Пол Бартель (6 августа 1938 – 13 мая 2000) был американским актером, писателем и режиссером. Пожалуй, наиболее известен он благодаря своей популярной черной комедии 1982 года «Поедание Рауля» , в которой он был соавтором сценария, снялся в главной роли и был режиссером.
Бартель снялся более чем в 90 фильмах и телесериалах, в том числе в таких фильмах, как « Съешь мою пыль!» (1976), «Голливудский бульвар» (1976), «Средняя школа рок-н-ролла» (1979), «С ума сойти» (1983), «Chopping Mall » (1986) и «Женщины-амазонки на Луне » (1987). Он часто снимался вместе с подругой и бывшей девушкой Уорхола Мэри Вороновой ; пара вместе снялась в 17 фильмах, часто как муж и жена.
Бартель также снял 11 малобюджетных фильмов, во многих из которых он также играл или писал сценарии. Он начал в 1968 году с короткометражного фильма «Секретное кино» , параноидально-бредовой фантазии об самореферентном кино. В 1972 году он закончил сниматься в комедии ужасов « Частные части» . В дальнейшем он снял такие культовые фильмы, как «Смертельная гонка 2000» (1975), «Поедание Рауля» (1982), «Жажда в пыли» (1985) и «Сцены классовой борьбы в Беверли-Хиллз » (1989).
Бартель изучал кино и театр в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и провел год по стипендии Фулбрайта в киношколе Centro Sperimentale в Риме, прежде чем вернуться в США. Он прошел военную службу, пробившись в Иллюстрированный центр Корпуса связи армии США в Лонг-Айленд-Сити , а затем снимал фильмы для Информационного агентства США . [1]
Первые фильмы Бартеля были сняты в старшей школе, в основном абстрактные и анимационные 16-миллиметровые короткометражки, включая такие названия, как « Экспериментальное кино » (1954), « Необъективный фильм » (1956), «Маргарет Уайтинг поет «Денежное дерево»» (1956) и «Верблюжья скала» (1957). ). После создания 35-миллиметрового короткометражного фильма на итальянском языке «Прогетти» (1962) во время посещения Экспериментального центра кинематографии в Риме Бартель продюсировал «Секретное кино» (1966). Фильм «Секретное кино», снятый с крайне малым бюджетом на 35-миллиметровой пленке и на его собственные деньги, положил начало его репутации как нового и необычного независимого голоса в повествовательном кино.
За ним последовал еще один короткометражный фильм, который он написал и поставил, « Непослушная медсестра» (1969). Он стал соавтором художественного фильма « Совершенно без искупления социальной ценности» (1969), также сыграв главную роль. Актером он работал только в «Привет, мама!» (1970), режиссер Брайан Де Пальма .
Первым полнометражным фильмом Бартеля в качестве режиссера стал комедийный фильм ужасов « Частные детали» (1972) для MGM . Его продюсировал Джин Корман , а в актерском составе был Бартель.
Брат Джина Кормана, Роджер , руководил продюсерской компанией New World Pictures и нанял Бартеля в качестве второго режиссера боевика «Большая плохая мама» (1974). Бартель также сыграл небольшую роль.
Роджер Корман поручил Бартелю снять сатирическую комедию « Смертельная гонка 2000» (1975) с Дэвидом Кэррадином , Сильвестром Сталлоне и Мэри Вороновой в главных ролях . Бартель также сыграл небольшую роль. Фильм имел огромный успех в прокате и быстро зарекомендовал себя как культовый.
Корман сразу же предложил Бартелю снять аналогичный боевик с Кэррадином для «Нового мира», «Пушечное ядро» (1976). Бартель также работал над сценарием. Фильм изобилует эпизодами таких людей, как Джо Данте и Мартин Скорсезе . Позже Бартель сказал, что в течение года работал над «Смертельной гонкой 2000» за 5000 долларов, «поэтому , когда она была закончена, я отчаянно нуждался в деньгах . Гонки были бы «сложнее» и «более реальными», они были бы более популярны, я, как дурак, поверил ему, что меня не особо интересуют и никогда не интересовали автомобили и гонки», поэтому он решил загрузиться. фильм с «камеями и трюками персонажей, которые меня заинтересовали». [2]
Другие режиссеры «Нового Света» пользовались большим спросом на Бартеля для исполнения небольших ролей в их картинах: он появился в « Съешь мою пыль!» (1976) для Рона Ховарда , «Голливудский бульвар» (1976) для Джо Данте и Алана Аркуша (довольно большая роль в качестве режиссёра, которую Бартель считает настоящим началом его актёрской карьеры [2] ), «Мистер Миллиарды » (1977) для Джонатана Каплана (не фильм «Новый мир», но Бартель встретил Каплана в компании), Grand Theft Auto (1977) для Ховарда, Пиранья (1978) для Данте и «Средняя школа рок-н-ролла» (1979) для Аркуша. За пределами Нового Света он появился в фильмах «Хастлер с Масл-Бич» (1980) для Каплана и «Heartbeeps » (1981) для Аркуша.
Бартель вместе с Ричардом Блэкберном написал сценарий «Поедание Рауля» (1982). Бартель сумел собрать финансы и снялся в фильме вместе с Вороновым. Сделанный за 230 000 долларов (собранный им самим и его родителями), он стал хитом в арт-хаусе, собрав 10 миллионов долларов, и стал культовым фильмом.
У Бартеля были небольшие роли в фильмах «Белая собака» (1982), режиссера Сэма Фуллера и продюсера выпускника «Нового Света» Джона Дэвисона , «Кошелек или жизнь» (1982), « Сердце как колесо» (1983) для Каплана и «Сойди с ума» (1983) для Аркуша.
Успех «Поедания Рауля» позволил Бартелю собрать 3 миллиона долларов (в десять раз больше бюджета Рауля ) для эксцентричной комедии « Не для публикации» (1984), которую он написал в соавторстве и хотел снять . Это была кассовая катастрофа. [3] [4] Более успешным был фильм «Жажда в пыли» (1985) с Табом Хантером и Дивайном в главных ролях .
Бартель продолжал пользоваться спросом как актер, снявшись в короткометражке «Франкенвини» (1984), « В ночь» (1985) для Джона Лэндиса , «Европейские каникулы » (1985) для Эми Хекерлинг и «Улица Сезам представляет: следуй за этой птицей». (1985).
Бартель поставил «Дальновидный план» (1986) по сценарию Тима Конвея , сыгравшего главную роль. Бартель сказал, что он был «наемным режиссером» в этом проекте. «Моя чувствительность на каком-то уровне была антипатична к тому, чего хотел Тим Конвей. Я пытался найти интересные вещи под поверхностью, а он просто хотел больше поверхности». [5]
Он появился в эпизоде сериала «Слава» , снятого Аркушем, и повторил своего персонажа Рауля в «Торговом центре» (1986) для Джима Винорски, продюсера Джули Корман (Вайнорски говорит, что Бартель и Воронов импровизировали свои роли [6] ). Он появился в «Кувшине», эпизоде сериала « Альфред Хичкок представляет» режиссера Бертона, а также в фильме « Вечеринка убийц» (1986).
Он снял два эпизода « Удивительных историй» , оба по своим собственным сценариям, в обоих он участвовал как актер: «Секретное кино» (римейк его одноименного короткометражного фильма) и «Сундук Гершвина».
У него были роли в фильмах «Закуски» (1987) (продюсер Роджер Корман), «Амазонки на Луне» (1987) (в отрывке, снятом Данте), в эпизоде « Криминальной истории» , «Нижняя Оклахома» (1988) и «Шейкдаун» (1988).
Бартель был соавтором сценария, но не руководителем «Академии морга» (1988); они с Вороновым также играли небольшие роли. Он был исполнительным продюсером фильма « Из темноты» (1988), в котором сыграл небольшую роль. У него была роль в Caddyshack II (1988) режиссера Аркуша. [7]
Бартель снял «Сцены классовой борьбы в Беверли-Хиллз» (1989) по своему рассказу. [8]
Он написал продолжение «Поедания Рауля» под названием «Блестящие амбиции» , где Пол и Мэри баллотируются на пост губернатора Калифорнии. [5] Прошло около 10 дней с начала съемок, когда Вестрон отказался от финансовой поддержки. [5]
Бартель появился в фильмах «Морщись и лаешь, как собака» (1989), «Человек вдали» (1990), «Гремлины 2: Новая партия» (1990) (для Данте), Дэна Тернера, «Голливудский детектив » (1990), эпизоде «Закон Лос-Анджелеса» , режиссер Аркуш, «Жидкие мечты» (1991) и «Желание и ад в мотеле «Сансет»» (1991).
Бартель сыграл большую второстепенную роль в фильме «Папа должен соблюдать диету» (1991) режиссера Питера Ричардсона из «Комикса» , а также в фильмах «Живой конец» (1992) Грегга Араки , «Родственные души» (1992) и «Отряд» (1993).
Премьера музыкальной адаптации «Поедания Рауля» состоялась на Бродвее в 1992 году .
Бартель появлялся в некоторых эпизодах сериала «Комикс представляет...» , даже будучи режиссером одного из них («Демонелла»). Он снимался в фильмах «Действовать импульсивно» , «Городские истории» и «Горе» (1993).
Последней режиссерской работой Бартеля был «Срок годности» (1993). Основанный на пьесе и снятый с небольшим бюджетом, он с трудом нашел распространение. [10]
Бартель появился в фильмах «Натурщики-близнецы» (1993), «Обычные подозреваемые» (1995) и «Отрывистые мальчики» (1995). У него была редкая звездная роль в «Дурацких приключениях доктора Бориса и медсестры Ширли» (1995), но обычно его видели во второстепенных ролях: «Наоми и Винонна: Любовь может построить мост» (1995), « Не такие, как мы» (1995) в новом фильме Кормана. компания Concorde Pictures , «Ведро крови» (1995), а также для «Конкорда», « Поклонник номер один» (1995), «Блюз красной ленты» (1996), «Квартира Джо» (1996), «Побег из Лос-Анджелеса» (1996) и «Баския» (1996).
Он снял два эпизода сериала « Бестолковые» : «We Shall Overpack» и «Cher Inc». Он также появился в обоих.
Он снимался в фильмах «Добыча ягуара» (1996), «Лифт» (1996), «Льюис, Кларк и Джордж» (1997), «Бостон Коммон» , «Скелеты» (1997), «Наследство» (1997), «Надежда Чикаго» , «Дитя дьявола» (1997), «Поцелуй Билли на Голливудском экране» (1998), «Больше городских историй» , «Гонка » , «Месть без границ» , «Мечтатели» , «Тяжелое время: Предчувствие» , эпизоды «Элли МакБил и Снупс» , режиссёр Аркуш, Добро против зла , Зоопарк (1999), «Гамлет» (2000) , «Ужин и кино» (2001) и «Идеальная фигура» (2001). [11]
Бартель был открытым геем; это повлияло на его выбор карьеры, поскольку он обнаружил, что его более принимают и предоставляют больше возможностей в независимой киноиндустрии, чем он имел бы в Голливуде. [12]
В 1979 году был членом жюри 29-го Берлинского международного кинофестиваля . [13]
Бартель умер 13 мая 2000 года от сердечного приступа через две недели после операции по поводу рака печени ; ему был 61 год. Его последним появлением на экране стала посмертная роль «Папы» вместе с Мэри Вороновой («Мама») в независимом фильме 2001 года « Идеальная фигура» .
Бельгийский фильм ужасов «Кальвер» отдал дань уважения покойному Бартелю: безумного трактирщика зовут Поль Бартель.
Две ранние режиссерские работы Бартеля, «Прогетти» и «Секретное кино» , были восстановлены Киноархивом Академии . [14]