Полонез -фантазия ля -бемоль мажор , соч. 61 — произведение для фортепиано Фредерика Шопена , посвящённое мадам А. Вейре, написанное и опубликованное в 1846 году.
Это произведение не спешило завоевывать расположение музыкантов из-за своей гармонической сложности и замысловатой формы . Артур Хедли был одним из первых критиков, кто положительно отозвался о произведении, написав в 1947 году, что оно «действует на воображение слушателя с силой внушения, сравнимой только с Фантазией фа минор или Четвертой балладой », хотя Святослав Рихтер, Артур Рубинштейн , Лефф Пуишнофф , Клаудио Аррау и Владимир Горовиц включали его в свои программы десятилетиями ранее.
Он тесно обязан полонезу своим метром , большей частью ритма и некоторым мелодическим характером, но фантазия является оперативной формальной парадигмой, и говорят, что Шопен изначально называл произведение только Фантазией. Параллели с Фантазией в фа миноре включают общую тональность произведения, ля-бемоль, тональность его более медленной средней части, си мажор , и мотив нисходящей кварты. [1]
Джеффри Каллберг предположил, что Полонез-фантазия представляет собой изменение стиля Шопена от «позднего» к «последнему». [2] Предполагается, что формальные двусмысленности произведения (в частности, нетрадиционные и музыкально вводящие в заблуждение переходы в лирическую внутреннюю часть и из нее) являются наиболее значительными определяющими качествами этого «последнего стиля», который включает только это и еще одно произведение — Мазурку фа минор (соч. 68, № 4) , последнее сочинение Шопена.
Это произведение играет центральную роль в романе Шандора Мараи « Угли» .
