Пол С. Эколс (1944 — 25 сентября 1994) — американский музыковед , музыкальный редактор и руководитель издательства, музыкальный педагог и дирижёр .
Родившийся в Калифорнии, Эколс вырос в Гаване, Куба . Там он посещал школу, связанную с англиканским собором, и был активным участником школьного хора, благодаря которому он развил интерес к композиторам ранней музыки, таким как Томас Таллис и Уильям Берд . Он получил степень бакалавра искусств в области музыки в Университете Дьюка и степень магистра музыки в Нью-Йоркском университете . [1]
Признанный эксперт в средневековой музыке , Эколс преподавал курсы старинной музыки в музыкальной школе Маннеса , где он также основал и руководил ансамблем старинной музыки Mannes Camerata. Он также был руководителем оперной программы в этом учреждении, где он отвечал за постановку или дирижирование 12 опер эпохи барокко и шестью произведениями эпохи Возрождения; несколько из них были премьерами в США. [1] Некоторые из этих работ включали первое современное возрождение средневековой драмы XIII века Адама де ла Галля «Робин и Марион» ; [2] премьеры в США «Джазон » Франческо Кавалли , [3] «Галатея » Лорето Виттори , [4] и «Бавары » Жака Оффенбаха ; [5] и нью-йоркская премьера «Венеры и Адониса » Джона Блоу . [6] Не ограничиваясь старинной музыкой, он также поставил несколько современных американских опер в Маннесе. [1]
Как писатель Эколс написал несколько статей для The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Он был редактором Journal of Early Music America , исполнительным редактором Charles Ives Society и работал в Peermusic в качестве редактора по современной музыке. Он также был директором по публикациям и вице-президентом G. Schirmer, Inc. [1] Также он был аранжировщиком, его хоровая аранжировка A Christmas Carol Чарльза Айвза была записана Chanticleer на их альбоме 1995 года Sing We Christmas .
Эколс умер от опухоли мозга 25 сентября 1994 года в возрасте 50 лет. [1]
Эколс создал несколько стилизованных под оперу произведений, основанных как на народной, так и на придворной музыке, поэзии и драме средневекового периода. [7] Первым из них был «Город дам» , который был построен вокруг аллегории итальянской поэтессы XV века Кристины де Пизан . В этой работе использовалась музыка, написанная Гийомом Дюфеем и Жилем Беншуа , и в сочетании с аллегорией Пизана, она была поставлена в стиле, напоминающем мистерию с условностями оперы. Эта работа была поставлена музыкальным колледжем Маннеса и исполнена Mannes Camerata в 1986 году. [2] Рецензируя эту постановку, музыкальный критик The New York Times Тим Пейдж написал в своем обзоре:
«Это показатель того, насколько далеко мы продвинулись, что группа талантливых студентов-музыкантов теперь может предложить более живой, более элегантный, профессиональный и стилистически аутентичный вечер старинной музыки, чем можно было ожидать от самых эрудированных исполнителей и ученых прошлого поколения. Поистине, мы живем в золотой век музыкальных открытий». [2]
Другим пастишем, разработанным Эколсом, был «Романс о розе» , который он описал как «музыкальную драму XV века». [8] Работа была призвана имитировать бургундский придворный спектакль- маскарад XV века . [9] Склеивая вместе музыкальные композиции XIV и XV веков нескольких композиторов, содержащие «тему розы», работа была построена так, чтобы сформировать повествование, основанное на средневековой старофранцузской эпической поэме «Роман о розе» . [9] Было написано несколько новых стихотворений, которые служили текстом к старинной музыке, написанной такими композиторами, как Биншуа, Антуан Бюснуа , Джон Доуленд , Дю Фэй и Хайне ван Гизегем среди других. [8] [9] Премьера этой оперы состоялась в музыкальном колледже Маннеса в 1988 году, а затем она была возобновлена в Нью-Йорке после смерти Эколса в 1994 году . [8]