Портрет мадемуазель Рэйчел — картина маслом на древесноволокнистом картоне , написанная английским художником Уильямом Этти в 1840-х годах и в настоящее время находящаяся в Художественной галерее Йорка . На ней изображена трагическая актриса Элиса Рэйчел Феликс , более известная как мадемуазель Рэйчел, в то время одна из самых известных актрис Франции. Модель не смотрит на художника, а тревожно смотрит с картины со слезами на глазах. Работа, вероятно, была написана во время одного из туров Рэйчел по Лондону в 1840-х годах. Она кажется незаконченной, что говорит о том, что она была написана за один присест, и Рэйчел не вернулась, чтобы дать Этти возможность завершить ее.
Уильям Этти родился в 1787 году в семье пекаря и мельника из Йорка . [1] Он начал свою карьеру в качестве ученика печатника в Халле . [2] Завершив семилетнее ученичество, он переехал в возрасте 18 лет в Лондон. [3] В последующие годы он стал выдающимся историческим живописцем , специализируясь на изображении обнажённых фигур в исторических, литературных и мифологических контекстах. [4] В 1828 году он был избран действительным членом Королевской академии , [5] что в то время было самой престижной наградой для художника. [6] [A] Хотя он был известен почти исключительно своими историческими картинами в жанре обнажённой натуры, он также иногда писал портреты, несмотря на то, что в то время портретная живопись считалась более низкой формой искусства, чем историческая живопись. [7] [B]
Портрет мадемуазель Рашель изображает французскую актрису Элизу Рашель Феликс , широко известную как мадемуазель Рашель. [11] Рашель родилась в 1821 году в бедной еврейской семье, [12] и в 1838 году дебютировала в Париже в «Орасе » Пьера Корнеля , спектакле, который описывался как вызвавший «революцию в общественном вкусе». [13] Она быстро стала одной из самых уважаемых актрис во Франции и «украшением каждой модной гостиной Парижа». [13] Несмотря на контракт с «Комеди Франсез» , она была достаточно важна для компании, чтобы выторговать себе четыре месяца отпуска каждый год, что позволило ей выступать за границей с другими компаниями. [14] В мае 1841 года Рашель посетила Лондон, дав серию чрезвычайно хорошо принятых спектаклей. [11]
По нашему мнению, мадемуазель Рашель преуспевает не [в страсти], а в проявлении тихих эмоций иронии, внезапного ума, немой боли и, прежде всего, в красноречии, в ее акцентировании всякий раз, когда она полна решимости (что она делает не всегда) придать фразе ее полный смысл. [...] Других действующих лиц трагедии мы намеренно обходим стороной, поскольку нет повода останавливаться на компании, призванной лишь доиграть, по воле случая, те части пьесы, в которых не участвует Рашель.
— Обзор «The Times» о мадемуазель Рашель в Баязете , 22 мая 1841 г. [15]
Рейчел возвращалась в Лондон для дальнейших гастролей в 1842, 1846 и 1847 годах. [16] Неизвестно, когда и как Этти и Рейчел встретились, но вполне возможно, что это произошло через его друга Уильяма Макреди , тогдашнего управляющего Королевским театром Друри-Лейн . [17]
В соответствии с трагическими ролями, на которых она тогда специализировалась, Рэйчел не показана смотрящей на художника, а тревожно выглядывающей из картины влажными глазами. [11] Картина, по-видимому, не закончена, что говорит о том, что она была написана за один сеанс, и у Этти не было возможности заставить Рэйчел позировать снова. [11] Несмотря на это, биограф Этти 1958 года Деннис Фарр описал ее как работу «чрезвычайной чувствительности и восприятия». [18] Картина написана на картоне и имеет масляный набросок Этти, изображающий присевшую обнаженную женщину на обратной стороне. [19]
Хотя Этти написал ряд частных портретов своих друзей и знакомых, он создал очень мало портретов, выставленных на публике, менее 30 из которых были показаны при его жизни. [10] Мадемуазель Рашель не выставлялась при его жизни; возможно, она была среди более чем 800 картин из его студии, проданных после его смерти. [20] Этти умер в ноябре 1849 года и вскоре вышел из моды; к концу 19 века стоимость всех его картин упала ниже их первоначальной цены. [21]
Мадемуазель Рашель оставалась видной фигурой во французском обществе и была любовницей Александра Колонна-Валевского (от которого у нее был сын), Луи-Наполеона Бонапарта и Наполеона Жозефа Шарля Поля Бонапарта . После ее смерти в начале 1858 года попытки газет опубликовать ее фотографии на смертном одре привели к введению во французское законодательство права на неприкосновенность частной жизни , которое остается в силе с тех пор. [22]
Право собственности на мадемуазель Рэйчел в годы после смерти Этти не зарегистрировано. Картина не имела названия, и ее атрибуция как картины Рэйчел основывается на ее сходстве с другими ее изображениями. [23] Она была куплена Йоркской художественной галереей в 1961 году, [11] где по состоянию на 2015 год [обновлять]она остается. [19] Она была частью большой выставки работ Этти в 2011–2012 годах. [11] Пастельный рисунок, также приписываемый Этти, изображающий гораздо более молодую мадемуазель Рэйчел, вошел в коллекцию сэра Роберта Витта (1872–1952), а после смерти Витта был завещан Институту искусств Курто . [16]