что Дюшан был холостяком в то время, тема, которая, как они утверждают, неоднократно передается во всех его работах. [5]