Портрет дамы в желтом был написан флорентийским художником Алессо Бальдовинетти где-то во второй половине XV века, скорее всего, около 1465 года. [1] На протяжении столетий работа была неправильно атрибутирована; она была приобретена Национальной галереей Лондона в 1866 году как портрет графини Пальмы Урбино, приписываемый Пьеро делла Франческа . [2] В 1911 году историк искусства Роджер Фрай установил, что это был Бальдовинетти. Однако нет никаких доказательств источника заказа, и остаются сомнения относительно личности модели; наиболее правдоподобная теория заключается в том, что это Франческа дельи Стати из Урбино .
Модель изображена в профиль, что отражает интерес раннего Возрождения к античности и придает работе почти скульптурный вид. Она изображена на однородном синем фоне, на холсте, который в значительной степени плоский и лишен перспективы или глубины. Вместо этого работа сосредоточена на изящности ее головного убора и украшенного рукава.
До 1911 года картина приписывалась Пьеро делла Франческа ; [2] во многом из-за ее сходства с его портретом герцогини Урбино . В 1911 году Роджер Фрай установил, что работа принадлежит Бальдовинетти. Фрай основывал свое утверждение на нескольких основаниях, включая технику, цветовую схему и форму лица женщины и драпировки, все из которых, по его мнению, могли быть приписаны только Бальдовинетти.
Опираясь на собственные наблюдения и детали из «Жизнеописания художников» Джорджо Вазари , он отметил элементы стиля Бальдовинетти, не распространенные среди современных итальянских художников, включая манеру, в которой он использовал темперу вместо штриховки для смешивания цветов. Он также отмечает использование сухой окраски и соломенно-желтого цвета, присутствующих в работе и типичных для Бальдовинетти, в то время как Франческа тяготела к более землистым тонам кожи с яркой светящейся отделкой. [3] Сегодня атрибуция Фрая Бальдовинетти принимается без реальных сомнений.
Женщина показана в профиль, что отражает современный интерес к классическому искусству. Сходство тесно связано с античными драгоценными камнями и монетами [4] и современными медалями , которые их имитировали. [5] Профильный вид позволял легко передать особенности лица, хотя он часто подчеркивал нелестные черты: ее покатые подбородки и брови, а также неровную линию носа. Однако он позволил Балдовинетти подчеркнуть покрой ее платья, линию ее волос и подчеркнуть (вероятно, воображаемую) длину ее шеи. [6] Тонкая белая линия проходит по краю профиля, чтобы подчеркнуть его. [7] Ее украшенный рукав привлекает внимание зрителя и содержит самые сложные уровни детализации. Это было пиком моды в то время, часто отделялось от платья ( camora ) и имело более высокую стоимость, часто в несколько раз превышающую основной костюм. [8] На лбу у нее тонкая черная ленточка , которая, кажется, сделана из тонкого черного шелка, а ее головной убор в стиле френелло почти такой же изящный и детализированный, как и ее рукав. [9] Картина все еще находится в своей оригинальной раме. [10]
Модель обладает элегантностью и некоторыми тонкими, тонкими чертами лица, среди которых выделяются ее выбритые или выщипанные брови и скулы, но она не красива. Писательница Джилл Кондра описала ее как «суровую» с «серьезным» лбом. [9] У женщины характерный нос, и грудь кажется плоской, в то время как ее нижняя губа выступает над верхней. Однако у нее удлиненная, величественная шея и привлекательные оранжевые волосы, которые живо ниспадают на ее плечи, хотя волосы, падающие на ее спину, могут быть накладными, модным украшением. [11] Она носит жемчуг на голове и вокруг шеи, что символизирует ее богатство, в то время как ее волосы зачесаны назад, как было модно в то время. [12]
Как и другие итальянские женские портреты того времени, работа в основном плоская и представлена с небольшим указанием на объем. Для той эпохи было типично больше внимания уделять контурам, чем объему, и, как и многие другие женские портреты середины XV века, она изображает бледную, но розовогубую женщину на плоском синем фоне. [13] Цветовая гамма непрозрачна; у нее чрезмерно бледная кожа. [11] которая, за исключением румян на ее скулах, светлее, но похожа по оттенку как на ее платье, так и на волосы. Кроме того, изображение в значительной степени статично; женщина зафиксирована на жестком и однородном синем фоне, и единственным указанием на движение являются ее падающие локоны волос. [8] Ее выражение загадочно и непостижимо, портрет является идеализацией, показывающей модель целомудренной и неподкупной. Историк искусств Деннис Джеронимус описал неподвижность этой работы и подобных портретов как изображения «бледных яркогубых... приколотых бабочек». [14] В 2008 году Evening Standard описал портрет как «настолько ясный и четкий, что она столь же нереальна, как и реальна...[нарисованный идеал модных светлых волос, бледной кожи и неестественно высокого лба». [6]
Личность модели остается неопределенной, и историки искусства искали подсказки в узоре на ее рукаве. Несомненно, это геральдический рисунок, три пальмовых листа с двумя темными перьями, связанными лентой, могли бы представлять герб ее семьи или ее жениха. [15] Учитывая роскошь ее костюма и драгоценностей, она почти наверняка была дворянкой. [4]
Впервые было высказано предположение в 1924 году, в значительной степени основанное на гербе, что она может быть Франческой дельи Стати, женой Анджело Галли (ум. 1459), второстепенного поэта и дипломата из Урбино. [2] Франческа была отмечена в 1445 году за раскрытие заговора против Федерико да Монтефельтро , герцога Урбино , чья жена изображена на картине Пьеро делла Франческа , что привело к ошибочной атрибуции. Эмблема семьи Галли идентифицирована в письме от июня 1443 года как состоящая из tre penne (трех перьев), что может быть ссылкой на перья как пишущие инструменты, хотя на портрете Бальдовинетти изображены два, а не три.
Есть еще одна связь в пальмовых листьях, которые были декоративным мотивом для домов членов семьи, и их главный палаццо в Борго ди Вальбона, Урбино часто называли палаццо делла пальме . В 1599 году семья сменила фамилию на Пальма. [2]