Поцелуй — американский синхронизированный звуковой фильм-драма 1929 года, снятый Жаком Фейдером , в главных ролях которого снялись Грета Гарбо , Конрад Нагель и Лью Эйрес в его первом полнометражном фильме. В фильме нет слышимых диалогов, но есть синхронизированная музыкальная партитура и звуковые эффекты. Саундтрек был записан с использованием процесса звукозаписи Western Electric Sound System . Саундтрек также был перенесен на диски для тех кинотеатров, которые были подключены к звуковым системам звукозаписи на диске.
Фильм основан на рассказе Джорджа М. Сэвилла «Поцелуй» и носит то же название, что и короткометражка 1896 года , которая «шокировала» американскую публику, став первым художественным фильмом, в котором была изображена целующаяся пара. [1] Эта постановка 1929 года примечательна тем, что стала последним крупным фильмом, выпущенным Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) без диалогов и последними безмолвными выступлениями Гарбо и Конрада Нагеля. [2]
История разворачивается в 1929 году и начинается в Музее изящных искусств Лиона , Франция. Двое влюбленных — Ирен Гуарри (Грета Гарбо) и Андре Дубай (Конрад Нажель) — притворяются заинтересованными в искусстве, обсуждая свой тайный роман. Ирен — молодая женщина, несчастливо замужем за Шарлем Гуарри (Андерс Рандольф), богатым, намного старше ее бизнесменом, чья компания балансирует на грани банкротства . Андре — успешный адвокат, неженатый, близкий к Ирен возраст, и он полон решимости встретиться с Шарлем и признаться в любви к Ирен. Несмотря на то, что Ирен оказалась в ловушке брака без любви, она боится жестокого нрава мужа и его реакции, если Андре столкнется с ним. «Он безумно ревнив», — говорит она Андре и настаивает на том, что ее брак безнадежно связан «условностями... с мужчиной, которого я не люблю». [4] После поцелуя с Андре она покидает музей, решив никогда больше не видеть свою настоящую любовь.
Вернувшись домой, подозрительный муж Ирен просматривает ее ежедневные действия через частного детектива, которого он нанял, чтобы следить за ней. Следователь сообщает только, что она пошла на местную выставку собак и имела невинную встречу с Пьером Лассалем (Лью Эйрес), 18-летним сыном одного из деловых партнеров Шарля. Позже Ирен и Шарль посещают большой официальный званый ужин. Она удивлена, увидев Андре, который приходит один и садится за обеденный стол напротив угрюмого мужа Ирен. Молодой Пьер тоже на вечеринке, и его отец сообщает Ирен, что его парень, направляющийся в колледж, «совершенно без ума» от нее. [4] Андре и Ирен удается ненадолго встретиться в ближайшем саду, где Андре говорит ей, что он переезжает в Париж и пришел на вечеринку, чтобы увидеть ее в последний раз. Они снова выражают свою любовь, страстно целуются и расстаются, оба решив, что их роман закончился. Затем Ирен возвращается на вечеринку, чтобы потанцевать с влюбленным Пьером.
На следующий день, после теннисного матча в поместье своих родителей, Пьер признается Ирен в любви, в то время как Шарль встречается с отцом Пьера, чтобы обсудить его разваливающийся бизнес и нужду в деньгах. Ирен тронута признанием Пьера, но не обращает внимания на его пыл, называя его «всего лишь молодым мальчиком». [4] Однако она соглашается дать ему свою фотографию, которую он может взять в колледж. На следующий вечер Пьер приходит к Ирен домой, чтобы получить обещанное фото, и, уходя, просит о небольшом прощальном поцелуе. Ирен колеблется, но дарит ему короткий поцелуй, который побуждает Пьера схватить ее и настоять на более интенсивном поцелуе. Вернувшись домой, Шарль видит их следующий поцелуй, врывается в комнату и начинает безжалостно избивать Пьера. Когда ее муж преследует студента колледжа в другой комнате, Ирен умоляет его прекратить нападение, но он продолжает избивать Пьера. Дверь комнаты закрывается; Раздается приглушенный выстрел. Чарльз умирает.
Ирен убила своего мужа, чтобы спасти Пьера, но прежде чем были вызваны власти, она меняет место и время преступления. Чтобы защитить репутацию Пьера и себя, она говорит полиции, что ее подавленный муж покончил с собой из-за своих тяжелых финансовых обстоятельств. Следователи сомневаются в ее истории, и Ирен обвиняют в убийстве, что побуждает Андре вернуться в Лион, чтобы защитить своего бывшего любовника. Во время суда она неоднократно уверяет Андре, что ее муж покончил с собой. Показания в суде отца Пьера о надвигающемся банкротстве Шарля и «полном отчаянии», а также искренние заявления Андре о невиновности Ирен убеждают присяжных оправдать ее. [4] В зале суда после вынесения вердикта самодовольный Пьер говорит Ирен, что ее любовь к нему заставила ее убить Шарля, но он быстро понимает, что Андре — ее настоящая любовь. Испытывая чувство вины за то, что солгала Андре, Ирен раскрывает ему правду. Ошеломленный, он сидит и обхватывает голову руками, тихо переосмысливая свои чувства. Полагая, что она разрушила свои отношения с Андре, Ирен испытывает облегчение, когда он наконец встает и подтверждает свою любовь к ней. Фильм заканчивается тем, что они целуются, как раз когда три старые уборщицы входят в комнату и объявляют, что они «пришли убрать двор». [4]
В фильме звучала песня под названием «Ромео и Джульетта (Тема любви)», написанная Петром Ильичом Чайковским. Также в фильме многократно повторялась тема Либестодта из «Тристана и Изольды» Рихарда Вагнера, когда действие фильма становилось особенно драматичным.
Большинство кинокритиков дали очень положительные отзывы о «Поцелуе» в 1929 году, в год, когда американские кинематографисты продолжали свой переход от последних крупных немых постановок к выпуску большего количества звуковых фильмов. [9] Variety намекнул на этот переход в своем обзоре «Поцелуя» 1929 года , утверждая, что фильм, вероятно, пострадал бы в качестве, если бы был выпущен с записанными диалогами. [10]
Фильм собрал 518 000 долларов в Соединенных Штатах и 387 000 долларов в других странах, доведя мировые сборы до 905 000 долларов; прибыль фильма составила 448 000 долларов. [11]
Издание посчитало, что и игра Гарбо, и ее внешность в фильме были на самом деле улучшены за счет отсутствия разговоров:
Поцелуй , с необычным вкусом, проявленным в подборе актеров и режиссуре, является развлечением удерживающего типа. И это один из лучших фильмов мисс Гарбо, без растягивания эластичности доброты. Хотя это безмолвие, это может быть сильнее, чем с диалогами... Немногие актрисы могли бы выдержать серию крупных планов, требуемых от мисс Гарбо в этом фильме. В каждом она регистрирует индивидуальное совершенство. Сериал доказывает, что ее самым большим достоинством является ее естественность. [10]
Кинокритик Мордаунт Холл из The New York Times назвал присутствие «Поцелуя» среди всех новых говорящих фильмов в конце 1929 года «Золотым молчанием» и демонстрацией «непревзойденного мастерства» Федьера с неговорящим героем. [12] «Мисс Гарбо», заметил Холл, «в очередной раз демонстрирует свой необыкновенный талант к экранной актерской игре, и под руководством М. Федьера она, если что, более впечатляюща, чем в других фильмах». [12] The Film Daily — широко читаемая студийным персоналом и владельцами кинотеатров — также описала Гарбо как «очень соблазнительную» и «экзотичную» в «Поцелуе »; но эта газета нашла отсутствие «изысканной драмы», особенно в заключении фильма. [13] «Сюжет», писала The Film Daily , «слишком трагичен, а финал не тот, который ищет среднестатистический фанат». [13]
Выпущенный менее чем через 4 месяца после катастрофического краха американского фондового рынка в 1929 году , фильм «Поцелуй» не ожидал финансового успеха, привлекая значительные толпы кинозрителей в то крайне нестабильное экономическое время. [5] Фильм, однако, удивил руководителей студии, принеся значительную прибыль и став второй по успешности картиной Гарбо, уступив только фильму «Плоть и дьявол» с Джоном Гилбертом , который был выпущен тремя годами ранее. [5] Например, в Атланте, штат Джорджия, сообщалось, что в течение недели Дня благодарения «Поцелуй » «побил все существующие рекорды по кассовым сборам в Loew's Capitol [Theatre]». [14]