Пол Лоренс Данбар Чемберс-младший (22 апреля 1935 г. — 4 января 1969 г.) [1] был американским джазовым контрабасистом . Будучи неотъемлемой частью ритм-секций в 1950-х и 1960-х годах, он стал одним из самых известных джазовых басистов эпохи хард-бопа . [2] Он также был известен своими смычковыми соло. [3] [4] Чемберс записал около дюжины альбомов в качестве лидера или со-лидера и более 100 альбомов в качестве сайдмена, особенно в качестве якоря « первого великого квинтета » трубача Майлза Дэвиса (1955–63) и с пианистом Уинтоном Келли (1963–68).
Родился в Питтсбурге , штат Пенсильвания, 22 апреля 1935 года в семье Пола Лоуренса Чемберса и Маргарет Эчос. Он воспитывался в Детройте, штат Мичиган, после смерти матери. [5] Он начал играть музыку с несколькими своими школьными товарищами на баритоне . [2] Позже он взялся за тубу. «Я неплохо справлялся, но таскать ее на этих длинных парадах — это тяжкий труд, и мне не очень нравился этот инструмент».
Чемберс переключился на контрабас около 1949 года. [2] Его формальное обучение игре на басу началось всерьез в 1952 году, когда он начал брать частные уроки у Гастона Брохана, главного басиста Детройтского симфонического оркестра . Чемберс сам играл на классической музыке с репетиционной группой под названием Detroit String Band. Он учился в Cass Technical High School с перерывами с 1952 по 1955 год и играл в симфоническом оркестре Касса, а также в различных других студенческих группах, в одной из которых он играл на баритон-саксофоне .
Когда он уехал в Нью-Йорк по приглашению тенор-саксофониста Пола Киничетта , он уже имел практические навыки игры на многих инструментах. [2] Джазовые бас-гитаристы в основном ограничивались хронометражем с помощью барабанов, пока басист Дюка Эллингтона Джимми Блэнтон не начал трансформацию роли инструмента в конце 1930-х годов. Чемберсу было около 15 лет, когда он начал слушать Чарли Паркера и Бада Пауэлла , его первых джазовых вдохновителей. Оскар Петтифорд и Рэй Браун были первыми басистами, которыми он восхищался, а затем последовали Перси Хит , Милт Хинтон и Уэнделл Маршалл за их работу в ритм-секции , а также Чарльз Мингус и Джордж Дювивье за их техническое мастерство и за их усилия по расширению сферы джазового баса. Блэнтон был его фаворитом на все времена.
С 1954 по 1955 год он приобрел известность, гастролируя с такими музыкантами, как Бенни Грин , Квиничетт, Джордж Уоллингтон , Джей Джей Джонсон и Кай Виндинг . В 1955 году он присоединился к квинтету Майлза Дэвиса и в следующем году был награжден премией DownBeat «New Star Award». [6] Чемберс оставался в группе до 1963 года и появлялся на многих классических альбомах, включая Kind of Blue . [3] Одно из самых заметных выступлений Чемберса было на первом треке этого альбома, « So What », который открывается коротким дуэтом с участием Чемберса и пианиста Билла Эванса . [7] С 1963 по 1968 год Чемберс играл с трио Уинтона Келли . Он часто работал фрилансером у многих других на протяжении всей своей карьеры.
В течение своей жизни Пол Чемберс развил пристрастия как к алкоголю , так и к героину. Он был госпитализирован в конце 1968 года с тем, что считалось тяжелым случаем гриппа, но анализы показали, что у него был туберкулез. Поскольку функции его органов ухудшились, Чемберс впал в кому на 18 дней. Считается, что его пристрастия к героину и алкоголю способствовали его проблемам со здоровьем. [8] 4 января 1969 года он умер от туберкулеза в возрасте 33 лет. [3]
Из-за своей роли в группе Дэвиса, Чемберс был басистом в двух ритм-секциях. Первая, с Редом Гарлендом на фортепиано и Филли Джо Джонсом на барабанах, стала известна как «ритм-секция», это название появилось на знаменитом альбоме саксофониста Арта Пеппера , Art Pepper Meets the Rhythm Section . Вторая, с Уинтоном Келли и Джимми Коббом , провела много сессий как единое целое, записав альбомы с Джоном Колтрейном , Уэсом Монтгомери и сами под именем Келли на таких альбомах, как Kelly Blue .
Пол Чемберс был очень востребован как сессионный музыкант [ 3] и играл на многочисленных альбомах в период своей активности, включая такие знаковые работы, как Thelonious Monk 's Brilliant Corners , Coltrane's Giant Steps и Oliver Nelson 's The Blues and the Abstract Truth . Многие музыканты писали песни, посвященные Чемберсу. Red Garland написал мелодию "The PC Blues", а песня Колтрейна " Mr. PC " названа в честь Чемберса. Томми Фланаган написал "Big Paul", которая была исполнена на пластинке Kenny Burrell and John Coltrane Prestige 1958 LP . Макс Роуч написал соло на барабанах под названием "Five For Paul" на пластинке 1977 года с соло на барабанах, записанной в Японии, а Сонни Роллинз также написал для него "Paul's Pal". В мире альтернативного рока бас-гитарист группы Barenaked Ladies Джим Кригган написал песню «Paul Chambers» для их альбома 2021 года Detour de Force .
В одном из интервью коллега-басист Чарли Хейден вспомнил о своем восхищении Чемберсом:
«Первый парень, который действительно выделялся для меня — когда мне было 19 или около того — был Пол Чемберс, которого я слышал на всех этих записях Prestige и Riverside. Это недооцененный исполнитель! У него была манера играть хроматические ноты в своих басовых партиях, которая была просто нереальной. Он поднимался в высокий регистр, а затем спускался вниз, связывая все это вместе... У него был этот великолепный звук и это великолепное время». [9]