Пол Бартел (6 августа 1938 г. — 13 мая 2000 г.) — американский актёр, писатель и режиссёр. Он, пожалуй, наиболее известен по своей чёрной комедии 1982 года «Пожирая Рауля» , в которой он был соавтором сценария, играл главную роль и был режиссёром.
Бартел снялся в более чем 90 фильмах и телевизионных эпизодах, включая такие названия, как Eat My Dust! (1976), Hollywood Boulevard (1976), Rock 'n' Roll High School (1979), Get Crazy (1983), Chopping Mall (1986) и Amazon Women on the Moon (1987). Он часто снимался вместе с подругой и бывшей девушкой Уорхола Мэри Воронов ; пара появилась в 17 фильмах вместе, часто как муж и жена.
Бартель также снял 11 малобюджетных фильмов, во многих из которых он также играл или был сценаристом. Он начал в 1968 году с короткометражки «Секретное кино» , параноидальной бредовой фантазии самореферентного кино. Он перешел к полнометражным фильмам в 1972 году с комедией ужасов « Части тела» . Он продолжил снимать такие культовые фильмы, как «Смертельная гонка 2000» (1975), «Пожирая Рауля» (1982), «Похоть в пыли» (1985) и «Сцены из классовой борьбы в Беверли-Хиллз» (1989).
Бартель изучал кино и театр в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и провел год по стипендии Фулбрайта в киношколе Centro Sperimentale в Риме, прежде чем вернуться в США. Он выполнил свою военную службу, уговорив себя попасть в Центр изображений Корпуса связи армии США в Лонг-Айленд-Сити , а затем снимал фильмы для Информационного агентства США . [1]
Первые фильмы Бартеля были сделаны в старшей школе, в основном абстрактные и анимированные 16-миллиметровые короткометражки, включая такие названия, как Cinema Experimental (1954), Non Objective Film (1956), Margaret Whiting Sings "The Money Tree" (1956) и Camel Rock (1957). После создания 35-миллиметрового короткометражного фильма на итальянском языке Progetti (1962) во время посещения Centro Sperimentale di Cinematografia в Риме, Бартель снял The Secret Cinema (1966). Снятый с чрезвычайно низким бюджетом на 35-миллиметровую пленку и на его собственные деньги, [2] фильм Secret Cinema стал началом его репутации как нового и необычного независимого голоса в повествовательном кино.
Затем последовала еще одна короткометражка, которую он написал и снял, Naughty Nurse (1969). Он был соавтором полнометражного фильма Utterly Without Redeeming Social Value (1969), также сыграв главную роль. Он работал актером только в фильме Hi, Mom! (1970), режиссером которого был Брайан Де Пальма .
Первой работой Бартеля в качестве режиссера стал фильм ужасов « Части тела » (1972) для MGM . Продюсером выступил Джин Корман , а Бартель был в актерском составе.
Брат Джина Кормана, Роджер , управлял продюсерской компанией New World Pictures и нанял Бартеля в качестве второго режиссера на боевике Big Bad Mama (1974). Бартель также сыграл небольшую роль.
Роджер Корман поручил Бартелу работу режиссера «Смертельной гонки 2000» (1975), сатирической комедии-боевика с Дэвидом Кэррадайном , Сильвестром Сталлоне и Мэри Воронов в главных ролях . Бартел также сыграл небольшую роль. Фильм имел огромный успех в прокате и быстро стал культовым.
Корман сразу же предложил Бартелю снять похожий боевик с Кэррадайном для New World, Cannonball (1976). Бартель также работал над сценарием. Фильм изобилует камео таких людей, как Джо Данте и Мартин Скорсезе . Позже Бартель сказал, что он работал в течение года над Death Race 2000 за 5000 долларов, «поэтому, когда фильм был закончен, я отчаянно нуждался в деньгах. Единственное, чего от меня хотели, это еще одна фотография с автомобилями, отсюда и Cannonball . Корман вбил мне в голову идею, что если бы Death Race был «жестче» и «реальнее», он был бы более популярен. Я, как дурак, поверил ему. Я не очень интересуюсь и никогда не интересовался автомобилями и гонками», поэтому он решил наполнить фильм «камео и трюками персонажей, которые меня действительно интересовали». [2]
Бартел пользовался большим спросом у других режиссеров в New World, чтобы играть небольшие роли в их фильмах: он появился в Eat My Dust! (1976) для Рона Ховарда , Hollywood Boulevard (1976) для Джо Данте и Алана Аркуша (довольно крупная роль, как режиссер, которую Бартел приписывал себе как действительно старт его актерской карьеры [2] ), Mr Billions (1977) для Джонатана Каплана (не фильм New World, но Бартел познакомился с Капланом в компании), Grand Theft Auto (1977) для Ховарда, Piranha (1978) для Данте и Rock 'n' Roll High School (1979) для Аркуша. За пределами New World он появился в The Hustler of Muscle Beach (1980) для Каплана и Heartbeeps (1981) для Аркуша.
Бартель написал сценарий с Ричардом Блэкберном, «Пожирая Рауля» (1982). Бартель сумел собрать финансирование и снялся в фильме вместе с Вороновым. Сделанный за 230 000 долларов (собранных им самим и его родителями), фильм стал хитом в артхаусном прокате, собрав 10 миллионов долларов, и стал культовым фильмом.
Бартел сыграла небольшие роли в фильмах «Белый пес» (1982) режиссера Сэма Фуллера и продюсера выпускника New World Джона Дэвисона , «Сладость или гадость» (1982), «Сердце как колесо» (1983) у Каплана и «Свихнись» (1983) у Аркуша.
Успех « Поедая Рауля» позволил Бартелю собрать 3 миллиона долларов (в десять раз больше бюджета «Рауля» ) на эксцентричную комедию, которую он написал в соавторстве и хотел поставить, «Не для публикации» (1984). Это была кассовая катастрофа. [3] [4] Более успешным был фильм «Похоть в пыли» (1985) с Тэбом Хантером и Дивайном в главных ролях .
Бартел продолжал быть востребованным актером, появившись в фильмах «Франкенвини» (1984), короткометражке Тима Бертона , «В ночь» (1985) Джона Лэндиса , «Европейские каникулы» (1985) Эми Хекерлинг и «Улица Сезам представляет: Следуй за этой птицей» (1985).
Бартел снял фильм «The Longshot» (1986) по сценарию Тима Конвея , который сыграл главную роль. Бартел сказал, что он был «режиссером по найму» в этом проекте. «Моя чувствительность была на каком-то уровне антипатична тому, чего хотел Тим Конвей. Я пытался найти интересные вещи под поверхностью, а он просто хотел больше поверхности». [5]
Он появился в эпизоде сериала « Слава » , снятом Аркушем, и повторил своего персонажа Рауля в фильме «Chopping Mall» (1986) Джима Уайнорски, спродюсированного Джули Корман (Уайнорски говорит, что Бартель и Воронов импровизировали свои роли [6] ). Он появился в «The Jar», эпизоде сериала «Альфред Хичкок представляет», снятом Бертоном, а также в фильме «Killer Party » (1986).
Он снял два эпизода « Удивительных историй» , оба по собственным сценариям, в обоих из которых он сам выступил в качестве актера: «Секретное кино» (ремейк его одноименного короткометражного фильма) и «Сундук Гершвина».
У него были роли в фильмах «Журавли» (1987) (продюсер Роджер Корман), «Амазонки на Луне» (1987) (в сегменте, режиссёром которого был Данте), эпизоде сериала «Криминальная история» , «Нижняя Оклахома» (1988) и «Вымогательство» (1988).
Бартел был соавтором сценария, но не был режиссером Mortuary Academy (1988); он и Воронов также сыграли небольшие роли. Он был исполнительным продюсером Out of the Dark (1988), в котором у него была небольшая роль. У него была роль в Caddyshack II (1988), режиссером которого был Аркуш. [7]
Бартель снял фильм «Сцены классовой борьбы в Беверли-Хиллз» (1989), основанный на его рассказе. [8]
Он написал продолжение « Пожирая Рауля» под названием «Блэнд Амбиция» , где Пол и Мэри в конечном итоге баллотируются на пост губернатора Калифорнии. [5] Прошло около 10 дней с начала съемок, когда Vestron прекратила свою финансовую поддержку. [5]
Бартел появился в фильмах «Сморщись и лаешь, как собака» (1989), «Человек, который далеко не так» (1990), «Гремлины 2: Новенькая партия» (1990) (для Данте), «Дэн Тернер», «Голливудский детектив» (1990), эпизоде «Закон Лос-Анджелеса» режиссера Аркуша, «Жидкие мечты» (1991) и «Желание и ад в мотеле «Сансет»» (1991).
Бартел сыграла большую роль второго плана в фильме «Папа должен сесть на диету» (1991), снятом Питером Ричардсоном из The Comic Strip , а также в фильмах «Живой конец» (1992) Грегга Араки , «Родственные души» (1992) и «Отряд» (1993).
Премьера музыкальной адаптации « Поедая Рауля» состоялась на Бродвее в 1992 году. [9]
Бартел появился в нескольких эпизодах The Comic Strip Presents... , даже срежиссировав один из них («Demonella»). Он снимался в Acting on Impulse , Tales of the City и Grief (1993).
Последним фильмом Бартеля в качестве режиссера был Shelf Life (1993). Основанный на пьесе и снятый с небольшим бюджетом, он с трудом находил себе распространение. [10]
Бартел появился в фильмах «Няньки-близнецы» (1993), «Подозрительные лица» (1995) и «Отвязные парни» (1995). У него была редкая звездная роль в фильме «Приключения доктора Бориса и медсестры Ширли» (1995), но обычно его можно было увидеть в второстепенных ролях: «Наоми и Вайнона: Любовь может построить мост» (1995), «Не такие, как мы» (1995) для новой компании Кормана Concorde Pictures , «Ведро крови» (1995) также для Concorde, « Поклонник номер один» (1995), «Красная лента» (1996), «Квартира Джо» (1996), «Побег из Лос-Анджелеса» (1996) и «Баския» (1996).
Он снял 2 эпизода сериала «Бестолковые »: «We Shall Overpack» и «Cher Inc». Он также появился в обоих.
Он снимался в фильмах «Добыча ягуара» (1996), «Лифт» (1996), «Льюис, Кларк и Джордж» (1997), «Бостон Комон» , «Скелеты» (1997), «Наследство» (1997), «Надежда Чикаго » , «Дитя дьявола» (1997), «Голливудский экранный поцелуй Билли» (1998), «Больше городских историй» , «Гонка» , «Месть без границ» , «Мечтатели» , «Тяжелые времена: Предчувствие» , эпизодах «Элли Макбил» и «Ищейки» под руководством Аркуша, «Добро против зла» , «Зоопарк» (1999), «Гамлет» (2000), «Ужин и фильм» (2001) и «Идеальная посадка» (2001). [11]
Бартель был открытым геем; это повлияло на его выбор карьеры, поскольку он обнаружил, что его больше принимают и что у него больше возможностей в независимой киноиндустрии, чем в Голливуде. [12]
В 1979 году он был членом жюри 29-го Берлинского международного кинофестиваля . [13]
Бартел умер 13 мая 2000 года от сердечного приступа через две недели после операции по удалению рака печени ; ему был 61 год. Его последнее появление на экране было посмертной ролью «Папы» вместе с Мэри Воронов («Мама») в независимом фильме 2001 года Perfect Fit .
Бельгийский фильм ужасов «Кавальера» отдал дань уважения покойному Бартелю – персонаж безумного трактирщика назван «Полем Бартелем».
Две ранние режиссерские работы Бартеля, Progetti и The Secret Cinema , были восстановлены Киноархивом Академии . [14]