Полевая запись — это производство аудиозаписей вне звукозаписывающих студий , и этот термин применяется к записям как естественных, так и производимых человеком звуков. Это может также включать запись электромагнитных полей или вибраций с использованием различных микрофонов, таких как пассивная магнитная антенна для электромагнитных записей или контактных микрофонов, или подводные полевые записи, сделанные с помощью гидрофонов для захвата звуков и/или движений китов или других морских животных. Эти записи часто считаются очень полезными для звукорежиссеров и фоли-артистов .
Полевая запись естественных звуков, также называемая фонографией (термин, выбранный из-за сходства практики с фотографией ), изначально разрабатывалась как документальное дополнение к исследовательской работе в этой области и работа Фоли для кино. С появлением высококачественного портативного записывающего оборудования она впоследствии сама по себе стала вызывающей воспоминания формой искусства. В 1970-х годах стали популярны как обработанные, так и естественные фонографические записи (впервые примененные в серии Environments Ирва Тейбеля ).
«Полевые записи» могут также относиться к простым монофоническим или стереозаписям, сделанным музыкантами в знакомой и повседневной обстановке, например, записи этномузыкологии, пионерами которых были Джон Ломакс , Nonesuch Records и Vanguard Records .
Полевая запись часто включает в себя захват окружающих шумов, которые являются низкими по уровню и сложными, и, в ответ, требования от полевых звукозаписывающих часто раздвигали технические пределы записывающего оборудования, то есть требовали низкого уровня шума и расширенной частотной характеристики в портативном устройстве с питанием от батареи. По этой причине полевые звукозаписывающие специалисты отдавали предпочтение высококачественным (обычно профессиональным) рекордерам, микрофонам и микрофонным предусилителям . История оборудования, используемого в этой области, тесно связана с развитием профессиональной портативной технологии аудиозаписи. Современные аксессуары, используемые в полевых условиях, включают, но не ограничиваются: ветрозащитными экранами (пенопласт, мех, волосы, параболический отражатель), амортизаторами, микрофонными кабелями, цифровыми аудиозаписывающими устройствами и т. д. [1]
Полевая запись обычно записывается в том же формате канала, что и желаемый результат, например, стереозаписывающее оборудование даст стереопродукт. Напротив, многодорожечная удаленная запись захватывает множество микрофонов на нескольких каналах, которые затем творчески модифицируются, дополняются и микшируются до определенного потребительского формата.
Полевая запись быстро набирала популярность в начале 1960-х годов с появлением высококачественного портативного записывающего оборудования (например, катушечных дек Uher и Nagra ). Появление DAT (цифровой аудиокассеты) в 1980-х годах вывело на новый уровень точность аудиозаписи с расширенной частотной характеристикой и низким собственным шумом . Помимо этих технологий, другие популярные средства для полевой записи включали аналоговую кассету (CAC), DCC (цифровую компактную кассету) и MiniDisc . Последнее поколение рекордеров полностью цифровое (жесткий диск/ флэш ). Также можно использовать персональные электронные устройства (например, смартфон или планшет ) с программным обеспечением для полевой записи и редактирования.
Помимо записи и редактирования, процесс полевой записи также включает в себя эти навыки. Умение контролировать (наблюдать за соответствующими сигналами, чтобы гарантировать правильность записи и настроек), контролировать уровни (правильный диапазон децибел и запас по громкости), создавать аккуратную документацию (обработка, аннотирование и маркировка записанного материала), очищать (вырезать нежелательные шумы, обрабатывать и т. д.) и управлять файлами . [2]
Существуют три основных метода, которые включают размещение микрофонов для записи в полевых условиях, что приводит к изменению направленности . Эти три метода известны как A/B, XY и M/S.
Другими словами, A/B известна как разнесенная пара. A/B, или разнесенная пара, формируется путем установки двух отдельных микрофонов (кардиоидных или всенаправленных) параллельно друг другу. Между двумя микрофонами намеренно оставлено пространство для того, чтобы захватить широкий стереообраз желаемого звука. Этот метод часто используется при записи в помещении многострунных инструментальных установок, музыкальных ансамблей и т. д. [2]
XY — наиболее часто используемый метод стереозаписи. Обычно он включает установку дополнительной пары микрофонов в совпадающей (XY) схеме. Этот метод используется для воспроизведения того, как функционируют наши уши (см. бинауральный слух ). XY как метод зависит от задержки звука, который достигает одного из микрофонов на ничтожную долю секунды раньше, чем другой. Таким образом, метод создает удивительно богатое ощущение окружения. Однако у этого метода есть и недостаток, поскольку он фиксирован таким образом, что расширение или сужение для управления окружением невозможно. [2]
В отличие от XY, метод M/S был создан для контроля уровня окружения. Логика заключается в том, что средний микрофон функционирует как центральный канал, а боковой микрофон добавляет дополнительное окружение, которое может быть усилено или вычтено. Это может происходить либо вживую во время записи, либо впоследствии во время редактирования.
Физически макет включает направленный микрофон в качестве центра, а всенаправленный микрофон размещен под углом 90 градусов к оси источника звука. Этот макет захватывает сигналы центрального микрофона сбоку. Во время фазы редактирования звуковая дорожка с бокового микрофона должна быть разделена на два канала: левый (панорамирование установлено на 100% L) и правый (на 100% R).
Одна из двух сторон (правая или левая) должна быть обработана путем изменения их фазы . Визуально это включает в себя переворачивание желаемой волны вверх дном, что увеличивает ощущение атмосферы из-за небольшого несоответствия между ними. [2]
Недавно разработанные методы включают креативное размещение микрофонов (включая контактные микрофоны и гидрофоны , например), распространение захваченных звуков и индивидуальные подходы.
Полевой звукорежиссер — это человек, который работает над созданием полевых записей. Обычно работа заключается в записи звука вне контролируемой среды, например, студии (полевая запись — это аналог студийной записи ), для использования или повторного использования в качестве звуковых эффектов, которые вставляются во все виды носителей, такие как пьесы, видеоигры, фильмы и телевизионные шоу. Карьера профессионального полевого звукорежиссера — сложная, но потенциально вознаграждающая. Полевой звукорежиссер должен часто сталкиваться с постоянно меняющейся погодой, быть терпеливым и готовым записывать звуки в потенциально опасных местах. Типичный день может варьироваться от записи окружающего шума в библиотеке до записи громовых звуков большого водопада. Так же, как записи могут меняться, может меняться и объем работы. Большинство обычно работают как фрилансеры с другими дополнительными работами, чтобы поддерживать медленные периоды записи. [3]
Самая ранняя известная полевая запись принадлежит птице Шама . Она была записана в 1889 году Людвигом Кохом с использованием записи на восковой цилиндр. Это была первая задокументированная запись нечеловеческого объекта. [4] Различие между тем, являются ли полевые записи искусством или музыкой, до сих пор неоднозначно, поскольку они по-прежнему служат обеим целям. [5] Некоторые ранние сторонники этой важной, но неизвестной области включают в себя примеры, такие как Weekend Вальтера Раттмана (который был радиопьесой, составленной из записей повседневной жизни в Берлине), и «звуковые книги» Людвига Коха (которые обучали слушателей идентификации видов с помощью граммофонных пластинок пения птиц). Эти полевые записи и многие другие в конечном итоге были сохранены на виниле для продажи энтузиастам, любителям и туристам несколько десятилетий спустя в 1950-х, 60-х и 70-х годах.
Полевая запись изначально была способом документирования устных презентаций и этномузыкологических проектов (первопроходцами в этом направлении были Бела Барток , Чарльз Сигер и Джон Ломакс ). В случае Бартока его собственные исследования помогли изменить в целом неблагоприятный взгляд на восточноевропейскую народную музыку того времени. Он вырос, восхищаясь многочисленными региональными стилями как из личного опыта, так и из записей, в конечном итоге включив эти стили в свои собственные сочинения. [6]
Полевая запись является важным инструментом в биоакустике и биомузыкологии , чаще всего в исследованиях пения птиц . Животные в дикой природе могут демонстрировать совершенно иные вокализации, чем в неволе. Окружающий шум в городских условиях также показал, что изменяет вокализации местных популяций птиц. [7]
Помимо птиц, киты также часто наблюдались с помощью полевых записей. В последние годы COVID-19 оказал в основном негативное влияние на мир в целом, но благодаря недавним полевым записям было показано, что киты были менее подвержены стрессу и в целом более здоровы. Это связано с большим спадом международной торговли и морского судоходства во время пандемии , и, как следствие, с гораздо меньшим шумом и нарушением звукового ландшафта океана. [8]
Использование полевых записей в авангарде , конкретной музыке , экспериментальной музыке и, совсем недавно, в эмбиентной музыке было очевидно почти с самого рождения технологии звукозаписи. Наиболее примечательным для пионера концептуальной и теоретической основы с художественной музыкой, которая наиболее открыто охватывала использование сырого звукового материала и полевых записей, был Пьер Шеффер , который разрабатывал конкретную музыку еще в 1940 году. Дальнейший импульс был дан проектом World Soundscape , инициированным канадским композитором Р. Мюрреем Шефером в 1970-х годах; эта работа включала изучение акустической экологии определенного места с использованием полевых записей.
Полевые записи теперь являются обычным исходным материалом для целого ряда музыкальных результатов, от современных композиций musique concrète до саундтреков к фильмам, саундтреков к видеоиграм и эффектов. Крис Уотсон , бывший участник Cabaret Voltaire , теперь, возможно, является ведущим мировым представителем этого искусства, его записи использовались для сериала Дэвида Аттенборо для BBC , программ для BBC Radio и многих других изданий. Другим заметным применением полевых записей в качестве современной музыки является их включение в некоторые треки vaporwave , обычно записи общественных мест, таких как торговые центры или продуктовые магазины, чтобы добавить атмосферы. [ необходима цитата ]
Другой пример использования полевых записей — американский музыкант Стюарт Хайатт , который совмещает свои полевые записи с экспериментальной музыкой, как своей, так и других музыкантов. [9]
Звуки, записанные любым устройством, а затем переведенные в цифровой формат, используются некоторыми музыкантами во время их исполнения с помощью инструментов с интерфейсом MIDI . Современный артист, чьи композиции пользуются большим успехом, — Кристиан Феннес .
Ранние новаторы, которые известны своей важностью и смелостью своих проектов, — Луиджи Руссоло , который в 1913 году своим манифестом L'arte dei rumori ( Искусство шумов ) придал музыкальную ценность шуму окружающей среды . Он также спроектировал и построил Intonarumori — первые инструменты для создания шума. Франческо Балилла Прателла использовал Intonarumori в своей опере L'aviatore Dro , которая была написана в тесном сотрудничестве с Филиппо Томмазо Маринетти (основателем движения футуристов ).
В радиодокументальных фильмах часто используются записи с места событий, например, работающего локомотива, для создания эффекта вызывания эмоций. Этот тип звука функционирует как невыдуманный аналог звукового эффекта .
В первые годы коммерческих записей речи политиков хорошо продавались, поскольку радио было у немногих. Каталог HMV (« Голос его хозяина ») за 1914–1918 годы [10] содержит более дюжины таких записей. Вероятно, последний раз такие записи хорошо продавались в 1965 году, когда пластинка The Voice of Churchill достигла 7-го места в британских чартах альбомов. Это произошло сразу после смерти Черчилля .
Медиа, связанные с записью полевых данных на Wikimedia Commons