Полина Клементина Мария Вальбурга, принцесса Меттерних-Виннебург цу Байльштейн ( урожденная графиня Полина Шандор де Шлавнича ; 25 февраля 1836 — 28 сентября 1921) была австрийской светской львицей, в основном ведущей деятельность в Вене и Париже . Известная своим большим обаянием и элегантностью, а также своей общественной деятельностью, она была важным пропагандистом творчества немецкого композитора Рихарда Вагнера и чешского композитора Бедржиха Сметаны . Она также сыграла важную роль в создании индустрии высокой моды . [1]
.jpg/1280px-Hermann_Krone_-_Prinzessin_Pauline_von_Metternich_(31.12.1854).jpg)
Полина родилась в Вене в венгерской дворянской семье Шандора де Щлавнича . Ее отец, граф Мориц Шандор де Щлавнича (1805–1878), которого описывали как «неистового наездника», был известен во всей империи Габсбургов как страстный наездник. Ее мать, принцесса Леонтина фон Меттерних-Виннебург (1811–1861), была дочерью австрийского государственного канцлера принца Клеменса Венцеля фон Меттерниха (известного как архитектора Европейского концерта ). Именно в его доме в Вене Полина провела почти все свое детство.
В 1856 году она вышла замуж за своего дядю, принца Рихарда фон Меттерниха (1829–1895), в результате чего ее дед принц Клеменс Венцель фон Меттерних также стал ее свекром. [2] Пара прожила счастливую супружескую жизнь, несмотря на частые любовные связи Рихарда с актрисами и оперными примадоннами. Их первым ребенком была Софи (родилась в 1857 году); ее вторая дочь, Паскалина (р. 1862), вышла замуж за графа Георга фон Вальдштейна-Вартенберга (1853-1890), безумного и алкоголика чешского аристократа, который, как говорили, убил ее в бреду в Духцове (сегодня в Чешской Республике ) в 1890 году. Ее младшая дочь, Клементина (р. 1870), была тяжело ранена своей собакой в детстве и решила никогда не выходить замуж из-за своего изуродованного лица.
Полина сопровождала своего мужа, австрийского дипломата, в его миссиях при королевском саксонском дворе в Дрездене , а в 1859 году — при императорском французском дворе в Париже , где они прожили более одиннадцати лет до франко-прусской войны 1870/71 годов. Она играла важную роль в общественной и культурной жизни как Дрездена, так и Парижа, а после 1871 года — Вены. Регулярные поездки Полин между Парижем и Веной и ее продолжительное пребывание в них позволяли ей выступать в качестве кросс-культурного передатчика многих тенденций, которые интересовали ее в музыке, политических идеях и спорте. Она была близкой подругой и доверенным лицом французской императрицы Евгении и вместе со своим мужем была заметной личностью при дворе императора Наполеона III . В 1860 году она познакомила императрицу с модельером Чарльзом Фредериком Вортом и, таким образом, положила начало его восхождению к славе. Она была ведущей иконой моды; говорили, что она часто была первой, кто надевал новую моду, которую затем перенимала императрица, а затем ее принимало и копировало все остальное высшее общество. [3]
Принцесса Полина была ярой покровительницей музыки и современного искусства, а также стала лидером светского общества. Будь то в Париже или Вене, она задавала последние общественные тенденции. Она учила французских и чешских аристократов кататься на коньках, а дам — курить сигары, не опасаясь за свою репутацию. Она была знакома со многими композиторами и писателями, включая Шарля Гуно , Камиля Сен-Санса , Проспера Мериме и Александра Дюма ), и переписывалась с ними. Она подружилась с композиторами Рихардом Вагнером (который посвятил ей фортепианную композицию) и Ференцом Листом и поддерживала их карьеру. По ее просьбе император Наполеон III пригласил Вагнера существенно изменить своего «Тангейзера» для специального представления 1861 года в Парижской Опере , переработка, которая легла в основу того, что сегодня известно как «Парижская версия». Проект провалился (он был закрыт после трех представлений) и стал знаменитым фиаско и одним из самых громких музыкальных скандалов девятнадцатого века. Тем не менее, Полина продолжала распространять музыку Вагнера и других ныне известных композиторов. Позже Вагнер называл ее своей самой существенной поддержкой наряду с берлинской светской львицей Марией фон Шлейниц . Одним из ее протеже был ведущий чешский музыкант того времени Бедржих Сметана , которого она представила музыкальным кругам Вены и Парижа. Благодаря Полин, комическая опера Сметаны «Проданная невеста» была поставлена в Вене в 1892 году и получила всеобщее признание. Она также организовала салонные представления сокращенных версий многих известных опер, включая «Кольцо нибелунга » Рихарда Вагнера , в котором она принимала участие и как режиссер-постановщик, и как певица. Композитор Карл Михаэль Цирер посвятил ей один из своих танцев.
Однако в своей личной жизни Полина пережила несколько кризисов и катастроф. В детстве она была свидетельницей кровавой Революции 1848 года в Вене. В 1870 году она оставалась рядом с императрицей Евгенией в Париже во время Франко-прусской войны . Позже она помогла императрице бежать из Парижа в Великобританию , тайно отправив драгоценности Евгении в Лондон в дипломатической почте. В Вене ею восхищались за ее светскую жизнь, но также боялись за ее сплетни. Ее вражда с императрицей Елизаветой Австрийской была почти легендарной и пользовалась успехом при дворе Габсбургов. После смерти Элизабет в 1898 году Полина вместе с принцессой Элеонорой Фуггер фон Бабенхаузен заняла ведущую роль гранд-дам венского общества.
Утверждается, что в августе 1892 года Полина приняла участие в дуэли на шпагах с графиней Анастасией фон Кильмансегг (1860–1912). Разногласия предположительно возникли из-за спора о цветочной композиции на Венской музыкальной и театральной выставке, на которой дворяне были почетным президентом и президентом выставки соответственно. [4] [5] Предполагаемая дуэль включала в себя раздевание участников до пояса, чтобы уменьшить риск заражения раны; образ двух топлес дворян захватил воображение художников и возмутил викторианцев. [4] [5] Однако нет никаких первоисточников для этой истории, только сообщения из иностранных газет; [6] более того, вскоре после публикации первых сообщений французская газета напечатала опровержение принцессы, в котором она называет эту историю «нелепой выдумкой итальянских журналистов». [7]
Княгиня Меттерних была большой покровительницей искусств и музыки, особенно музыки Рихарда Вагнера и Бедржиха Сметаны . Она была одним из последних аристократических покровителей эпохи до Первой мировой войны , личностью, которая сочетала в себе как изысканный вкус, так и финансы для распространения современной прогрессивной культуры. Ее влияние было одинаково сильным на развитие современной индустрии моды и на зарождение буржуазных модельеров, в частности Чарльза Фредерика Ворта .
Принцесса Меттерних умерла в Вене в 1921 году. Она пережила славу и падение Австрийской и Французской империй и считалась живым символом этих двух потерянных миров. Ее портрет французского импрессиониста Эдгара Дега , написанный по фотографии, теперь висит в Национальной галерее в Лондоне .
Она написала две книги мемуаров. Первая, Gesehenes, geschehenes, erlebtes , на немецком языке, была посвящена ее деду, канцлеру Меттерниху, и отцу, графу Морицу Шандору, а вторая, Éclairs du passé , на французском языке, вспоминала ее жизнь и время при дворе императора Наполеона III и императрицы Евгении. Обе были опубликованы посмертно в 1920-х годах.
У Рихарда и Паулины фон Меттерних было трое детей:
Поскольку в этом браке не родилось сыновей, титул Ричарда «князь фон Меттерних» перешел к его единокровному брату Паулю фон Меттерниху.
.jpg){kind=link}
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Canard глупое и насмешливое изобретение для итальянских журналов.