Портрет Доры Маар (фр. Portrait de Dora Maar ) — картина маслом на холсте 1937 года работы Пабло Пикассо . На ней изображена Дора Маар (первоначальное имя Генриетта Теодора Маркович), возлюбленная художника, сидящая на стуле. Картина является частью коллекции Музея Пикассо в Париже , где она считается одним из шедевров Пикассо.
Портрет Доры Маар был написан Пабло Пикассо в 1937 году, через год после их первой встречи в Париже и начала отношений, которые продлились почти девять лет. Пара недолго встречалась на съемках французского фильма « Преступление месье Ланже» в конце 1935 года. Позже, в 1936 году, в пивном баре Les Deux Magots в районе Сен-Жермен-де-Пре в Париже Дору Маар и Пикассо, которые оба были художниками и занимались левой деятельностью , познакомил общий друг Поль Элюар . Пикассо, которому тогда было 55 лет, влюбился в 29-летнюю Маар, и вскоре пара начала жить вместе. Их отношения были бурными, и хотя они длились почти девять лет, Пикассо не прекратил свои отношения с Мари-Терезой Вальтер , которая была матерью его дочери Майи. Напряжение, вызванное этой ситуацией, только усилилось, и их отношения прекратились в 1943 году. [1]
Портрет Доры Маар Пикассо — это картина маслом на холсте, на которой изображена сидящая в кресле женщина. Она изображена как элегантная женщина, в изысканных украшениях и одежде. На портрете видны ее длинные красные ногти, жакет в стиле ар-деко с цветочным мотивом и ее правое ухо в виде пчелы. Ее поза указывает на то, что она расслаблена, так как она сидит, подняв одну руку к щеке. Эту позу можно увидеть и на других портретах Доры, созданных Пикассо. Прутья на стуле, которые выглядят как прутья тюремной камеры, были интерпретированы как символы заключения модели. Пикассо однажды сказал: «Художник должен создавать то, что он чувствует. [...] Женщины — это машины для страданий. Когда я рисую женщину в кресле, кресло — это старость и смерть, верно? Жаль ее. Или это для того, чтобы защитить ее...» [2] Пикассо нарисовал Маар в сюрреалистическом стиле, используя яркие цвета и угловатые формы. Хотя ее поза отражает более традиционный стиль представления в искусстве, ее форма состоит из коротких, резких, ломаных линий. Музей Пикассо в Париже предполагает, что это символ воспринимаемого психологического дисбаланса субъекта. Изображение также демонстрирует определенный элемент грусти в поведении Маар. Пикассо часто рисовал ее как измученную, страдающую женщину, что наиболее очевидно в его картине 1937 года « Плачущая женщина» . [3]
В этом портрете лицо Маар особенно примечательно своим экспериментальным стилем, поскольку изображение изображает как профиль лица, так и фронтальное лицо в сочетании, что дает возможность передать несколько перспектив. Маар смотрит прямо на художника, что невозможно, но стало возможным благодаря передаче художницей объекта. Другой глаз смотрит внутрь, на себя. Таким образом, Пикассо может показать два аспекта лица одновременно, которые передают две стороны себя. [4]
Этот портрет Маар напоминает картину «Елена Фоурмент с каретой» , написанную Питером Паулем Рубенсом в 1639 году. [5]
Портрет Доры Маар ясно показывает важность этого предмета в жизни Пикассо. Он написал множество ее портретов во время их отношений. Маар разделила жизнь Пикассо в межвоенный период, бурное время, предшествовавшее Второй мировой войне . Была установлена связь между мучениями молодой женщины, изображенной на портретах Пикассо, и политическими потрясениями того периода, особенно в Испании. Поэтому портрет можно рассматривать как отражение тревоги, вызванной гражданской войной в Испании , которая разразилась годом ранее, в 1936 году. [3]