В кино и на телевидении художник-постановщик — это человек, отвечающий за общую эстетику истории. Дизайн-постановка дает зрителям представление о временном периоде, месте действия, а также о действиях и чувствах персонажей. Работая напрямую с режиссером , оператором и продюсером , художники-постановщики играют ключевую творческую роль в создании кинофильмов и телевидения. Термин «художник-постановщик» был придуман Уильямом Кэмероном Мензисом во время работы над фильмом « Унесенные ветром» . [1] Художников-постановщиков часто путают с арт-директорами [2], поскольку у этих ролей схожие обязанности. Художники-постановщики определяют визуальную концепцию и имеют дело с многочисленной и разнообразной логистикой кинопроизводства, включая графики, бюджеты и кадровое обеспечение. Арт-директора управляют процессом создания визуальных эффектов, который выполняется художниками-концептуалистами , графическими дизайнерами , декораторами , художниками по костюмам , художниками по свету и т. д. [3] Художник-постановщик и арт-директор возглавляют команду людей, которые помогают с визуальной составляющей фильма. В зависимости от масштаба производства остальная часть команды может включать в себя бегунов, графических дизайнеров , чертежников, реквизиторов и строителей декораций. Дизайнеры постановок создают основу для визуальной эстетики проекта и работают в партнерстве и сотрудничестве с декоратором и отделом декораций для создания желаемого вида. [4]
Производственный дизайн играет важную роль в повествовании, например, в фильме «Титаник» , когда персонажи Джек и Роуз находятся в холодной воде после того, как затонул корабль, мы знаем, что им холодно из-за обстановки: это ночь, и на их волосах лед. Более конкретный пример — «Волшебник страны Оз» , в котором мы знаем, что история происходит на ферме из-за тюка сена, на который опирается Дороти, и животных вокруг, а также типичного деревянного забора. В сцене, в которой уводят собаку Дороти, мы знаем, что это происходит в доме ее тети и дяди, что добавляет больше напряжения, потому что ее любимый друг Тото не убит, не потерян или не похищен на улице, а вынужден уйти из-за постороннего, мисс Галч, которая входит в личную и безопасную зону Дороти (ее дом). Джейн Барнуэлл утверждает, что место, в котором находятся персонажи, дает информацию о них и усиливает беглость повествования (175). [5] Представьте, что дом Дороти грязный, а все в ее доме одеты неопрятно, зритель бы поддержал чужака, возможно, думая, что чужак в некотором роде спас собаку от нездоровой среды. Кроме того, одежда персонажей, особенно мисс Галч, делает описание «владеть половиной округа» более достоверным в изображении мисс Галч, а также подтверждает причину, по которой Дороти не может восстать против мисс Галч, заставив собаку остаться. Однако это не означает, что обстановка или костюм должны быть чрезвычайно подробными и перегруженными информацией. Цель состоит в том, чтобы не дать зрителю заметить эти элементы, что, однако, является тем, как работает производственный дизайн. Джон Бурстин утверждает в своей книге « Заставить фильмы работать, думая как кинорежиссер» , что фон, движение камеры или даже звуковой эффект считаются хорошо сделанными, если зритель не замечает их появления. [6]
В Соединенных Штатах и Британской Колумбии художники-постановщики представлены несколькими местными профсоюзами Международного альянса работников театральной сцены (IATSE). Местный союз 800, Гильдия арт-директоров , представляет художников-постановщиков в США, за исключением Нью-Йорка и его окрестностей. [7] Эти члены представлены местным союзом 829, Объединенными художниками-декораторами . В остальной части Канады художники-постановщики представлены Гильдией режиссеров Канады . В Соединенном Королевстве члены художественного отдела представлены не входящей в профсоюз Британской гильдией кинодизайнеров .
Продюсер фильма должен запросить разрешение на указание художника-постановщика до завершения съемок и предоставить его Совету директоров Гильдии арт-директоров для утверждения.
