_-_Portrait_of_Praskovya_Ivanovna_Zhemchugova-Sheremeteva.jpg/1280px-1803._Nikolai_Argunov_(1771-c1829)_-_Portrait_of_Praskovya_Ivanovna_Zhemchugova-Sheremeteva.jpg)
Прасковья Ивановна Ковалёва-Жемчугова ( 20 июля 1768 — 23 февраля 1803) — русская крепостная актриса и оперная певица сопрано .
Прасковья была одной из лучших оперных певиц в России восемнадцатого века. [1] и Файджес описывает ее как первую «суперзвезду» России. [2] Она родилась в семье крепостного кузнеца по имени Иван Горбунов (он же Ковалев), вероятно, в поместье Вощажниково в Ярославской губернии . Прасковья и ее семья принадлежали к Шереметевым, одной из самых богатых дворянских семей в России того времени, вместе с примерно миллионом других крепостных. [2] Будучи молодой девушкой, она переехала со своей семьей в поместье Кусково под Москвой. Вскоре после этого ее забрали из семьи, чтобы она служила горничной у княгини Марфы Долгорукой, родственницы ее хозяина, графа Петра Шереметева , которая жила в усадьбе.
Когда обнаружилось, что у нее прекрасный голос, Прасковья, как и другие крепостные, ставшие артистками, была обучена быть певицей в оперной труппе, которую тогда формировали граф Петр и его сын Николай Шереметев . Она дебютировала в 1779 году на сцене крепостного театра в Кусково в роли служанки Губерта в комической опере «L'Amitié à l'épreuve» Андре Гретри . После своего успеха Прасковья получила главную роль Белинды в опере Антонио Саккини «La colonie» . В этом спектакле 1780 года актриса впервые появилась под сценическим псевдонимом Жемчугова, «Жемчужина» ( жемчуг означает «жемчужина» на русском языке). Другие звезды труппы также получили новые имена: Арина «Сапфир», Фекла «Бирюза», Татьяна «Гранат», Николай «Мрамор», Андрей «Кремень» и т. д.
После роли Белинды Прасковья была выдвинута на должность первой актрисы театра. К 17 годам она свободно читала и писала по-французски и по-итальянски, играла на арфе и клавикордах и получила признание современников за свои оперные и драматические способности.
За почти двадцатилетнюю карьеру Прасковья сыграла более чем в дюжине опер, в том числе в «Дезертире » Монсиньи и «Алине, королеве Голконды » , в «Детстве Саморы » Паизиелло , в «Покрове деревни » Жана-Жака Руссо , и « La buona figliuola maritata » Пиччинни .
Ее самой важной ролью была Элиана в опере Гретри «Самнитские браки» . Впервые исполнив эту роль в 1785 году, Прасковья пела Элиану в течение 12 лет — впервые в истории крепостного театра. В 1787 году Прасковья пела партию Элиану в Кусково для императрицы Екатерины II и ее свиты. Екатерина была настолько впечатлена ее игрой, что попросила о встрече с Прасковьей и позже подарила ей бриллиантовое кольцо. [3]
В середине 1780-х [ нужна цитата ] или в начале 1790-х годов Прасковья стала любовницей графа Николая Шереметева. [2] Николай был импресарио семейного крепостного театра, и он помогал тренировать Прасковью на протяжении многих лет, в конце концов серьезно влюбившись в молодую звезду труппы. Обстоятельства, окружавшие первые годы их отношений, как и многое в жизни Прасковьи, неизвестны. После смерти отца Николая в 1788 году Николай и Прасковья обосновались в частном хозяйстве в укромном уголке усадьбы Кусково. Их неортодоксальные отношения вскоре стали предметом сплетен в аристократическом обществе, и Прасковья вызывала негодование у других крепостных. [2]
В 1795 году Прасковья, Николай и театральная труппа переехали из Кусково в Останкино , великолепный новый дворец, построенный к северу от Москвы с большим театром, предназначенным для масштабных опер и грандиозных балов. 1795 год был отмечен премьерой оперы « Зельмира и Смелый, или Взятие Измаила» ( Осип Козловский , либретто Павла Потемкина ); Прасковья играла роль пленной турчанки Зельмиры). Прасковья выступала здесь для Станислава Августа Понятовского , последнего короля Польши.
В разгар расцвета театра в конце 1790-х годов Прасковья заболела, возможно, туберкулезом , и была вынуждена уйти в отставку. В конце 1796 года Николай был назначен ко двору Павла I , и Прасковья переехала с ним в Санкт-Петербург.
Хотя они жили как муж и жена, и большинство людей знали об этом, Николай и Прасковья не могли открыто жить своими отношениями. Для аристократа, такого как Шереметев, было табу вращаться в обществе с крепостным как с равным себе по социальному положению, а брак, особенно с человеком из высшей дворянской семьи, был теоретически исключен. Наконец, в 1798 году Шереметев освободил Прасковью, а затем и всю семью Ковалевых от крепостной зависимости. Понимая, что ее здоровье не позволит ей вернуться на сцену, он закрыл театр.
В 1801 году Николай и Прасковья поженились в Москве в строжайшей тайне. В рамках подготовки Николай создал фальшивую генеалогию для Прасковьи, утверждая, что она была давно потерянным потомком польского дворянина по фамилии Ковалевский. Примерно во время свадьбы он отправил в Польшу фальшивомонетчика с кошельком, полным денег, чтобы купить дворянский патент у готовой дворянской семьи.
Через несколько месяцев после свадьбы Прасковья забеременела. 3 февраля 1803 года она родила сына Дмитрия . Однако бремя ее болезни вместе с беременностью и родами оказалось слишком тяжелым для ее организма, и она умерла 23 февраля во дворце Шереметева в Санкт-Петербурге. Незадолго до ее смерти Николай сообщил императору Александру I о своем браке и запросил официальное признание, которое Александр удовлетворил. Известие о браке возмутило общество и возмутило семью Николая. Двое племянников Николая, братья Разумовские, планировали унаследовать огромное состояние своего дяди, и, услышав, что они потеряют все из-за сына крепостного, они задумали убить младенца.
Прасковья была похоронена в ходе пышной церемонии в Александро-Невском монастыре, на которой присутствовали духовенство и слуги из дома Шереметевых. Николай был слишком подавлен горем, чтобы присутствовать, а знать воздержалась, чтобы продемонстрировать свое неодобрение браку Николая.
Николай был подавлен горем. В конечном итоге единственным утешением, которое он нашел, было исполнение ее последнего желания — внести свой вклад в заботу о бедных и больных. [2] В память о Прасковье Николай построил в Москве на Сухаревской площади большую богадельню, которая заботилась о больных, бедных и сиротах вплоть до революции 1917 года. При советской власти богадельня была закрыта и заменена Институтом Склифосовского , научно-исследовательским институтом имени Н. Склифосовского .
Роман графа Шереметьева с его крепостной актрисой запустил мельницу слухов, и высшее общество было действительно потрясено, увидев, что граф был так безумно влюблен в свою служанку и даже собирался построить для нее театр в своем имении Останкино к северу от Москвы. И все же эта публичная критика его выбора действительно действовала на нервы молодому графу, который слишком ясно понимал, что общество никогда не простит ему, если он когда-нибудь женится на простолюдинке. Тем временем Прасковья-актриса делала успехи на сцене, и двухнедельные спектакли ее театра всегда собирали полный зал». (Любовь Царевская, Русская культура). [4]
На могиле Прасковьи установлена мемориальная доска с надписью:
Этот простой мрамор, бесчувственный и непостоянный,
Скрывает бесценные останки жены и матери.
Ее душа была храмом добродетели,
В котором пребывали мир, благочестие и вера,
Где обитали чистая любовь и дружба.
Даже в свой последний час она оставалась преданной,
Чувствуя всю скорбь тех, кого она оставляла позади.
Что станет с ее несчастным супругом,
Обреченным влачить остаток своих дней без своего друга?
Его сердце живет только бесплодными вздохами, стенаниями, печалью и тяжелыми стонами.
Но ее смерть была путем к бессмертию,
Ее невинный дух теперь в объятиях Бога,
Одетый в сияющий плащ нетления,
И навеки окруженный ликами ангелов.
Наполни это жилище праведными благословениями,О Боже, упокой ее чистую душу на веки вечные.
